上世纪八十年代的春晚看陈佩斯和朱时茂，上世纪九十年代等黄宏、宋丹丹，到了二十一世纪，就只剩下赵本山了。在当时，如果你说陈佩斯是偶像，大概没有人会否认。然而时光荏苒，就在2005年春晚余波未绝，人们仍然执著地对赵本山嬉笑怒骂时，谁还会惦念当年那个风靡一时的“二子”？还好，陈佩斯没有让我们等得太久，前两年的《托儿》和《亲戚朋友好算账》让他着实火了一把。现在，他又一次出现在大家面前，而且给榕城观众带来的礼物是一场人生悲喜剧——《阳台》。
走失在春晚
寻人启事
姓名：陈佩斯。男，身高1米78，光头，现年55岁。名噪一时的小品演员，与央视春晚曾经的缘分包括：
1984年《吃面条》
1985年《拍电影》
1986年《烤羊肉串》
1989年《胡椒面》
1990年《主角与配角》
1991年《警察与小偷》
1992年《姐夫与小舅子》
1994年《大变活人》
1997年《宇宙体操队选拔赛》
1998年《王爷与邮差》
2000年节目被淘汰，在春晚舞台上走失至今……
都说现在的央视春晚一年比一年更没意思。1998年以后，真正懂得表演的演员陈佩斯和朱时茂为什么再也不能上央视春晚？我觉得陈佩斯和朱时茂的小品才是最让人回味的，没那么多闲七杂八的东西，那才是真正的表演艺术。
——网友小欣
陈佩斯原来我不喜欢，觉得他演的小人物很猥琐。现在长大了才发现自己都成了他角色下的小人物……
——网友老李坐着
超级喜欢陈佩斯，但我也不想拍赵本山。小品越来越差，相声很多年都没有好段子，电视上播的不是歌功颂德就是无意义的贫嘴，为啥？不是没有好演员，这些演员也有过好作品，赵本山也不是一无是处没能力弄好东西，只是针砭时弊、有意义的本子都过不了审核，瞎说忽悠才合领导们的欢心才能上得了台。
——网友cindydragon
台下台上
两代春晚小品王
时间：2月8日晚
地点1：北京央视一号厅
场景1：2009年元宵晚会暨春晚节目颁奖晚会录播现场
刚领完语言类一等奖奖杯的赵本山在台下看着弟子小沈阳的演出。演唱张雨生的经典歌曲《大海》时，唱到动情处，小沈阳在台上哽咽，而台下的赵本山也流下了欣慰的眼泪。
地点2：福州福建大剧院
场景2：话剧《阳台》演出现场
两鬓斑白的“包工头老穆”陈佩斯在台上卖力演出。《阳台》中经过一系列误会产生的喜剧效果，让剧院内始终笑声不断。观众郭小姐说：“与那些一味搞笑的作品相比，《阳台》处理得太高明了，这才是喜剧，才是艺术。”
传唱街头巷尾的歌《十年》中唱道“如果那两个字没有颤抖，我不会发现我难受”。这首歌让陈佩斯来唱再合适不过，离开春晚后，“春晚”这两个字在他心口颤抖了十年，把当年那个小眼睛、光脑袋，在舞台上神气活现的“陈小二”唱成了今天白胡子丛生的“包工头老穆”。
吃面条吃成大腕
成也春晚败也春晚
1984年，陈佩斯因小品《吃面条》与春晚结缘。用陈佩斯的话来说就是：“第二天一早在公共厕所一蹲，发现所有人都在说我头一天的台词。”在他小品的启发之下，很多优秀的小品演员涌现出来，使得这个新“项目”在中国渐渐成了气候，小品渐渐能够走出相声的怀抱，与相声开始了分庭抗礼。
《主角与配角》《警察与小偷》《姐夫与小舅子》等上乘作品，使得陈佩斯成为了春晚上名副其实的大腕级人物。虽然处在创作兴奋期，但陈佩斯很多超前的新想法得不到认同，几次想打破常规表演方式及拍摄方式的建议都被否决，颇感受挫的陈佩斯创作遇到了瓶颈。1998年春节联欢晚会直播现场，陈佩斯和朱时茂表演《王爷邮差》时话筒的失灵，这让很注重舞台表现力的陈佩斯相当沮丧，而且由于一些技术性的原因使得演出效果相比起舞台表演效果大幅度缩水，这让陈佩斯感到与春晚相距越来越远。
