周六晚20：30，打开电视机，北京卫视《跨界喜剧王》、浙江卫视[微博]《喜剧总动员》、东方卫视《今夜百乐门》三档喜剧综艺对战正酣。如此这般，在完全重合时段开播多档同类节目的情况实属少见，只能说，喜剧综艺是真的火起来了！

　　梳理下来，这波喜剧热起势于两年前。尽管当时的户外真人秀，亲子类真人秀最吃香，但各卫视亦在其它原创题材上寻求新突破。随着《欢乐喜剧人》、《笑傲江湖》、《我为喜剧狂》、《中国喜剧星》等十几档节目相继释出，喜剧类的综艺开始崭露头角。其中，由冯小刚[微博]、宋丹丹[微博]、吴君如[微博]、刘仪伟担任评委的《笑傲江湖》第一季，更算当年一匹另类黑马，最终以1.93的收视成绩完满收官。

　　随着15年《欢乐喜剧人》等多档节目斩获口碑、收视双丰收，喜剧综艺正式成为综艺市场的中坚力量。2016年，喜剧综艺迎来全面爆发。从数量上看，仅三、四季度就有十余档节目正在、或即将播出，其种类较前两年也丰富不少。不止如此，就近几日各大卫视曝光的17年综艺编排表来看，在明年的综艺战场上，喜剧节目仍是主力军。

综艺编排表

　　显然，逐渐繁荣的喜剧市场为喜剧演员们提供了更多平台，不仅更多人端正了对喜剧人的认知，也让愈多喜剧人名利双收。除了宋小宝[微博]、贾玲[微博]这些本身就具有一定知名度的演员身价连翻几番、片约不断外，一些喜剧新人也冒出了头。就眼下来说，演员张海宇就凭借在《今夜百乐门》中创作演出的“青岛大姨”系列，成了热议红人。

　　有人说，喜剧人迎来了一个最好的时代。但同时，节目井喷之下，喜剧资源被过分集中开采，不少人也忧虑于喜剧综艺、喜剧人的后续发展，恐怕繁荣之景又仅是昙花一现。本期大话综艺，小浪邀请到多位喜剧综艺导演、制片人，以及乔杉、张海宇两位喜剧人，亲述喜剧市场的生机与隐患、喜剧人的忧伤。

近年来喜剧综艺节目单

喜剧节目盛况：以前被说low 现井喷喜剧咖蹿红

　　如果说2014年只是喜剧综艺的一个萌芽期——虽开播节目不少，但真正发挥稳定、凭收视率“笑傲江湖”的大概也就《笑傲江湖》这一档。那么到了15年，喜剧发展就可用势头猛烈形容了。《笑傲江湖》第二季再续精品之势，CSM52城单期最高收视率破3.0，《欢乐喜剧人》等新节目也承其高位，不但首播即收视夺冠，之后的收视也一直稳定在2.5以上。东方卫视更是凭借几档喜剧节目成功突围，稳坐周日档霸主位置。

《欢乐喜剧人》

　　今年以来，一方面或许是受到总局各种限令的影响、其它多类节目亟待整顿，另一方面，藉由群众喜剧收视习惯的养成，总之，原创喜剧节目强势领跑综艺市场。如《欢乐喜剧人2》自开播以来，不仅常居全国同时段收视第一，在广告收益上，《喜剧人2》仅前10期的广告收入，已比去年猛增了5倍多。而三档刚播出不久的新节目《跨界喜剧王》、《今夜百乐门》、《喜剧总动员》也凭新概念、新形式引发关注，形成讨论。其中《跨界喜剧王》采用如邓亚萍、傅园慧、费玉清等跨界嘉宾挑喜剧大梁，更是引起媒体的高度关注。

　　综艺市场变化莫测。如果说前段时间“综艺咖”的说法正流行，那么现在专业性更强的“喜剧咖”则备受追捧。如“开心麻花”团队的沈腾[微博]，自15年获《欢乐喜剧人》第一季冠军后人气大增，随后真人秀、电影工作满档全面开花。宋小宝同样也是通过这档节目爆红，综艺片约不断片酬高涨。而早年从《爱笑会议室》起家的乔杉，后经历几番起伏，也和老搭档修睿站上了《欢乐喜剧人》舞台，虽然在决赛中落败，但其表现还是引起了央视春晚[微博]导演的注意，登上春晚演出《快递小乔》。

　　除了本身有一定知名度的喜剧人，一些喜剧新人也通过《笑傲江湖》等节目冒了头，如2014年获《笑傲江湖》第一季冠军的孙建弘。第二季人气选手马朋、叶逢春也因在节目中表现不错，获得央视春晚语言类节目的选拔邀请，最终登上元宵晚会的舞台。“青岛大姨”的张海宇走红后迅速签约了黄晓明[微博]公司。

