《天龙八部》里的少林扫地僧，在武林江湖是神一样的存在，而在电视剧或者综艺节目的幕后，同样隐藏着一批出手即震动行业的金牌制作人或导演、策划人等。此次，新京报记者专访《蒙面歌王》《中国有嘻哈》总导演车澈。作为一名80后综艺节目导演，车澈坦言，自己赶上了这十年电视综艺发展的好时候。他2006年入行的时候正好是选秀节目兴起之际，车澈参与制作的第一档节目就是东方卫视的《加油！好男儿》，2010年，国外版权节目开始流行，他加入《中国达人秀》的制作。2012年，“制播分离”成为大趋势，车澈从SMG（原上海文广新闻传媒集团）去了上海灿星文化传媒股份有限公司，接下来做了《舞林争霸》《中国好舞蹈》《蒙面歌王》《盖世英雄》一系列节目。
今年，车澈从灿星离开，加盟了爱奇艺。刚一进入网综圈，就制作出了今年夏季的爆款节目《中国有嘻哈》。
平时车澈的打扮也很“嘻哈”，一件黑T恤加上宽大的黑色运动裤，有时会戴一条粗大的项链，而且特别在意自己的鞋。采访时，他身边的助理是个95后的小姑娘，而车澈的团队里90后也占据了大部分，在这些人看来，车澈已经算是一个“老年人”。尽管不能理解90后的一些穿着、行为，但对于自己要做的节目，他越来越坚定：“不惜一切代价，拥抱年轻人。”
每一档节目都是新类型
《盖世英雄》的错，《中国有嘻哈》不会再犯
“想做一个爆款节目，一定要做小众，每一种大众文化都来自小众文化。演变过程中谁能踩到点，谁就成功了。”
车澈作为总导演的每一档综艺节目都是新的类型。《蒙面歌王》是音乐加猜谜，《盖世英雄》主打的电音也是“小众”文化，和《中国有嘻哈》差不多。
和《中国有嘻哈》开播前的命运类似，《盖世英雄》播出的时候，也没有太多人了解什么是EDM（Electronic Dance Music电子舞曲）。不少中国人一直以为EDM就是“动次打次”（夜店中EDM的代表节奏），实际上，EDM有一个专业且庞大的细分体系。令车澈欣慰的是，节目播出后不少年轻人开始在网上讨论《盖世英雄》。尽管节目收视表现并不突出，但在车澈眼里，这档节目对他的意义就是，要“不惜一切代价拥抱年轻人”。
现在回顾《盖世英雄》的经历，车澈说，当时妥协了很多，那时候的概念是“新瓶装老酒”，EDM是年轻人最新的文化，节目却用大众最熟悉的老歌金曲去改编，比如《北京北京》《月亮代表我的心》《兰花草》等，但效果不尽如人意。40岁以上的观众不看，年轻人也不买账，互联网传播也不好。后来车澈问了年轻人，他们认为EDM就是EDM，和金曲没有关系。车澈意识到，妥协出了问题。他用了年轻人喜欢的壳，内核没有。“我拥抱年轻人，年轻人没有接受我。两边一边都没有抓到。”
有了前车之鉴，《中国有嘻哈》在这方面就没有做妥协。节目筹备时，很多人跟车澈说，要做“金曲版的嘻哈”，但他知道已经错过一次了，所以《中国嘻哈》不再有“金曲改编”，都是原创歌曲。
棚综也可做“剧情式真人秀”
《中国有嘻哈》是理想的真人秀模式
“大学学了四年影视编剧，学什么是戏剧、人物、冲突，而这些元素就是现在的真人秀。刚毕业的时候这些和综艺没有关系，现在全都联系上了。”
2015年的《蒙面歌王》是车澈第一档音乐节目，当时他很惶恐，“我不懂音乐，这等于一档节目的核心我是不懂的。”梁翘柏[微博]、刘洲两位音乐人给了他很大帮助，讲了很多音乐方面的知识。“他们让我觉得音乐是戏剧，好的音乐要有戏剧性，有起承转合，过于平缓的歌曲不适合电视展现。”
音乐要有戏剧性，节目本身的剧情感更要足。从《蒙面歌王》《盖世英雄》到《中国有嘻哈》都是室内棚录制的真人秀节目（简称棚综），车澈说，之前他在一步步接近真正的真人秀，而到了《中国有嘻哈》才是他真正理想中的真人秀模式。看起来跟剧一样，可以算是“剧情式真人秀”，情节发展更跌宕起伏，更还原真实。而“嘻哈”的编剧岑俊义是之前《奔跑吧兄弟》的编剧，做惯了户外真人秀，对他来说，没有舞台、才艺展示的概念。“对我来说舞台是很重要的，他（岑俊义）认为人性刻画重要。我俩认为重要的东西不一样，正好可以相互刺激，让棚综真人秀可以更大胆一点。”
真人秀节目都有流程和台本，每个人来节目该做什么都有事前注明。《中国有嘻哈》的大胆之处在于，台本变成规则，规则下可以自己发挥。就像台本规定你讲一个小笑话或者一个故事，而规则只是给你一段发言时间，你说什么都可以。随机的设计，首先要求的就是巨大的素材量，因为不加设计的后果要么是惊喜，要不就是什么都得不到。《中国有嘻哈》的素材量达到了一比两千五，而普通的真人秀节目的素材比仅为一比几百。这对一档棚综来讲，非常少见，“棚综很在意流程，比如舞台灯光美不美。《中国有嘻哈》是把传统的棚综和户外真人秀结合在一起。”
切入年轻人能切入大市场
今年接受了年轻人“穿着袜子穿拖鞋”
“他就喜欢穿成这样，我们就不要找一个造型师去按照大众的审美来包装他。作为导演不要去异化他。”
《加油！好男儿》《蒙面歌王》算是合家欢类综艺，适合各个年龄的观众。从《盖世英雄》起，车澈开始关注到年轻人的领域。这种制作理念上的变化首先来自于他主观上的转变，“00后已经要读大学了，如果还没有人愿意做90后定制节目，是失职的。”在车澈看来，切中年轻人能切入大市场。
做小众节目，首先要尊重小众文化本身。车澈以《中国有嘻哈》举例，嘻哈文[微博]化有它自己的核心理念，根是嘻哈音乐，像滑板、街舞、涂鸦、街头篮球这些表现形式也都是嘻哈文化的一部分。
车澈说，未来他依然会选择小众节目。他现在会经常和团队里的95后同事聊天，去了解年轻人的喜好。比如去年他还很奇怪，很多年轻人在正式场合“穿着袜子穿拖鞋”的造型，“虽然我自己还是不会这么穿，但我会接受他们这种着装方式了。”
采写/新京报首席记者 刘玮
摄影/新京报记者 郭延[微博]冰