谁也没有想到，1998年的一别，竟成了陈佩斯与春晚的诀别。此后传出了央视封杀陈朱二人的新闻。一个集中的说法是陈佩斯因得罪央视而无缘春晚。对这个原因，无论陈还是央视均予以否认。
离开央视的日子
孩子的学费都交不起
陈佩斯身边的人说，1998年之后，陈佩斯有两个话题不爱说，一个是春晚，一个是电影。在1978年到1998年这20年间，陈佩斯除了活跃在晚会上之外，还参与主演了20多部故事片，1980年参与演出的《瞧这一家子》获文化部优秀影片奖，1988年因在《京都球侠》中的出色表演获百花最佳男配角奖。1991年，陈佩斯投资成立了影视制作公司，专门投资拍摄喜剧电影。在电影中，陈佩斯突破了小品的局限，他的喜剧天分也得到了更加充分的发挥。从1991年到1997年，陈佩斯一共投拍并主演了《父子老爷车》《编外丈夫》《太后吉祥》等6部电影。
但当时偷瞒漏报票房的情况非常严重，喜剧电影并没有给陈佩斯带来财富和快乐，加上闹得沸沸扬扬的“封杀风波”，他只能靠不断在各地演出，也就是人们说的“走穴”来维持公司的开支，最困难时，因为资金周转不过来，不止一次连孩子仅仅两三百块钱的学费都交不起。很久之后，在和网友交流的时候，陈佩斯说了这样一句话：小人物的春天，不是说来就能来的。
话剧开拓出新路
终于找到喜剧的基础
就这样，陈佩斯离开了电视这块小荧幕之后，又从电影这块大荧幕上消失，又经历了三年的沉寂之后，陈佩斯开始了又一次转型。2000年，陈佩斯开始他的舞台喜剧《托儿》的创作。从《托儿》开始，陈佩斯希望真正探索出一条中国式喜剧的路。接受凤凰卫视许 戈辉采访时，他告诉许 戈辉，下决心做的时候，舞台剧都是赔钱的。投资的时候，制作人说会赔30万元，他心里明白，这30人挣的钱，不足他走穴20分钟。但还是拿了自己的钱投进去，就算做个广告。
从《托儿》到《阳台》，陈佩斯觉得自己终于找到了喜剧的梁和柱，找到了喜剧的基础。凭着多年积累起来的人际关系，圈里的朋友也爽快地同意在他的话剧中出演角色。陈佩斯的话剧火了！到现在为止，《托儿》这部话剧已经演出了200多场。加上另外两部话剧《亲戚朋友好算账》、《阳台》和音乐剧《日出》，演出场次已经超过了400场。在话剧舞台上，陈佩斯重找回了感觉，更重要的是，他也找回了创作的资本——收入。
宗禾本报记者王朝元
2009年2月9日，元宵节，在掌声和笑声中陈佩斯一次又一次地谢幕，结束了他在福州两场舞台喜剧《阳台》的演出。这位55岁的喜剧演员，消失在春晚舞台已经十年。曾经的小品王陈佩斯和春晚愈行愈远，在自己开创的道路上，陈佩斯一步一个脚印，活得非常滋润。了解他的人说，陈佩斯有两个话题不爱说，一个是春节晚会，一个是电影。曾经的春晚专业户，如今是文化个体户。
我就是一农民
我是庶出的
记者：我记得您不止一次在公开场合说自己不是科班出身，从来不掩饰。
陈佩斯：没必要掩饰，这是事实。我就是一个农民，种过地，后来因为生活所迫，吃不饱要找个能吃饱饭的地方，混到八一电影制片厂，就是冲着那一个月45斤粮食来的。
记者：据说在排《阳台》的时候，经常有科班出身的演员和非科班出身的演员的争论？
