科恩兄弟又来戛纳了。这二位著名的美国导演今年在艺术总监弗雷茂的盛情邀请下，凭借新作《醉乡民谣》进入主竞赛单元。组委会把本片的放映安排在电影节的第一个周六晚场，这是一个黄金时段，大量的记者趁着周末赶到戛纳，所以这一时间段放的电影往往观影人次最高，曝光度也最高，从这一点也可以看出，组委会对于科恩兄弟是非常照顾的。
他俩是戛纳电影节的老主顾了，他们第一次入围戛纳的电影《巴顿•芬克》，为他们赢得了金棕榈奖、最佳导演和最佳男主角三个大奖，可以说是风光无限。随后的《冰血暴》和《缺席的人》为兄弟两个又赢得了两次戛纳最佳导演奖。作为戛纳宠儿，同时又是奥斯卡最佳导演的科恩兄弟，能够再次来到戛纳，也可以为戛纳增光添彩，是戛纳组委会和艺术总监非常愿意看到的事情。
《醉乡民谣》是以真实人物为蓝本的电影。1950年代，乡村民谣歌手的价值还没有得到广泛认同，他们的影响力还很有限。鲁文·戴维斯曾经的搭档去世了，他曾经的爱人和另一个歌手在一起，他在纽约和芝加哥得到各种失望和冷遇，最后又回到家乡的小酒馆，唱起心爱的歌曲。
科恩兄弟虽然知名度很高，在奥斯卡混得很开，但是他们是不折不扣的独立导演。他们非常自豪于自己的独立电影人身份。乔尔•科恩的妻子，奥斯卡影后弗兰西斯·麦克多蒙德曾经在奥斯卡颁奖礼上说：“谢谢你们对我们的工作的肯定。”一句“你们”和“我们”，把她心目中商业导演和独立导演之间的界线分得清清楚楚。所以他们甫一出道，就以极富想象力的剧情编排，和机智的黑色冷幽默，给大家留下深刻印象。
但是现在的科恩兄弟已经功成名就了，拿过奥斯卡和金棕榈之后，他们近些年的电影反而回归朴实了。他们就是有这样的实力和自信，即使我们不去玩想像力，克制住自己玩冷幽默的习惯，我们拍出来的电影的完成度也会很高，也能保证质量。所以电影大部分的剧情都是最工整的剧情片套路，穿插着少量科恩兄弟习惯性的冷幽默，对于科恩兄弟这样的高水平导演来说，本片没有太多新鲜的东西。
而电影最值得称道的反而是歌曲，穿插在电影当中的若干首民谣让人如痴如醉，效果很好，和电影的剧情部分的冷静反差很明显。所以单看音乐部分和剧情部分，技法都很娴熟，但是恰恰因为音乐部分太迷人了，所以剧情的冷幽默不能很好地打动观众，反而有泄气的感觉。
(新浪特派戛纳报道团 康一雄/文)