　　有着十几年节目制作经验，曾参与过《我为喜剧狂》、目前正担任《跨界喜剧王》出品人兼总制片人孙闻感慨于喜剧市场的变化：“实际上，可能前几年大家对于喜剧节目，会觉得比较Low，包括市场都不是特别认可它，招商也不好招。但是随着这两年喜剧综艺从内容大幅提升，到整体节目制作日趋精良，这个市场确实也热起来了。现在不管广告商、还是各平台的投入，均对喜剧类节目非常重视。喜剧人也是，从以前他们差不多一年只出现在几档晚会的小品舞台上，到现在真正被推到前台，风光无限。”

喜剧人隐忧：十年磨人好演员难寻 没时间没精力磨剧本

　　喜剧演员：养成周期长 挑选范围窄

　　采访中，几位幕后大佬在承认喜剧演员势头正劲的同时，也流露了嘉宾难觅的忧虑。难觅原因，则是因为喜剧这一节目类型门槛太高。记得不久前，也有记者问过以幽默见长的大张伟[微博]：“是否考虑参加一档喜剧综艺，过把喜剧人的瘾？”一向天不怕地不怕的大老师竟也“怂”了，连连摆手：“别别别了！那跟我平时即兴说个笑话是两回事，喜剧节目需要投入的太多了，除非你特别热爱它，还需要很强专业度，否则就别做了。”《今夜百乐门》总导演、东方卫视中心独立制作人叶烽也透露：“在确定《百乐门》固定的表演班底之前，我们面试了大概几百人，以专业演员居多。在这范围里面能够找到适合喜剧舞台的，就更少了。我们不像美国有成熟的一个现场喜剧表演行业，基数大可以筛选，在中国这是一个空白，所以整个挑选过程我们都处在十分焦虑状态。”

　　所以实际上，当你看到某个旧面孔突然因一档喜剧节目再度翻红了，看到某新人突然又因几段小品爆红，其背后，幸运的成分很小，多是十年磨一剑的苦尽甘来，而他们在节目中需承受的压力，也非外人能想象。

　　乔杉：十年磨出来的喜剧功底 现在没时间没精力磨了

　　和乔杉的采访，前后敲了好几次时间，只因他现在正忙着赶拍和大鹏[微博]、范伟[微博]合作的一部新电影，每天早起晚归地待在片场，无法预知到底何时能有片刻空闲。诚然，今日成就是他多年奋斗累积的结果，而2015年参加《欢乐喜剧人》之举，这是乔杉事业发展的转折点。

乔杉

　　2015年，东方卫视喜剧表演挑战类节目《欢乐喜剧人》第一季开录。虽然这档节目汇集了贾玲、宋小宝、沈腾等喜剧明星，但大家也没有那么看好它，当节目组邀请乔杉和其老搭档修睿以踢馆补位选手身份参赛时，乔杉痛快的就答应了：“当时就只当是来跑个普通通告，和参加卫视其它节目没啥区别。”

　　六年前，乔杉就是靠喜剧综艺被观众认识的，理应也很熟悉这种节目节奏了。要再多讲几句他过去的表演经历，也可用“老司机”来形容。早前，从中央戏剧学院表演系毕业的乔杉，刚踏入社会时也经历过没戏拍的日子，一开始只能跟着在朋友介绍下跟着几个小剧场做一些下乡演出：“北京周边所有农村都演过，80块钱一天，今天平谷演三场，明天演两场。”间或偶尔接到一些舞台剧邀请，如此持续两三年，累积了丰富舞台经验后，他才逐渐被认可、正式成为一名舞台剧演员。

　　机会来之不易，在剧场表演的六七年间，从儿童剧到传统话剧到喜剧，乔杉基本上干了个遍。直到2010年，凭借扎实的戏剧功底，他被推荐以爱笑兄弟的身份开始在辽宁卫视播出的综艺节目《谁是主角》（爱笑会议室）中担任表演嘉宾。在“爱笑”期间，他们承受的压力也很大。乔杉回忆：“当时每一个月，我们差不多都要作出48个小品，然后集中3、4天录制。从创作到演，都是兄弟们自己完成的。我记得那时候我们一天要工作20来个小时，睡几个小时，再接着起来工作。不要说接私活儿了，我们连看看电视机里其它节目的时间都很少，天天都在公司住。”如此高强度的工作量，换得的也只是一份月结的固定工资，“每人几千块，拿最多的人大概是一万多一点儿。”

