◆杨晓晖
无论波洛还是古美门研介，他们在连续剧中的出现都带着表演性，特别是日剧《胜者即是正义》中的律师古美门研介，古怪搞笑，让人压根弄不懂他的真实个性与想法。“让别人先出牌”——五花八门，各持己见，然后在某一时刻，王牌律师与侦探按照自己的节奏，意外大反攻——谜面击破，谜底自现。
无论波洛还是古美门研介，不见亲人，没有佳侣，自带神秘。在职业剧中，观众要看的是脑洞大开的神人办案，而不是他们与谁谈恋爱。
采访空嫂吴尔愉，为她在10个小时（去掉睡眠时间）里为一个任性的茶客倒了20多趟茶水而惊叹。她说了飞机上毛毯的四用法，包括下雨天，为防滑，把毛毯铺在了飞机下客的悬梯上。如果要拍空姐的职业剧，那上面的细节要比吴尔愉义务献血更有震撼力。职业精神是什么呢？是一个人对职业的忠贞、胜任到了有个人独创的局面，让大家有猎奇的了悟，之后肃然起敬。
职业性是主演的人格演绎保护伞，职业化也是他或她与众不同的魅力。当房似锦丑陋的母亲、不堪的家世暴露无遗，她如何维护那职业精英的精英相？要用多大的力气才能保持她在手下面前的平衡？——不断在她的背景上做加法，就是不断在损毁她起先建立起来的销售冠军形象。
《安家》里，小小一个售房门店，差不多成就了两对半，也像婚姻介绍所了。徐文昌怒斥房似锦娘家人：“我的女人，你们不疼，我疼！”可谓最悚人台词。
男婚女嫁，亲情和解，世界大同。这不是职业剧的使命啊。
卖房子的、律师行的、医疗界的，这些以职业面吸引我们的剧，总是一个兴致勃勃的开始，到意兴阑珊的结束。想想也不难，既然编导都声称深入生活，素材大丰收，2、3集编一个可看的故事，加上有明星贯穿主角……但是，戏编着编着，就要人物的高大全。房似锦在被吸血母亲榨干的情况下，自垫5万元，让顾客成交，谁信呢？
这么想来，上世纪90年代风靡一时的《编辑部的故事》至今还是职业剧的经典。李东宝和葛玲，大龄男女，打打闹闹，彼此贫嘴，“李东宝和葛玲的成与不成并不是作者要表达的。”男性视角与女性视角的交织产生天然的喜剧，这反而像生活里更多的真实的编辑部。并且，暧昧着才有戏。《人间指南》杂志哪里指得了南，但人们爱看那个平台上上演的各式人物和编辑评判。老中青三代知识分子，男编辑女编辑两种性别观，观众很容易有代入感。
