羊城晚报记者章琰 《本地媳妇外地郎》普语制作，明晚广东卫视开播；这是广东剧走向全国的一次尝试
能想象得出，一部演员都是北方人、语言都用“京片子”、场景是老北京四合院的电视剧，竟是“广东制造”吗？将于明晚20：05分在广东卫视播出的《本地媳妇外地郎》，就是这样一部作品。
虽然该剧仍由《外来媳妇本地郎》（以下简称《外》）的“铁三角”组合许丹华、王萍、王丹丹联手策划，但导演却是北京人艺的名导娄乃鸣，演员以及二级编剧团队大多从北京寻找。为何要将有十年历史、播出1700多集的《外》剧如此大手笔地重新包装？对此许丹华感叹：“在广东哪怕口碑再好、收视再高，它也走不出去，‘本土特色’四个字决定了它的局限性。是时候解开地域束缚，让广剧北上了！”
【融合之众相】
北漂族“倒插门”在皇城
《本地媳妇外地郎》讲述的是“新老北京”的大背景下，北京南城一个四合院里，一个艾姓老北京家庭在接纳外来女婿的过程中所遇到的理念矛盾和文化冲突。
本地媳妇———
三个皇城根下的“北京妞”
本地媳妇指的是艾家的三个女儿———大女儿艾小东是个35岁的大龄剩女，某小杂志情感类专栏的编辑，对工作认真负责，但生活上极端低能，十指不沾阳春水；二女儿艾小红是出租车司机，性格泼辣，离婚后也到处找对象；小女儿艾小多是个时尚白领，经常跳槽，非老外不嫁，天天泡酒吧和出入语言学院。剧中的三个个性女孩算得上是北京女孩的缩影，“其实北京姑娘，你可以说她们大气，但说白了就是有点强势。她们在皇城根下长大，无论是文化上还是心理上都极具优越感。”许丹华称。
外地郎———
一群五湖四海的“北漂族”
北京的独特魅力吸引着全国各地“北漂”人士在此奋斗创业，他们不断渗透进北京人的生活，甚至进入北京人的家庭。“随着北京外来人口的增多，本地姑娘找外省男孩儿做老公不再是新鲜事儿，但在融合的过程中，确实会遇到很多矛盾，语言上的，生活习惯上的，文化底蕴上的。”许丹华举例说，“比如大女婿欧广能来自广东，普通话不利索；二女婿刘铁岭是东北人，柔道教练，不招丈母娘待见；三女婿马克是老外，经常不照常理出牌，还常和丈母娘斗法。”
【融合之必然】
广东剧打破“本土”局限
谈到做这部剧的初衷，许丹华说:“做这部剧是必须的。我们不能固步自封地强调‘本土化’，有时正是因为‘本土烙印’给广东剧向外推广造成了局限。广东卫视是一个全国播出的平台，它有能力承载一部全国观众都能看懂的剧。”
版权外流，亏大了！
许多省份购买了《外》剧版权，并改成各播放地的方言，改编后的各类型《外》剧都在各个地方台收视夺冠。“找我们买版权的越多，我们的损失越大。”许丹华举了个例子：“湖南台是第一家买我们版权的，一次性买了几百集。他们改编成《一家老少向前冲》后并未像约定的那样，只在本频道用本土方言播出，却转手将版权卖给了其他地方台。很多地方台根本不知道这部剧的版权属于广东，于是都将版权费给了湖南台。这件事也曾激发过很大矛盾，我们也曾协调过，但最终协调无果。”
文化隔阂，该破了！
《外》剧的播出平台一直都以地方台———广东台珠江频道为主。“北方不会播出这种方言剧，放字幕也不行。但如果把《外》的语言翻译成普通话，那根本不可行，这种剧讲求的就是原汁原味，改一个字都会变味。”许丹华称，“《外》的确是一个品牌认知度很高的剧，但再高也是在家门口自娱自乐，走不出去就是走不出去。”她认为，现在唯一能让全国观众都看到广东剧最好的办法，就是摒弃粤语至上的制作理念，用全国观众都听得懂的语言制作电视剧。
【融合之阵痛】
南北思路永远“有差距”
《本地媳妇外地郎》搬到了北方制作。这一做，就是整整三年，其艰辛远远大于了他们的想象，尤其是创作理念，更是与许丹华他们的初衷大相径庭。
挑选演员，
“广东女婿用了个台湾演员”
在最初的构思中，“广东元素”是剧中的一大特色。但创作班底进驻北京后，很多事情都由不得原来的想法了。其中，北方演员是主力———“气场很足”的吕中饰演奶奶，曲艺演员李建华饰演爸爸，四个“京片子”饰演艾家母女，一个东北人和一个外国人饰演两个“外地郎”；全剧只剩下一个大女婿是广东人，而饰演这个广东人的竟然是台湾人。“台湾人讲话能有广东语调吗？”许丹华摇摇头，“他只能靠模仿了。或许广东人看来会觉得不像，但北方人可能觉得广东人讲话就是这样了。”
撰写剧本，
“主角连姓氏都改了”
为了创作该剧，王萍和王丹丹在北京待了整整两年，她们组建了一支北京的编剧团队，写出了一个“纯北京腔”的剧本；而留守广东的许丹华则负责“外地郎”部分。遗憾的是，最终剧本成文时，“粤文化”的部分全没有了，大女婿极具广东特色的“区”姓被改成了全国通用的“欧”姓；原本计划广东移民至北京的家族被改成了北京土生土长的家族；原来主角家族的“赖”姓变成了“沾有皇城气息”的“艾”姓；四川籍的二女婿也变成了东北籍的，将“孟建国”说成“梦见鬼”的四川段子也派不上用场了……
拍摄风格，
“电视剧和剧本差异大”
该剧的风格颇为夸张，主角动辄爆笑、跌倒，对此，许丹华直言，“这与原来的想法有差距，写出来的剧本和拍出来的作品差距很大。”许丹华称：“我写的剧本是比较生活化的，属于生活喜剧；娄乃鸣导演是做过很多央视晚会的，所以她的风格偏舞台、小品式，比较夸张。总之剧本和电视剧之间会差异很大。”