　　那两年，乔杉、修睿等人就已经凭借独特的表演风格收获了一批“爱笑粉儿”，但后因一些内部矛盾，加之生活压力，两年后，乔杉等几个兄弟还是离开了《爱笑》。15年的《欢乐喜剧人》，算是其重返现场舞台表演的第一次。

　　首次参加《喜剧人》，也因为准备时间不多，乔杉选择了将之前一个公演过的段子稍加改进，就上台表演了。那一次，他们并没有取得很好的成绩。现场观众的反应也让他们意识到，这不是一个能吃老本儿的舞台。第二场开始，他们献出了全新原创。那次，乔杉和修睿给观众带来了一出穿越五十年风雨人生的年代戏，先有滑稽搞笑的调侃，继而升华到对整个人生的感悟。在舞台上，演员投入几分，观众是最能直观感受到的，就是凭借如此掏心掏肺的感人作品，乔杉组逆袭夺得了当期冠军。

乔杉《欢乐喜剧人》表演

　　几场演出下来，乔杉感叹，现在的喜剧节目比前两年难度更大了，不仅是舞台更大，演员气场、和观众之间的气场都要颠覆调整，另至于创作本身，也更讲究“包袱”的密度、语言节奏了。

　　虽然几场历练下来，乔杉算是跟上了《喜剧人》比赛的节奏，还因在节目中成功改编了陈佩斯、朱时茂[微博]的经典小品《吃面条》，从而被春晚导演看中，进而促其登上了16年央视春晚的大舞台。但时到今日，身为一个创作人，乔杉还感到有遗憾：“当时就是精力跟不上，很多作品真的可以更好，但时间真的不够了，没法磨了，最后做出来至少都没达到自己心理预期的最好。”

　　张海宇——走红非偶然段子已磨三年

　　“他们不算素人概念，所谓素人是没有专业技能，但他们是具备非常扎实表演技能的专业演员。”在听到我们以“素人演员”形容《今夜百乐门》那支固定表演班底时，导演叶烽即刻做出了纠正。

　　在东方卫视场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》中，有一支常驻卡司队伍，每期6、7个短情景剧，均是由这几位演员相互混搭，或再穿插搭配节目主持人金星[微博]及当期明星嘉宾完成的。目前节目播完四期，常驻卡司们凭借灵活多变的角色、生动形象的表演圈粉无数。其中，成员张海宇反串表演的“青岛大姨”系列情景剧获得最多好评，宋小宝、贾玲等喜剧明星也很愿意配合其演出。

　　在《今夜百乐门》中，作为首期嘉宾并同为青岛人的黄晓明，以前就看过张海宇的“青岛大姨”，当时就有想签他的想法，没想到几年后在这次节目中，两人还有机缘合作了一把”青岛大姨“。也正是经过这次合作，黄晓明直接将他签入旗下成为自己公司的艺人。

黄晓明张海宇

　　张海宇看似是一夜成名，但其实“青岛大姨”系列是他从13、14年左右就开始创作、延续的一个题材。而他本人也是从高中时就开始接触基本表演训练、大三就在一个六国原创音乐剧项目中担当过主演、迄今已有着四年多专业舞台剧表演经验的“老”演员。

　　在《百乐门》爆红之前，2014年，张海宇已经参加过《我为喜剧狂》节目。人是来了，但张海宇自认那个时候对喜剧综艺理解不清晰：“当时接触的也比较浅，模模糊糊感觉喜剧节目，娱乐效果肯定是第一的，并不是看你真正戏演的如何。”所以节目结束后第一季《笑傲江湖》发出邀请，但张海宇全都婉拒了。对于一心想当演员的张海宇，他选择重返小剧场舞台。

张海宇《我为喜剧狂》

　　现在回忆，张海宇还是觉得当时的选择不错，几年的话剧经历对自己的帮助非常大：“比如有一些话剧，我要同时一个人饰演五种角色，这对我塑造角色能力有了很大提高。话剧每幕表演都会经历几十次或上百场的大众验收，这对演员是极好锻炼。”

　　这次参加《今夜百乐门》，也并非张海宇的首选。只是因为之前计划安排好的几个影视演出因为不同的原因夭折了才碰巧加盟。在面试附加题环节，当节目组追问他还有什么有趣表演时，张海宇这才调出了压箱底的“青岛大姨”，模仿了一段青岛大姨说高考的片段。而这也成为了节目组最终决定留下他的重要原因：“这一系列可以直接用进《百乐门》之后的环节中，形成一个固定模块。”

　　张海宇承认，在名利方面，参加喜剧节目比在剧场演剧要好很多。剧场演出时，薪资极不稳定，基本是按场次结算，音乐剧还好，巡演起来场次固定、密度大，但话剧就没谱了，可能这月演完三场，空整整一个月才会有下一阶段的演出。但就困难程度而言，张海宇觉得现在做喜剧综艺的压力不亚于做剧场。

