独创曲艺剧录制发烧碟
有句话叫“说的比唱的好听”，这显然不适用于梁玉嵘。这位大名鼎鼎的粤曲平喉唱家、星腔第四代传人，似乎很懂得“唱”，却不太会“说”。
漏夜采访梁玉嵘，数十年粤曲生涯，在她口中只是淡淡的一句：“就是喜欢这一行。”没任何惊心动魄的事，也没什么催人泪下的情，舞台上光彩夺目的梁玉嵘，生活中却更像一个默默无闻的“艺术工人”。
"不务正业”玩发烧
梁玉嵘说，她眼下正在筹备一张“发烧小曲”专辑。“收录的都是重新填词的广东小曲小调，有《月圆曲》、《渔歌唱晚》、《青梅竹马》……因为是发烧碟，所以在配器上下了点功夫，用了不少西洋管弦乐器。唱法上也跟传统的粤曲唱腔不一样，我糅进了一些流行歌曲的唱法。”
听起来有点“不务正业”，梁玉嵘却有自己的想法：“我一直认为粤曲应该吸引更多的年轻观众，做这样的发烧碟或许是一种可行的方法———粤曲味没那么浓，年轻人应该会喜欢。”事实上，梁玉嵘作这样的尝试已经有三年多了。问她效果如何，她老实回答：“我没指望能立竿见影，因为这是一个长期的工程。但我相信影响正在一点一点发生，等哪一天我在台上往下一望，望到满场的年轻观众的时候，大功告成的时候就到了。”
创新上瘾曲艺剧
曲艺剧是梁玉嵘的独创，这种将粤曲与粤剧相结合的独特艺术形式体现在她的代表作《宝莲灯》中，该剧前两年在珠三角、港台以及海外演出时曾引起很大反响。梁玉嵘搞曲艺剧的动机跟搞发烧碟一样，都是为了创新。有创新就有争议，也有人认为所谓曲艺剧亦曲亦剧，是“四不像”。对此梁玉嵘心态很平和：“有人觉得老观众不一定喜欢新东西，我倒觉得这是种误解。什么人不喜欢新鲜玩艺呢？假如作品足够好，观众一定会喜欢。假如作品还不够好，那我就改到观众喜欢为止。”
梁玉嵘说，曲艺剧她这两年还想再搞，但不会再重复，“我想搞一部跟《宝莲灯》风格完全不同的！”
霑叔遗作却蒙尘
很早就听闻，已过世的叔很仰慕梁玉嵘的才华，曾一举帮她写了近50首曲词。本以为这背后必有一桩难忘的往事，但梁玉嵘却显然不习惯拿已经过世的前辈“说事”。她将这件事原原本本地道来：“那些词是唱片公司邀黄
帮我写的。写之前他曾经听过我的曲子，知道我的声音属于女中音，有点像徐小凤，适合一些抒情、幽怨的曲风。但是后来因为种种原因，这些曲子我一直没时间录出来。”没时间录黄霑的歌，不是因为梁玉嵘偷懒，而是因为她不懂得偷懒。“很多人都觉得出专辑是件很简单的事，对我来说却不是这样。首先我得跟词曲作者沟通用什么曲牌和素材，然后我要设计唱腔———这是最艰难的环节。等唱腔设计完了，还是进行音乐设计，全部完成再上排练场———这个环节也是必不可少的，因为不排练永远不知道效果如何。一边排练一边还得继续改，因为好作品从来都是改出来的……等这些都做完，大半年时间都过去了。”
十年无休不觉苦
“时间过得真快，这十年来我几乎没休息过一天。”问梁玉嵘的“业余生活”，她笑着答：“我哪有什么‘业余生活’，要不是后来身体出问题了，我还在过着那种高度紧张的生活呢。”
录音、演出、主持……梁玉嵘过去的十年便与这些工作日夜相伴。直到去年，她终于撑不住病倒了，“动不动就感冒，脸上也开始过敏，没法化妆，所以好一段时间无法上台演出”。那段生病的日子终于让梁玉嵘发现，自己该歇一歇了。就在上个月，她进行了自己十年来的唯一一次度假———到杭州和上海玩了四天，“在西湖边走走，感觉真轻松”。
如今梁玉嵘除了工作，还想再充充电，“我一直在学钢琴和民乐，但有机会的话，还是想到正规的学校去上上学”。虽说如今正处于艺术生命的黄金期，但梁玉嵘却“贪心”地说，想通过学习，让这段黄金期再长一点儿。
梁玉嵘尝试走出粤曲发展的新路
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