麦家
作家、编剧，毕业于解放军艺术学院文学系，转业后任成都电视台电视剧部编剧，现为杭州市文联专业作家。主要作品有长篇小说《解密》、《暗算》、《风声》，中短篇小说集《紫密黑密》等五部，随笔集《捕风者说》等二部。《解密》获中国小说学会2002年中国长篇小说排行榜第一名，第六届国家图书奖，第六届茅盾文学奖提名；《暗算》获第四届四川省文学奖，第七届成都市人民政府金芙蓉奖，第七届茅盾文学奖；《风声》获第六届华语文学传媒大奖年度小说家奖。
电影《风声》和电视剧《暗算》均改编自麦家的小说。
〔访谈篇〕
中国图书市场的现状本来就有混乱之嫌，再加上作家们遭遇左右夹攻，“文豪”和“富豪”挂钩之时，就显得有点力不从心了。接受本报记者专访时，谈及作家富豪榜，身为传统作家的麦家表示非常不认可，因为两年没有出书的他不可能有百万以上的版税收入，他认为制榜人的目的完全是哗众取宠。
□特派记者梁巍
作家版税已达二成
接受本报记者采访时，尽管多次入围，但麦家对作家富豪榜仍不认可。“我认为做这个榜单的目的不是让作家来认可，而是让作家以一种时髦的方式来吸引眼球。但作家的价值不是光凭金钱来衡量的，作家只有用一种方式吸引大家关注才是体面的，那就是写出好的作品。”对于榜单上公布的“麦家2009年版税收入125万元”，麦家嗤之以鼻，“这是不准确的，我今年的版税收入没那么多。我已经两年没有新作问世了，没有作品只有钱是最让我羞愧的。我是作家，但我不是什么富豪，不是我清高，但作家还是应该离钱远一点，最起码该有点矜持。”
麦家还大胆地质疑榜单制作者，“我认为如果没有作家配合，没有人能如实计算出作家的收入，即使版税也是统计不清楚的。每个作家的版税收入，别说一家地方媒体，就是新闻出版总署也未必能计算准确，这个榜单没有什么科学性和公正性可言。而且，这个榜单以10%的版税来计算，据我所知，现在有的作家版税已经高达20%。”
不去关注谁是首富
2006年和2007年的榜单中没有麦家的名字，他去年以180万元的身价居第17位，今年以125万元位居第22位，这对写出了热播剧《暗算》、电影大片《风声》的麦家来说，收入确实有点低了。麦家说：“我不跟别人比，只跟自己比。跟别人怎么比？如果我要跟杨红樱比，就要去写儿童文学，跟当年明月比，就要去写历史小说，而这些都不是我擅长的，我要写的话，肯定只能给他们垫底。”
至于以金钱来衡量一个作家，麦家说：“这几年所谓的‘作家富豪榜’我都看了，版税收入100万元就能榜上有名，说明这个榜单的影响力不会太大。说到底，作家是不可能靠收入多少来决定他们的影响力的。如果以钱论英雄，这个榜单只会让人小看作家，不就这么点钱吗？”所以，麦家认为这个榜单有点“无厘头”，而今年榜上首富郑渊洁也曾说，榜首的位置应该让给余秋雨。对此，麦家回应说：“我不关注谁是首富，我只关注谁写出了让我喜欢的作品。今年我在《人民文学》杂志上看到《金山》这部长篇作品，我觉得写得不错，所以我就关注它。虽然作者远在加拿大，我们素不相识，但感觉对方就在身边。”
〔现状篇〕
“作家”和“金钱”似乎一直都是两个完全不相关的词语，但从2006年开始推出的中国作家富豪榜，首次将两个看似不相关的事物联系在了一起。四年来，在这份榜单中，文坛大家的名字总是夹杂在畅销书作家、网络写手中间。王蒙、余秋雨、毕淑敏、王安忆、都梁、麦家等传统文学作家只能和后来居上者平分秋色。□特派记者梁巍
文坛大腕上榜成难事 写小说不如当编剧？
文坛大腕收入下降
2006年，文坛大家余秋雨版税收入1400万元，在首次推出的中国作家富豪榜上以当仁不让之势排在榜首。纯文学和商业利益开始纠结在一起，这对文学来说到底是伤害还是推进？不过，当年上榜的余秋雨、苏童、陈忠实、贾平凹、王蒙、铁凝等人确实极具说服力，他们拥有大批拥趸，既有地位书又畅销，上榜无可厚非。
然而2008年，这种局面开始发生改变。当年的作家富豪榜被“非著名”作家占据了半壁江山，马未都、郭妮、何马、沧月、明晓溪等名字对许多读者来说还很陌生，却都成了上榜者。到了今年，余秋雨虽然炒股赚了大钱，但版税收入下降到240万元，王蒙老先生只剩下150万元。虽然还有“童话大王”郑渊洁苦撑场面，但传统文学作家只剩寥寥几人。如果刘震云、麦家、石康等人不是因为沾了影视文学、畅销文学的边儿，进入榜单恐怕也很困难。
开始寻求市场价值
关于传统文学和畅销文学之间的“斗争”，媒体屡有讨论，然而，今年的作家富豪榜却透露出一个信号，就是传统文学已被畅销文学完全压制，换言之，传统文学作家难登富豪榜，而登上富豪榜的几乎都是畅销书作家。今年的作家富豪榜上，前十位作家中，没有一位是传统文学作家，而去年至少还有王朔、王跃文、余秋雨，市场将纯文学作家快速“歼灭”，这是否意味着传统作家的生存状态日趋艰难？
美国作家界多年来流行着这样一个观点：对一个写作者而言，太穷和太富，都不太妙。从作家富豪榜就可以看出，作家的个人创作不可能完全脱离市场，对商业还有抵触的作家们很容易在这个大市场中被搁浅，落得个名不副实的下场。对此，很多人认为中国作家在改变自身观念的同时，必须开始思考如何才能创作出既被市场认可、又有文学价值的作品。
作家必须另辟蹊径
面对各种各样对传统文学的挑战，作家们也开始寻求新的出路。众所周知，刘震云、石康、麦家、石钟山、陆天明、严歌苓等，其影视文学要比纯文学著名得多。《激情燃烧的岁月》、《奋斗》、《手机》、《暗算》、《风声》等作品，无一不是沾了影视作品的光而大卖，因此还引发了业界对“作家是否应该向编剧转换”的大讨论。
对此，作家石康有着很深的感受。石康的畅销书从《晃晃悠悠》到《奋斗乌托邦》，无不受到读者热捧。不过，他也认为靠写小说维生不易，石康的生活逻辑是，有钱了就做自己真正喜欢的事——放下一切包袱写小说，“穷疯了再去写剧本”。对他来说，写小说是一个亏本“买卖”。石康认为，作家收入低的原因在于市场不够规范。“我的书内地定价太低，要是在台湾地区，就能卖到100块。”石康甚至觉得中国作家都太穷了，“任何一个行业的顶尖者收入都能过亿，只有作家这个群体达不到。郭敬明算是中国作家里收入高的了吧，年收入也就千万。”