　　“像我们是周播节目，但每周真正能够确定剧本，下地排练的时间大概只有三到四天，也就是三到四天内你要从无到有出一个完全可以搬上舞台的作品。‘青岛大姨’一两集火了，如何找出新意让观众不至于腻烦？这空间其实就窄了。我现在每周基本是没有自己生活的，天天都在熬夜。有时候在没生活的基础上，未必能做出好东西，这对于我们演员来说是最痛苦的。”

　　至于接下来发展规划，老板黄晓明也大致为他设定好了：以演员的身份一直往下走，同时兼备着创作类的编剧或导演工作同向发展。目前，已另有其它频道多档喜剧节目、还有影视剧、大电影、综艺节目等都向张海宇抛出了橄榄枝。

喜剧编剧隐忧：一季节目出近百作品 本子通过概率10:1

　　除了喜剧演员供不应求，优秀的编剧团队也是一档喜剧综艺成功的重要因素。喜剧综艺对编剧要求非常高。如《今夜百乐门》的戏剧导演邢育森，曾参与《家有儿女》、《闲人马大姐》等爆款喜剧的编剧工作。

　　此外，导演叶烽还介绍，《百乐门》的整个编剧团队大概有20余人，其中相当一部分都参与过《今晚80后脱口秀》的创作，即便已算资深，但他们在《百乐门》这档节目中，正式本子的录取率大概也只有10：1。

　　另据孙闻透露，《跨界喜剧王》更足有一支近40人的编剧团队，经验上来说，这些编剧几乎都曾担任过《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》、《屌丝男士》等国内最优喜剧节目（网剧）的重要编剧。针对每个嘉宾，节目组会专门配备一个3、4人的编剧小组，其中一人偏写作，一个是偏重为嘉宾排练的，还有偏向技术层面的等等。在一周的准备期内，编剧小组会贴身跟着嘉宾，同吃同睡同住，在其身边完成一个新的作品创作。

　　现在《喜剧王》录制过半，节目累积已盛产出了近50个段子，孙闻也不无心疼表示：“我们很多编剧已经是天天趴在桌子底下睡、流着鼻血这种程度了。现在的喜剧节目编剧，已经不是常规意义上光坐在家里写本子了，基本是一个新的创作方式，就整个市场而言，真正能承下这种创作密度且做的专业的编剧，还是不多的。”

喜剧综艺发展：国内市场仅触皮毛 制作方持乐观态度

　　虽然当下成熟的喜剧演员、编剧稀缺是个大问题，加上综艺市场总有这样的现象，一旦某类型节目成功后，一堆同类型节目也跟风而至，当同质化节目扎堆充斥荧屏后，观众多少都产生了一些审美疲劳，也质疑于喜剧市场之后的发展。但对此，多位喜剧行业人士还是抱持乐观态度。

　　孙闻表示，追求快乐是每个人的长期刚需，故喜剧类节目还是有着更大发展趋势的：“喜剧其实是有很大范畴的，其实行业可以探索的面向还有很多，就看你是否能真正理解喜剧的精髓，让大家不断看到更刺激新鲜的形式，逐渐培养观众，让国人去欣赏更多的喜剧样式。”

　　至于喜剧人才的挖掘培养上，叶烽举例：“之前一些喜剧节目，可能它的底子不是喜剧，而是真人秀。节目里靠的是大咖来撑，但明星用完一季怎么办？但是像《百乐门》这种以外界所谓的‘素人’为固定班底的模式，它是有‘长青’潜力的。它的增长点不在明星身上，在于张海宇、金靖这些普通人自己成为了大明星，这个反而有点像‘养成’一样，呈滚雪球式发展，这才是节目爆发的地方。另外，我们的人才后续的培训体系也在开动中。”

　　而孙闻则再举《跨界》之例，认为“打开纬度”也是补充喜剧资源的一个方式：“我们这次做节目，除了喜剧人，还请来了商界、模特界、体育界、影视界、歌界五界明星来参与，我们给他们的设定绝非仅是简单的串场、捧哏，走个‘跨界’噱头而已，那个投入并不大。我们从专业角度出发，譬如敲定乐嘉之前，我们专门为他出了几十本稿子；周杰正在云南拍戏，我们的编剧团队也是飞到云南贴身磨剧本。其实这就是扩大‘喜剧人’纬度的探索尝试。如果这条路可以打开的话，可能也能给喜剧节目提供一个源源不断的、更大范围的人才资源。”

　　（XLZY/文）