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1982年版元子 山本阳子
撰文：悠悠酱
我的音乐列表里一直有一首安良城红的《Here Alone》，是04版《黑色皮革手册》的片尾曲，里面第一句歌词是“Call me‘Miss Survi-vor’”，恰合女主角元子的故事。如今为了纪念日本推理大师松本清张逝世25周年，他笔下的这个恶女的故事又被翻拍，女主角从气场强大一身沧桑气息的米仓凉子，变成了可以艳压银座的武井咲。从第1话就以11.7的收视率高开，无论是收视还是口碑，17版的《黑色皮革手册》都可以算作是夏季档的上乘之作，豆瓣评分已经到了8.5，跟米仓凉子版的同分，丝毫没有因为珠玉在前就显出了劣势。
原著作者：记者出身，社会派推理创始人
作为社会派推理的创始人，松本清张在日本推理小说史上占据着不可忽视的地位。日本人似乎有一种松本清张情结，仅仅是《黑色皮革手册》就被改编了6次（除了正常剧集，还有一版特别篇）。
现在大红大紫的东野圭吾，小时候特别讨厌读书，在接触到了松本清张的作品之后，他是这样评价的：“我读了《点与线》，还读了《零的焦点》。全都是一气呵成，爽快至极。一看到铅字就头痛的过往变得那样不真实。”一气呵成是松本清张作品的特点，作为松本清张“恶女三部曲”的首部作品，《黑色皮革手册》讲述了一个“最强恶女”不靠身体而靠敲诈周旋在男权社会中，并且杀出一条血路的故事。松本清张是记者出身，他对新闻事件引发的社会问题非常敏感，他的作品最重要的不是如何破案，也不太在意人性的探讨，他关注的是犯罪动机是在怎样的社会环境下被什么样的社会问题所引发的，他在原著对于元子的作案动机只是简单到了“一个勤勤恳恳的银行职员心灰意冷下为了寻求刺激来到银座”这种程度。
原著故事：史上最强恶女凭黑色手册敲诈政商客户
原口元子白天是一名东林银行的派遣员工（由派遣公司指派限期合同制的工作，非正式员工），每天在银行负责窗口营业。即便是工作能力比正式员工强，还经常被领导讽刺做着一份是个人都会做的工作。到了晚上，元子则在银座一家夜总会做陪酒女郎。在这里她学会了察言观色和扮猪吃老虎，陪客人们去打高尔夫，装作单纯不知规则，淌进水池里去捡打丢的高尔夫球，实际是早就准备好的备用球。她还在夜总会上班期间观察到妈妈桑把和客人的对话记录下来。
因为一位新来的千金小姐同事在网上透露了来银行办事的搞笑艺人的个人信息，于是银行领导把元子作为替罪羊来进行处分。背了黑锅的元子开始了反击。她借助在夜总会记录的手册信息，发现了东林银行帮助上层人物开设假账户，躲避税务的腐败记录。并利用自己对银行高层为高级客户开立借名账户以及偷税漏税的了解，迅速将这些账户中的存款1.8亿神不知鬼不觉地转入自己的账户。
靠着这本黑色皮革记事本，靠着这笔钱，元子买下了银座八丁目的一处地盘，开起了自己的夜总会“卡露内”（法文：手册之意）。接下来的故事就是元子靠敲诈来的钱开了第一间铺面，成为了银座最年轻的妈妈桑。这个不肯卖身的妈妈桑一次次敲诈黑色记事本中的政商客户，她的敌人从整容院院长到银座其他的妈妈桑，再到政界大佬……直到她独自迎战所有的“敌人”。
改编剧集：每一版都和日本时代经济背景紧密相关
《黑色皮革手册》在《周刊新潮》上连载是在1970年代末。当时在日本，银行女性职员通常会在适当年龄便结婚、辞职，否则婚龄过后，未辞职者会处于跟男社员完全不同的状态被搁置在一旁。元子身为入行15年的资深员工，对此颇有不满兼绝望感。
所以在1982年第一版《黑色皮革手册》中，元子的扮演者是曾当过白领的山本阳子，当年40岁的她抓牢了苦闷OL们的心。1984年版《黑色皮革手册》则是面向家庭主妇的白天剧场，当时的日本社会大环境并没有发生改变，这一版更是被拉长到了37集，更多描绘了元子的那种绝望感。
2004年，日本经济泡沫，米仓凉子版的元子是在一种经济萧条环境下的挣扎之后的选择。那些不义之财每天都经过自己的手，而元子却一分都拿不到手，于是她开始了黑吃黑。
到了2017年，这一版给了元子一个更恰当的犯罪理由，那就是复仇：她成了背黑锅的派遣雇员，决定反击，她强取了1.8亿日元存款，是在被诬陷“解除派遣合同”之后不久。
这是时代性的转变，这也是最大的故事内核区别。2004版中的元子不甘心，于是以暴制暴，她从头至尾没有利用身体去换取一丝利益，而是和她对抗的那些男人一样拼尽头脑、胆量和手段。和米仓凉子的昭和恶女相比，五姑娘（武井咲的中国昵称）的元子更恰当的称呼应该是平成复仇女，为了反抗背黑锅而复仇，同时还给她制造了一个悲惨的童年：母亲和元子先后背负起了父亲留下的债务，还债的过去被反复插入到回忆杀之中。本来是只有一己之私念的“恶女”，也有了更多令人同情的成分。
不一样的元子，还导致了元子同男主角安岛故事的不同。2004年版中，元子拿了钱之后冲出马路，与男主角安岛的相遇有着一种宿命感，两人因为元子一次次的敲诈，又一次次的想爱不敢爱，成了虐恋。而2017年这版中江口洋介则成为了人生导师型：元子勇战抢劫犯，江口叔冲出来英雄救美；在为了表现元子心机的捡高尔夫球行为中，江口叔不仅围观了全程并且选择保持沉默，其间双方还穿插着对“梦想”相关的讨论。这样的设定，或者是为了时代性的考虑，但反而落了俗套。
背后真相：这个故事，其实和“逆袭”并没有关系
有些文章将本剧称为女性逆袭的作品。不知道它们对松本清张有什么误会，这个故事根本不是一个所谓的女性励志故事，这也是一个和正义没有任 何 关 系 的 故事。无论是原著，还是到至今的改编，都是一个女性在坚决不卖身的前提下，如何不择手段在男权社会生存下去的故事。
在银座，当大家都认为 女 人 依附男人获得成功的唯一途径，就是用下半身获得下半生的倚靠时，元子却偏要与这个世界的规矩对着干，她用脑子算计着男人，用智慧满足自己的欲壑难填，并且，她从一开始就认为自己和男人平起平坐。
在松本清张的“恶女系列”中，唯有元子有着松本清张其他故事里男人那样的直觉，有着男人那样对抗外界的招式，肯为目标孤注一掷、卧薪尝胆。她面对的男人和女人，通通又都是这个男权社会中物化女性的那群人。松本清张其实最深刻表现的也是男人不择手段在这个世界上如何立足的根本。剧中护士长那番对元子幸福不幸福的拷问，恰恰却是松本清张要问的：元子看似用不正当手段获得的平起平坐，是真的平起平坐吗？
在这个男权社会胜利的背后，是社会贫富不等，无法撼动男权至上的现实，无论元子如何敲诈，如何挣扎，到最后都是被政商之流玩弄股掌之间的一个悲剧。所以，只get到了所谓的逆袭，或者是这部改编作品传达错了原作内核，或者就是观者根本只看到了一个“爽”字。如果是这样，那真是太过可惜。
