特别企划/新浪娱乐策划组 文/刘杨 天虹
《生死线》属于热爱编剧兰小龙的剧迷，剧中展现的悲悯情怀和对战争的冷思考值得每一个国人深思。它也属于伴随着《士兵突击》《团长》走过的每一个兵迷，兰小龙的气质搭配导演孔笙的人文主义情怀，康洪雷之后，我们终于看到了能驾驭兰小龙风格的作品。于是，《生死线》在地方台的热播引起了无数人的追捧，惊喜和热议。用气质震撼人，用角色打动人，用情节吸引人，用音乐感染人，四大关键词构成了新版兰式风格战争启示录。12月6日，《生死线》将带着观众的期盼登陆北京，这，也必将掀起又一轮的收视热潮。
气质关键词：诙谐 传奇 凝重
兰式风格的气质，无论放在哪里，从人物到情节，从做派到语言，都有着浓重的个人印记。《士兵》、《零号》、《团长》、到这部《生死线》，他的每个剧本，都直接虐到观众心底最软最痛的地方，每次看完，都会让你对着天花板发呆，心里被他的那些人物那些故事整个掏空。虐，是兰小龙粉丝们对他作品又爱又恨的总结，实际上，这种所谓的“虐”，之所以会深深打动人心，是因为其中总满溢着浓重的人文关怀，充满了对生命的尊重态度。这样的内涵配上精彩的故事情节，兰小龙总是在开篇用诙谐让你捧腹大笑，又在结局用凝重令你泪流满面。
诙谐：兰小龙善于写草根人物，没有英雄，没有口号，有时甚至做为“小民何求，唯有活着”去维持一种生存根本。然而就是这些最卑微的草根，却在大环境中偏偏成就了英雄的壮举，这是兰小龙一贯热衷于去表现的，阐述，一脉相承的。正因为草根，这些人物没有哪个端着捧着，全都活得下里巴人，也就少不了插科打诨、嘲弄别人且自嘲，兰小龙懂得让自己的主人公漫画样的夸张，因夸张而滑稽，因滑稽而有趣，因有趣而为观众喜欢，而特色鲜明到难以忘记。兰式幽默是冷调的，不动声色的恶搞，刻意制造出无处不在的矛盾与不协调，笑料百出，但是到最后，他却把那些喜感碎成齑粉让你哭。
传奇：兰式战争剧迷恋传奇色彩，《生死线》因为取材上比《团长》更少约束，也就更加放得开手脚，传奇色彩也就更为浓厚。战争是兰小龙笔下的另类江湖，充满了形形色色的另类人物，即便主人公们成为了“战争版F4”，那也不是花样年华的偶像存在，而是铁血大旗下的四大奇侠，古龙的江湖中，朋友就是敌人，有无常之感，金庸的江湖中，权威便是虚伪，有避世之嫌，兰小龙的战争传奇，邪魅却不失正义，颓唐却不失激情，叛逆却不失良心，残忍却不失宽容，在特殊环境下，演绎着自己心目中的是与非，正与邪。成就自己心目中的亦歌亦狂的豪放悲壮之侠义风。
凝重：没有凝重，那么兰式作品便会流于碎嘴子显得轻狂，但兰小龙总会恰到好处地在笔锋一转中，将轻狂冷酷起来给读者去看。极致环境中的苛刻、残忍，毫无美化地赤裸裸揭示给你，把一点点油腔滑调，随即化作沉重，压抑到读者内心底层。兰式风格，并不是以炫感官刺激来抓住读者，而是让读者直面现实本身，不带任何说教，便把要表明的态度顺其自然流露出来，牵住你的思维和他走。兰小龙在自己的笔下嘲笑任何人，但是却不嘲笑他们的精神，哪怕最卑微的小人物，他尊重他们的内在，带着一种知识分子的悲悯情怀（他甚至会自我嘲讽知识分子的尴尬存在），他去讴歌那种卑微心态挣扎出来的能量，他觉得那种自私中压榨出的无私，才是中国式草根生存的根本。兰式战争剧是没有侥幸的，人生如草根，死如蝼蚁，但生与死之间却可以迸发出神圣光彩。流星一样划过的生命，在兰小龙笔下没有超生的希望，只是把绝望换作一种灿烂，兰小龙给读者看每个个体沉甸甸生命的灿烂涅槃。
人物关键词：鲜明 人文 边缘
没有人物的精彩，兰小龙的剧本就少了一半乃至大半的精华，擅长塑造鲜明个性的兰小龙，在自己的作品中，乐此不倦地塑造他心目中的江湖类型，他的人物都是可爱的，夸张的，坚韧的，兰小龙式人物中，总是具备一个坚韧而低调的成熟男子，一个古希腊女预言家般的成熟女子，一个天真却可以改变男人的单纯女孩，一个懵懂却有着强大力量的单纯男子。或者，还要加上，总是有一个瘸子。
