《好先生》的风格化表达很“明目张胆”。时而忧郁的台词泛着文艺的迷离，活死人对话在意识中上演着“人鬼情未了”，诸如红酒浴这类婆妈剧角色想都想不到的出格行为总能让人琢磨出些隐喻其中的弦外之音；主角是个厨子，而做菜就像是履行仪式，隆重华丽的古典管弦配乐，消解了原本煎炸烘焙的烟火燥气；就连片头曲主角玩的乐器，都是国内很少见的看着就很文青的异域style手碟。

　　《好先生》最有辨识度的是它的双线叙事结构，回忆与现实反复穿插同时推进的手法在以平铺直叙擅长的国产剧中实属罕见，其闪回节点的选择对编剧的功力是不小的考验。这种手法除了具有文体尝试意义外加拉风酷炫看着高端等形势逼迫感外，最主要的功能就是设置悬念和障碍，将事件真相安放于曲折繁复的小道之后，而两条时间线交替出现互相呼应，今昔一对比，时不时也能勾起观者一丢丢物是人非带点沧桑感触的叹息。

　　剧中人的名字似乎都故意设了意有所指的谐音，陆远（路远）、江莱（将来）、佳禾（家和）、小蔡（小菜）、甘敬（干净），生活中常见的几个关键词尽在于此。其实《好先生》并未跳脱国产都市剧常见的主题表达，只不过它用了一种苦涩的方式：用磨难将人物抽打至最底层，在绝望中向死而生互相质问着是不是“有病”，这之后再添点逗趣耍贫的调笑梗，便有了黑色幽默的荒诞滋味了。

　　《好先生》从拍摄之初应该就是向着精品剧发力的，除了这个很不一般的剧本外，无论是镜头运用还是演员选择，无不有款有范儿。在资金上片方这次确实舍得大手笔投入（当然它也没少卖植入），服装道具均以品牌说话，一场打砸撒泼戏，那被挥杆砸烂的豪宅，听起来好像好几个“小时代”碎裂的声音。

　　当既被政策拘着、自己也不怎么争气的国产都市剧日渐固化成同质的恋爱婚姻吵架经后，《好先生》的尝试无论最终成效如何、观众是否都能买单，试验本身都是应该被肯定和鼓励的。至少，它说明了国产都市剧，这个数量上在卫视黄金档中占最大份额的剧种，还是有新的可能的。

　　也许在《好先生》向着“精品”前进的路途中，略为遗憾的就是这个故事在刨除了文本形式的高端包装外，其具体情节偶尔还是难逃国剧拖沓的旧坑，回忆戏份篇幅较大，现实剧情有时N集都推进不完一个误会，部分人物关系进展缓慢，胶着在一起成一团乱麻，却很多集都没清理出一个头绪。诸如“嗅觉没了怎么还能闻出韭菜饺子味儿”这类bug没少招吐槽，而剧中角色有时的言行也让人难以认同甚至生出反感，播出期间，“三观”这一曾经让不少业内人士义愤填膺的议题，再次小面积爆发了。

　　核心剧情乏力，再精致的包装也难消观剧的枯燥，可以说，若是没有红兴CP的预热以及声势逆袭的父女CP，《好先生》也许并不能达到现如今的关注度。颜王与绵羊的综艺番外令粉丝看得津津乐道，而陆远、彭佳禾这组人物关系更是承担了剧中很大一部分看点，二人不仅戏味儿足，还能让人咂摸出点若有似无的微妙情感，就连孙红雷自己，在拍戏时都有了类似“边境风云”式的恍惚：这个陆远叔叔和彭佳禾每天生活在一起，你说他们的情感是不是会超过纯粹的那种叔叔侄女的关系？

　　《好先生》播出期间，很多网友留言表示，自己就是为了“帅雷雷”才来追剧的，这一因综艺而横空出世的称号，不仅让“老艺术家”孙红雷脱胎换骨，散发出“网红”属性的偶像光辉，连带着也把他的作品扩散到了一个更年轻、更活跃、更具有话语传播力的群体中。

　　这也给我们带来新的思考。在粉丝经济愈发显出其主导力量的互联网时代，一部定位偏沉稳甚至本身粘附力有限的作品如何获得新的生存空间？除了费力地请来片酬后面一串零、有时还hold不住自己人设的鲜肉演员这一简单粗暴的方式之外，借助热门话题，是否同样可以在新媒体时代扩散传播？

　　《好先生》是孙红雷暌违荧屏一年多后才接下的一部电视剧作品，距离他上一部现代都市题材更是已过去5年，能让孙红雷经过如此谨慎的考虑才选择的剧作，一定是有其突出之处。《好先生》播出后，确实是让人看到了其求新尝变的努力，但作为一部电视剧，最本质的故事却还是没有讲得太圆熟。整体剧情戏味儿弱，单个CP喧宾夺主，不能不说是有些可惜的。（聆君/文）

《好先生》的微博热度稳中有升，开播一周后达到一次小高峰，之后直线下降，中间数值不断徘徊，后半程争议增多刷新峰值，临近尾声时再度下落。