陈佩斯：是，比如我经常和科班出生的侯建设的扮演者何瑜争论。我是游击队出生，我只知道这样打仗一定能打赢，至于为什么会赢，我说不清楚，说不出喜剧理论依据来，所以在排练的时候我和何瑜等人会因为一个动作的逻辑、一句台词怎么说争来争去，谁也不让谁。
我是庶出的
记者：您曾经说过：我做一个普通的文化个体户很好，这个角色我觉得挺光荣的。请具体解释一下这句话。
陈佩斯：我在这条路上走得很孤独，要克服非常非常多的困难。我必须承认我不是嫡出的，是庶出的，要自己闯天下，自食其力。祖国伟大母亲把我养大，我再躺在她怀里要奶吃那对我来说是一种耻辱，所以我主动到大自然去争食，到现在我还活得不错，这是我的骄傲，也是我交给祖国母亲很好的一份成绩单。
记者：成绩单指什么？
陈佩斯：我演出的舞台剧全部都赚钱，这一点我非常自豪。由我出品并主演的“喜剧三部曲”在演出市场非常火爆，到今天，《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》，已分别演出了220多场、60场和130余场，票房收入超过7000万元，取得了良好的市场效应。
早该有小品王接班人
记者：1984年，您和朱时茂的《吃面条》是国内第一次将有声小品搬上晚会舞台，并开创了小品演员这一工种。最近您有和朱时茂合作的计划吗？
陈佩斯：年前刚和朱时茂合作了一个新的讲反腐的小品，只要时机成熟，不过我现在工作的重心在舞台剧上，演小品的机会比较少。
记者：今年春晚，赵本山徒弟小沈阳在《不差钱》中的表演，被媒体称为是“小品王接班人”。您认为他的表演如何，会是小品王的接班人吗？
陈佩斯：我没有看过小沈阳的表演，无法判断他是不是接班人，更不能评价。不过长江后浪推前浪，一浪更比一浪高。谁演得好谁就会是接班人，而且早就该有人不断往前，成为接班人了。
记者：那您大年三十是怎么过的？看春晚吗？
陈佩斯：我已经很多年没有看春晚了，大年三十也过得很普通、简单，就是和父母聊天，吃年夜饭。
不把《阳台》拍成电影
记者：您的电影作品《二子开店》、《父子老爷车》等都被观众所熟悉，但1999年前后，观众很少在电影银幕上看到您的身影。
陈佩斯：我是不是再拍电影要看气候。这就和农民播种一样，要看气候，要等到春暖花开的时候。
记者：现在很多剧都是既有舞台剧又有电影，不浪费资源，您会把《阳台》拍成电影吗？
陈佩斯：在现在的电影市场中拍《阳台》会糟蹋了它，舞台就是它最好的表现形式。
记者：对于现在的喜剧电影，您最喜欢哪部？有什么评价？
陈佩斯：我都忙着演出舞台剧，没有时间去看电影，像《天下无贼》我断断续续分了8次才看完，没有看过电影，所以我很难评价现在的电影。
对福建的感情很深
记者：您有五部电影都是和福建电影制片厂合作的，因此您对福建的感情也很特殊？
陈佩斯：是的，我对福建的感情很深。我和福建电影制片厂合作得很默契，关系非常好。以前拍电影都是电影局指派的，当时我拿了30万元找了西安电影制片厂，人家觉得“我是拍艺术片的，你的喜剧挂上我的名称我都觉得丢人。”就这样，我又找了福建电影制片厂，合作得很好，我和福建的很多人都成为多年的老朋友。以后我的电影就直接找福建电影制片厂拍了。
记者：您最近的工作重心是舞台剧吗？
陈佩斯：我在12年前就把工作重心放在舞台上了，从1997年后，我主要在演舞台剧。
记者：有传言说您要退出舞台，改做幕后，是真的吗？
陈佩斯：《阳台》是我“喜剧三部曲”的第三部，只要我还能动弹，肯定会有第四部、第五部……我也肯定会在舞台上一直演下去。
