编者按
上海是新版歌剧《白毛女》全国巡演的第七站，每到一站，剧组都会组织当地专家“会诊”，以听取意见做及时的调整和修改。昨日，《白毛女》结束了沪上之行的第二场演出，演出前的专家座谈会上，专家和剧组人员三十余人共聚一台，谈得十分尽兴。专家们对这部复排之作有真心的褒奖，诚意的祝贺，也提出了中肯的修改建议。
罗怀臻 （中国剧协副主席）
不做机械的复制品
这绝不是一次简单的复排，而是具有原创意味，有思考、有追求、有明确方向感，是有原创意味的经典重读。《白毛女》主创人员对过去的情感进行了全方位的再体验，有些曾经比较粗糙、情绪化、概念化，革命时期那样有宣传色彩的表达，在新版中得到了合理化处理，有了很多过渡，更可信了。
舞台再创作方面，70年前的舞台艺术功能与今天相比有很大距离，我们不能让现代环境来适应过去的演出，而要把过去的演出送到现代环境中相匹配。新版《白毛女》看不出70年前的广场艺术痕迹，或50年前简陋的镜框舞台创作，仿佛是为今天的演出环境量身定制，舞台处理很精致。
新版在各个方面都体现了对经典的尊重，又有当代艺术家的创造性、审美和自尊，不是做一个复制品。我们都会从祖宗、前辈那里继承文化遗产和传统，就像继承一些老家具、老箱子，这些东西跟今天的时代有一点隔膜。所以，有必要把老家具的浮灰擦掉，还要抛光，设置恰当的摆放背景，老家具一下就泛出了年代感和时尚感，反而比当代时尚的东西更有底蕴。
毛时安 （中国文艺评论家协会副主席）
这是一首质朴的诗
席勒认为诗有两类，一类是质朴的诗，一类是浪漫的诗，他认为前者更让人感动。现代舞台上充满浮华，但新版《白毛女》是一首质朴的诗，就像大地、泥土、庄稼、空气，没有过多装饰，让人感觉到原生态的冲击和感染力。它在适应新时代的过程中，尽可能保持了原著在人物、情感、心理、个性上的质朴性，这是它最打动人心的地方。
它的音乐都来自民间，让人看到了民间音乐丰富的可能性，剧中的《小白菜》展现了那么丰富的旋律性，那么动听的乐感，中国民歌不是只有《茉莉花》，上海也并非只有“栀子花、白兰花，五分洋钿买一朵……”。
另外，它的舞台处理非常关注人物心理层次的表现，譬如杨白劳走向死亡的过程，他如何一步步从留恋到犹豫再到最后在风雪中倒地，演员高鹏表现得非常细腻，大大出乎我的预料。雷佳的演唱举重若轻，就像田野里的山泉，很清澈。好作品还是要有好演员，人和戏是互保的。但我对服装不满意，服装有点混搭感，既不旧也不新。有些群众演员比较水，出来的时候身上不带戏，没有年代感。
荣广润 （原上海戏剧学院院长）
有名有姓的角色都很棒
《白毛女》是革命文艺的代表，70年了，这部剧没有任何艺术魅力的丧失，或者是消减，依然这么感人。剧中所有有名有姓的角色，演员都很棒，没有一个弱，尤其是两个主要人物（喜儿、杨白劳）的刻画。杨白劳的形象是最完整的，从躲账回来见到女儿时的喜悦，到被迫自杀倒在雪地，高鹏的一系列动作极其细腻传神。喜儿被命运一步步逼到没法活下去，但是她说“我不死，我要活”，直到在山上人鬼难分，雷佳把这个过程表达了出来。
西方歌剧都是听唱的，形象没有关系，中国歌剧不一样，但真要达到表演和歌唱完美结合，是非常难的课题。中国歌剧演员里唱得好又演得好的很少，我在雷佳和高鹏身上看到了这一点，相当不容易。
陈燮阳 （原上海交响乐团音乐总监、指挥家）
舞剧版是歌剧版的女儿
我在芭蕾舞剧《白毛女》中工作过十多年时间，如果说歌剧《白毛女》是母亲，舞剧就是女儿，它把歌剧里的音乐精华都弄过来了。
新版加了一段喜儿与大春的二重唱，与全剧风格统一，旋律无论从技术还是艺术上看，都非常高明。乐队、指挥和演员的配合也天衣无缝，尤其是板胡演奏得非常好。
舞剧里，杨白劳是反抗后被打死的，但在歌剧里是自杀，还原得比较准确。杨白劳不是反革命型人物，带点软弱，带点窝囊，这是那个时代的人物特色。
任桂珍 （原上海歌剧院演员，曾主演《白毛女》、《江姐》）
给喜儿提几点建议
喜儿这个角色很累，不见得比江姐轻松，因为要连说带唱。雷佳尽了最大努力，花了不少工夫演出了新颖的形象，我很喜欢。
我提一点建议。第一，喜儿爹爹死的这段戏，我希望还能再激动一点，再往上推一下。爹爹回来了，喜儿以为可以包饺子过个好年，突然爹爹死了，怎么死的也不知道。所以喜儿唱得撕心裂肺。这个地方要让观众当时就想到，喜儿以后的生活怎么办？这里不是单纯的哭爹，而是有很多解不开的问题，喜儿的情感爆发力还应再强一点。
另外，“扎红头绳”那段是不是可以更强调杨白劳和喜儿的父女之情？过年时，乡下的女儿都要买花或做红棉袄，喜儿不可能，这时爹爹忽然买了红头绳回来，喜儿那种喜悦、幸福，那种对父亲的感激和疼爱，是不是可以再强烈一点？喜儿的脚步是轻盈的，可以演得更年轻、活泼、单纯，后面爹爹死了就形成了鲜明对比，让人倍感可惜：这么一对好父女活生生就让黄世仁弄散了。
到了黄家，喜儿唱《小白菜》时声音还可以控制一下，用有气无力的声音唱。喜儿到了黄家以后累得不得了，黄母是刁老太婆，很难伺候，喜儿过得非常劳累，没什么感情可言，用轻一点、哀一点的声音唱是不是更好？在体形和走路姿态上，喜儿在黄家和自己家也是不一样的。
早报记者 廖阳 整理
（文章来源：东方早报）
