一起发生在轮船上的恐怖爆炸事件，死亡543人之多，即便破了案子抓到凶犯，也挽不回数量巨大的无辜者生命，于是特工道格·卡林通过“时间机器”返回案发前……这样的故事你是否觉得很熟口熟面？是的，像《时空线索》这种带点科幻性质的超时空故事的确“似曾相似”，并不鲜见。
就玩“时空穿梭”这一概念而言，倘若你看过《未来战士》、《超时空战警》之类的片子，便会觉得该片了无新意；而当你看过《蝴蝶效应》，则更将索然无味，更别提那些探讨“假设性”主题的经典之作《疾走罗拉》、《滑动门》了。就拿《蝴蝶效应》来说，在“回到（改变）过去以改变未来”这一主题上也远比《时空线索》走得更远、探索得更深。《蝴蝶效应》通过主人公几个来回的重返过去“修正”，最终发现一切都是徒劳，即使回到过去弥补了当初的某一缺陷、失误，在将来也不可能得到完美的人生，甚至状况比现在更糟糕。因为人生本来就不是十全十美的，对将来难以预料就是人生的本质，也是人活着的乐趣所在。
而《时空线索》则是个超典型的好莱坞模式，特工卡林异常顺利地赶回到案发前把凶犯毙掉了，一切相安无事，哦，不对，是牺牲了一个卡林挽救了543条性命。但离奇的是，特工卡林“死而复活”（明明是从现时空重返过去时空被淹死了，居然现时空依旧存活着一个特工卡林）还抱得个“素未谋面但已深爱”的靓女归来，真是不顾逻辑情理、超级恶俗的好莱坞大团圆！
不过，话又说回来，毕竟《时空线索》是部彻头彻尾的纯商业娱乐片，我们当然不能强求、奢望有什么内涵、深度，否则就一如影片的结局一样荒谬了。何况杰瑞·布鲁克海默（曾任《勇闯夺命岛》、《珍珠港》、《加勒比海盗》系列等的制片）这个“好莱坞第一金牌制片人”向来善于驾驭“大片”，配上老搭档———动作片导演托尼·斯科特干脆利落的剪接镜头，倒也把这个“穿越时空”的故事说得绘声绘色，张弛有度，娱乐效果的确不错。尤其是那段特工卡林戴上先进的眼罩仪器，眼前同时出现现时空与过去时空交错的飞车追逐戏就很刺激、颇具新意。
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该片主角是两获奥斯卡影帝的丹泽尔·华盛顿，这位我最喜欢的黑人演员在《时空线索》中尽管是绝对的头号主角，文戏、武戏俱全，但表现则中规中矩，并没给人带来惊喜。或许，这与剧本对人物塑造不够有关。对于半辈子都在饰演“警察”角色的丹泽尔·华盛顿来说，此番第N次饰演特工干警，自然是驾轻就熟，毫不费劲，可惜这个角色毫无个性可言，除了一意孤行不要命的“一根筋”外，甚至连他试图表现道格·卡林风趣幽默的一面都显得僵硬。
再加上影片在真正的“核心人物”———代号“白雪公主”的卫星跟踪录像系统这一高科技玩意儿的操纵下，丹泽尔·华盛顿更没有发挥余地，常常只能像我们观众一样呆坐着匪夷所思地看着“白雪公主”屏幕。道格·卡林通过“白雪公主”将凶犯的恐怖行为摸得一清二楚了，还何来警匪斗智斗勇呢？反正道格·卡林这一特工角色远没《训练日》那个亦正亦邪、以黑制黑的老成警探阿洛佐·哈里斯来得有魅力，也不如《怒火救援》那个铁汉柔情的警探克雷塞那样感人。（明光暗影）
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上图：时空交错的飞车追逐戏颇具新意
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上图：丹泽尔·华盛顿的表演毫无个性
（子琦／编制）