褪去光环与顽童无异
2009年2月9日，元宵节，在掌声和笑声中陈佩斯一次又一次地谢幕，结束了他在福州两场舞台喜剧《阳台》的演出。
陈佩斯的喜剧三部曲《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》都来过福州演出。对于他的第三部曲《阳台》，福州人依然给了陈佩斯最大的热情。《阳台》演出的两个晚上，演出地点福建大剧院周围都因为元宵灯展交通管制，所有人都必须步行到剧场，这在福州有史以来也是第一次。两场演出，场场爆满，交通管制阻不断欢乐的笑声。
2月7日记者在《阳台》的记者见面会上看到陈佩斯，微微吃了一惊，花白的胡子、眼角的皱纹和朴素的打扮让他看起来很苍老。55岁的陈佩斯越来越像自己的父亲，91岁的著名影星陈强。
私下的陈佩斯是既严肃又活泼的：在排练现场他特别严肃认真；在生活中很活泼，喜欢喝点小酒。
《阳台》很像一个超加长版的小品，我们熟悉的陈佩斯那些灵动滑稽的动作傻头傻脑的语言，“二子”又回来了。
1998年之后，陈佩斯不再在春节联欢晚会上出现。熟悉陈佩斯的人都知道，这之后，陈佩斯有两个话题不爱说，一个是春节晚会，一个是电影。这位昔日春晚的小品王大年三十晚上只是简单地陪父母吃年夜饭、聊天，感受亲情。但每一年，他都会被问到春晚的问题。即使不爱提及，陈佩斯依然会认真回答记者的问题，展现他体贴的另一面。
整个采访过程中，陈佩斯一直一板一眼地回答记者的问题，只有说到他看到福州很多人都戴着牛角灯看元宵灯时，才眉飞色舞，边用手在头顶做牛角的手势，边说自己也很想买一个牛角灯戴戴。这一刻的陈佩斯，褪去明星光环，与街边追逐看灯的顽童无异。
本报记者吴海虹李剑准
《玩偶之家》中娜拉出走后该怎么办，似乎是见仁见智的无解之问。而陈佩斯离开春晚后，离开的内幕似乎比结果更引人入胜。然而，在经受各种采访轰炸似提问后，陈佩斯选择了沉默，有点绝口不提为何选择离开“春晚”的意味。昨日，本报记者联系了当年一手成就陈佩斯的邹友开导演，作为伯乐同时也作为陈佩斯的好友，邹导对记者说出了自己对于陈佩斯离开春晚舞台的看法。
为才？
作为参与了从1985年到1999年15届央视春晚的策划与创作的央视资深导演，邹导在谈起陈佩斯时语气里充满了欣赏，几乎是不加思索的，邹导连着说出了陈佩斯演过的所有小品。“我觉得陈佩斯是一个非常了不起的小品演员，你看他演的那些小品，当年造成了多么大的轰动！”
邹导告诉记者，从1984年，他到央视文艺部开始，就跟陈佩斯结下了不解之缘，他几乎是看着陈佩斯从默默无闻到家喻户晓再到无声地离开央视舞台。在邹友开看来，陈佩斯离开的很大一个因素就是因为陈佩斯与后来的春晚导演在表演形式的看法上相差甚远。“这完全是小品风格的问题，佩斯是一个非常聪明的人，他很有想法，在舞台小品大受好评后，他似乎更喜欢跳出舞台的局限。比如说他喜欢大荧幕，他拍了好几部电影，之后就想把小品跟电影的艺术形式结合在一起。”
“佩斯产生了创新想法时，我已经退休了，当时他的想法没能得到新任春晚导演的支持，因为他们认为让观众在现场看大屏幕，而不是看演员在现场的真实表演，是很不过瘾的一件事。所以佩斯之后创作的一系列搬上大屏幕的小品都没能通过审查。”
为了帮陈佩斯一把，邹导把他被央视春晚毙掉的小品《赶场》搬到了1998年的福州元宵晚会上。“知道能用在福州元宵晚会后，佩斯还是很高兴的，连台词都精心改过了，我记得特别清楚，他们在台词中反复提到福州，他兴奋的心情溢于言表。”