鲜明：兰小龙的人物永远是特性鲜明的，即便是一杯温吞水，兰小龙也会写出温吞水的与众不同之处——你可以说这是他的能耐，我们的电视剧中，往往英雄太多了，痞子也不少，却没人敢去写别具特色的温吞水主宰剧情。《生死线》的战争F4中，四个人的性格正如地火水风四大元素，每个人都有着自己的独特风格，迥异的行事方式，在共同战斗中，才会纠葛得有趣，合作得可爱。
人文：“偌大的中国 放不下一张书桌”，这是《团长》中，兰小龙借孟烦了父亲的口，说出的战争悲怆。兰小龙对待知识分子态度是复杂的，他常常对这类人的胆小怯懦大加讽刺，对这些人的道貌岸然辛辣嘲弄，但是同时又让他们保持着狂热状态下预言者的清醒，带着对生命的尊重悲悯众生。这是一种如杨绛在《洗澡》中体现出的那种嘲讽，同样也是兰小龙对自己同类人的一种自嘲。人物台词中，对战争，对人生，对命运，随便拿出一句话来，便可以引发无限感慨，这样的台词实在太多太多，炫彩本就是兰小龙风格语言的最华丽特色。
边缘：兰小龙的人物大都是草根，不过这种草根并非碌碌平庸的蚁群，而是亦正亦邪的边缘人。边缘的外部环境，边缘的人物处境，边缘的内心挣扎。边缘没有礼法限制，人可以活得自由，在自由中人们才能学会选择，这是兰小龙热爱的选择题。有意味的是，即便在反面角色中，这种边缘，这种选择也同样存在，每个人的因与果，都在《生死线》中有着明细的发展脉络。兰小龙自嘲不愿意在“反面角色”上纠葛过多，说那将是一场脑筋思辨。可实际上，他给每个人安排的宿命，已经把观众引导了这场思辨之中，每个人，在面临同样命运时，自己会如何选择，这是《生死线》留给观众个人的回味选择。
战争版F4关键词：地，风，水，火
片头四个人的独特亮相，预示了这又是一场打上兰小龙烙印的男人戏。和原著对比，龙文章与何莫修两个人承载了更多的英雄亮相，因此与主人公欧阳和四道风一起，成为观众口中传言的“战争版F4”。四个男人分数不同属性，他们就像地火水风四大元素，代表了四种不同类型的硬汉形象。
欧阳山川（廖凡 扮演）：欧阳山川是沉默的存在，如大地，人们在他那里汲取能量，脚踩到便会安心的稳定根源。
欧阳没有那么“超人”，他只是尽自己一切努力去坚持，他不比别人对未来前景更清晰，但时势造英雄，就是因为那超出别人一点的责任感，于是，他就成了磁石，吸引了有渴望去做些什么的其他人。廖凡扮演欧阳山川，是原著粉丝争议最大的一个。兰小龙的原著中，欧阳山川是个与“零号特工”有几分相似的形象，文弱书生，隐忍低调，但是廖凡过去的角色大多是硬朗形象，和君子如玉的感觉并不太吻合。最终，廖凡没有改变太多，仍然是用自己的方式，演绎出了另一种感觉的欧阳山川——硬汉，又不失文雅。也许正因为他坚持了自我的感觉，与整部剧的基调相搭调，结果到最终，反而是观众接纳了硬汉版欧阳，并被廖凡的欧阳风格所吸引。
四道风（杨烁 扮演）：四道风，名副其实的风，永远跳跃着，活泼着，不羁着，孩子气地不想被任何人束缚，可内心却装着他爱的每一个人。
“我是四道风，四海为家的四，不讲道理的道，狂风大风的风。”这是个在原著上就近乎偶像存在的青春角色，彼得潘一样没长大的孩子，没有令观众在电视剧中失望。杨烁的加盟虽然多少有些出乎意料，但是当他演了四道风之后，有无数观众记住了他。那双孩子气的眼睛，明亮，又干净，给他粗犷外表增添了几分漂亮与单纯。比起廖凡的内敛，张译的夸张，杨烁张扬的表演，正是这个人物恰到好处的炫。“可爱”、“有魅力”、“酷”，是网友给他量身打造的词汇。
何莫修（张译 扮演）：何莫修是水，平时给人的印象永远是清到见底的小溪，突然有一天发现他居然可以狂暴到吞没一切的惊涛骇浪。
也许写了太多的张干事，写了太多的孟烦了，所以《生死线》中，知识分子升级成了科学家，何莫修，既可以是个废物到极致的懦夫，也可以是个足以主宰战争的大杀器。这种一技之长也成了何莫修存在于乱世的意义，设定安排固然为了情节，也许同样是兰小龙对知识分子的另一种新演绎。扮演何莫修的张译，已经是兰小龙剧本的三朝元老，从完美男人史今到犬儒颓废孟烦了，本已是180度角色大转弯，却又在《生死线》中再次创新，以一口“鸟语”开场惊人，立时成为F4中最喜感人物。张译在兰小龙剧中永远做那个挑战自我极限的角色，只要有兰小龙在，你就永远不知道张译下一个角色会是什么样。何莫修的角色在开始演绎得颇有些突兀，但是随着剧情发展，那些夸张化的喜感渐渐改变，张译的表演也越来越自然，片断中，宁愿自己伤痛也会去安慰心爱的人，那种温和与绅士，又让观众们重温了些许好人史今的亲切感觉。
龙文章（李晨 扮演）：龙文章是火，哪怕只有一颗火种也绝不会让自己熄灭的坚持之火，火是战斗的元素，是战士的象征，是可以燎原的斗士。
四道风的炫，是原著中就有的炫，但龙文章的炫，却完全是李晨个人风格展现出来的。曾有网友说：看着龙文章那种战士的感觉就心花怒放。李晨表现出一种真正的军人之风，当然，他也是这些“土八路”中衣着最整齐，个人仪表最讲究的家伙，这种感觉更像《团长》中张立宪的延续，甚至是对“张立宪”这个角色的后续弥补。龙乌鸦这个角色没有给李晨更多发挥空间，他只是良好保持了一如既往的军人风度，又酷又帅。于是，那个原著中乌鸦嘴丧气衰人龙文章不见了，龙文章一跃成为《生死线》中最受观众喜爱的角色之一。
情节关键词：大气 丰富 残酷
孔笙导演的特色就是大气，《生死线》三部分，前后经历七年，每段却紧凑在极短一段时间内发展故事，加上庞大的战争场面要求，有着相当难度，但是孔导可以做到四十余集大长篇下来一气呵成，行云流水，文戏武戏搭配恰当，整体掌控能力惊人。《生死线》的节奏并不快，但是内容却非常丰富，绝无“注水猪肉”的嫌疑。
大气：48集的容量，持续的战争，各有故事而聚集在一起的形形色色人物，这样的一部剧非大气不可，与一般剧本不同的是，《生死线》的庞大并非叙事史诗风格的长篇，以俯视角度概括一段大历史，相反，《生死线》是用一小段一小段的情节，像一颗颗珠子，把7年中发生的抗战故事零星点缀在一起。这样既保证了故事性，也同样不失大气磅礴的历史感。
丰富：《生死线》故事上的紧凑集中，注定了它在内容表现上的丰富。虽然故事漫长，但集中在几个小块事件几天之内，这样每个故事都可以相对独立，集中成一个完整的段落，也就能够更好的表现悬念，展现故事高潮发展。每个小块中表现的故事都是满满的，内容相当充实，气氛上的渲染加重了情节紧张感觉，台词的优美也让文戏不显得拖沓。
残酷：直面残酷历来是兰小龙作品特色，曾经面对“好人死光光”的质问，兰小龙自己的解释是：按照当时真实的死亡比率来的。兰式战争剧对战争的残酷性从来不做掩饰，人的生与死，重于泰山还是轻于鸿毛，都只是一种方式而已，《生死线》中每个人的死都很难用“代价”去做评估，“活下去”和“没能活下去”，就是最简单的阴阳界，在这种阴阳界的悲恸中，胜利都变得黯然失色。孔笙导演通篇用了冷调子的写实风格，让这部剧的残酷意味更浓，悲怆的感觉更深。
音乐关键词：独特
《生死线》中的音乐优美而独特，其片尾曲《决定》更是别具一格，特别在全剧终了，48集下来已经熟悉的旋律，伴随着曲终人散跟着哼起，刹那间有泪眼漂浮的冲动。用战争版F4合唱演绎，本来就有几分前苏联卫国战争歌曲的清新，男声小合唱又加深了这种战争感觉的演绎。也许还要怪最后那一场场虐戏，本就伴着一章章配乐煽情到了极致，最终让你从片尾最后重温那些离去的，逝去的，感触油然而生。