《吃面条》差点被枪毙
观众熟悉陈佩斯，最早要从1984年的春晚小品《吃面条》开始。但正是这个小品差点毁了导演。据陈佩斯回忆，该小品在春晚直播前，陈佩斯和朱时茂先在一次运动员联欢会上进行了试演，“当时那些运动员们笑得前仰后合，那时候没有座位，都是坐在地上，你抱着我，我搂着你，笑得都翻了。”但由于当时的形势，领导们都认为他们的节目让观众笑成这样，太不严肃，当时就要把这个《吃面条》给枪毙了。陈佩斯、朱时茂只得离开了春晚剧组，但后来导演黄一鹤死拉活拽把两人给找了回来，并在春晚排练现场像局外人一样呆了很长时间。“要不是还有马季、姜昆等人的再三挽留，也许就没有《吃面条》这个小品了。”陈佩斯告诉记者，当时春晚是直播的，直到直播前十分钟导演才把两人找去，并一再提醒：“佩斯老茂，我求你们了，千万千万别犯什么错误。”就这样，陈佩斯和朱时茂战战兢兢演完了《吃面条》。幸好观众接受了这种表演形式。
虽然以后几年，陈佩斯、朱时茂还是参加了央视春晚的表演，但回想起来，陈佩斯觉得小品就像微雕，要在10到15分钟里把事情讲清楚，要把观众逗乐，还有这样那样的条条框框约束着你。“去年，为了还一个愿，又上了北京春晚，搞了个小品《陈小二乘以2》，还运用了多媒体技术，但电视台的工作人员根本没法把我的创意表现出来，这正是我不愿意再上电视的原因之一。”
艺术上的分歧造就了矛盾的产生甚至尖锐化。“1988年演《狗娃与黑妞》时，我就和央视春晚的导演说过要求单机拍摄，运用电影蒙太奇，这样小品的喜剧效果会更好，没人听。《警察与小偷》时我又提出这样的要求，结果还是被他们删去前面特别精彩的一段过场戏。经他们一弄，我们的创作至少缩水50%。一年又一年，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。”
为财？
当年因为陈佩斯、朱时茂状告央视侵权，陈佩斯也因此成为首个向央视开炮的人，那么这个是不是最终导致陈佩斯离开央视舞台的原因呢？邹导回忆说，其实在1994年时，陈佩斯已经跟央视闹版权的纠纷，当时就已经闹得很僵了。“不过，因为当时我还没退休，所以后来我出面帮他跟央视调解，事情很快就平静下来了，双方都很友好的。到2000年以后，不知道为什么又闹起了官司，而且一发不可收拾，但究竟为什么最终会闹得那么僵，因为我没有参与，所以我不好说。”
赢了官司输了荧屏
据透露，春晚剧组包括中国国际电视总公司（央视全额投资的大型国有独资公司）使用演员作品事先是有合约的。这是怎样的一个约定呢？陈佩斯“捅”出了其中内幕——一般来说，在春晚的直播前夕，央视文艺部会找演员或版权人“买单”，付上2000元左右的稿酬，某个作品今后的使用权就归央视所有（即使你的节目被反复使用，赚再多的钱，你也无权过问了）。这一条，至今还没有哪个演员提出过异议。想想看，那边直播在即，这边“大兵压境”，你敢不签这份合约吗？
偏偏陈佩斯和朱时茂就是不信这个邪。1999年，陈佩斯和朱时茂以中国国际电视总公司在未经著作权人许可的情况下，在出版发行的VCD光盘中使用了陈佩斯和朱时茂在历届春节晚会上表演的《吃面条》《拍电影》《警察与小偷》等8个小品为由向北京市第一中级人民法院提起诉讼。陈佩斯和朱时茂认为，中国国际电视总公司侵犯了其著作权、表演权、获得报酬权等，要求赔礼道歉，并赔偿166万余元。2000年12月6日，北京市第一中级人民法院依法判决中国国际电视总公司的行为构成侵权，判决被告立即停止侵权，登报道歉，并赔偿二人经济损失333293元。此后，陈佩斯和朱时茂再未登上过春晚的舞台。
针对有人说是中央台捧红了他们的说法，陈佩斯说：“这是违背历史、不切实际的说法。正是我们这些演员和创作人员，付出了劳动，花费了大量的宝贵时间，才有了中央电视台春节晚会这个名牌栏目。”有关陈佩斯因打官司遭“封杀”的消息已广为流传。陈佩斯对此的回答是：“我不怕被封杀，这个事情我们已经考虑过很久了。我和朱时茂都有自己的事业，离开中央台，照旧能发展。但我认为中央台和观众的损失更大。中央台失去了一个拳头栏目，也就失去了一些观众。同时，观众也失去了十几分钟的快乐。”
那些封杀
李宇春
超级女声集体参加央视直播的奥运歌会上，李宇春等超女的镜头全部用大全景取代，引起玉米等粉丝团体的一致围攻。央视对超女的封杀，成为全国人民都知道的阳谋。第一次让李宇春登上央视大舞台的还是《同一首歌》的孟欣导演，她在全国政协礼堂的慈善歌会，邀请了这位全国影响力最大的女歌手，从此，包括CCTV6电影频道的晚会也邀请她参演长春电影节晚会等。
刘晓庆
她是当年央视春节晚会的主力，男装的《前门情思大碗茶》的影响甚至超越了原唱者李谷一。但税务问题让她成为到秦城监狱中体验生活的第一位娱乐巨星。那段时间，央视不仅封杀她的歌舞更不能让她的影视形象出现。出狱后，晓庆获得新生，赢得婚姻归宿，也一度成为片酬最高的女演员，她在央视《宝莲灯》中的出演，正式表明央视对她的解禁。
毛宁
2000年，北京朝阳区发生的一起平常的人员刺伤案，将刚与索尼唱片签约的著名歌星毛宁推上了全国新闻焦点，关键在于刺伤他的是一位涉嫌进行性交易的英俊的东北小伙子，同性恋的疑云同时笼罩在这位事业上升期的大歌星身上。从此，CCTV不得不将他从众多节目中屏蔽。几年后，毛宁签约田震所在的日资参股的内地唱片公司，CCTV也以极大的包容再次让他《涛声依旧》，近年也亮相央视春节晚会等大型晚会。
毛阿敏
内地人第一次知道“个人所得税”这个词，是1989年春天新华社关于南京前线歌舞团歌手毛阿敏偷税漏税的报道，1996年夏天她再次因税务被限制出境后又顺利离境，但1996年后中央电视台已经看不到关于她的任何视频演出。在CCTV冷处理她近2年后，1998年秋天，新华社再次发布关于毛阿敏涉嫌偷税漏税的新闻，从此CCTV彻底屏蔽毛阿敏，直到2000年她补缴税款回国，才重新回到舞台。
崔健
他唱着《一无所有》走进改革开放最躁动最动荡的上世纪80年代中期，迅速被当年热衷民主表达的大众与精英同时推崇为叛逆精神在音乐上的体现，崔健成为内地歌坛叛逆的第一代言。崔健早期作品几乎与政治无关，但时代把他推上了一个社会人心的预言歌手，让他下不了台，他只有在这样的历史巧合中一路走下去，在歌词隐喻中继续将一个节奏狂在电气与说唱化的摇滚风格成为上世纪80年代的一个文化符号，他荣幸成为30年来第一位被中央电视台禁播、禁演至今的歌手。
张行
这位上海的普通工人一跃成为红遍全国的大歌星，但很快因为流氓罪被判入狱，那时中国正是严打的特殊时代。他演唱的《迟到》等歌曲当年甚至超越了台湾原唱者的艺术水准。可以说，他当年的入狱是第一位令歌迷震惊的社会大新闻。十多年后，他成为央视《同一首歌》的主力，歌声依旧、青春不再。
宗禾本报记者陈磊
