撰文/李森
彭坦不会像何勇那样，追问“是谁出的题那么的难，到处全都是正确答案”，他的疑问在于“是谁的青春期如此的漫长”——真的吗？青春无尽，何时少年才能长眠？
从《少年故事》到《迁徙》，彭坦走了六年。这期间，他恋爱、结婚，发了几张零散作品，然后就像许多自得其乐的人一样，消失了。
这种“消失”当然不是指彭坦暂退歌坛或绝迹于媒体报道，而是说在相当长一段物理时间内，由于缺乏“整块”作品的支持，从而给人以一种类似“消失了”的心理错觉。“整块”作品和“碎片”作品间的区别就在于，前者如同零存整取，取出来的是一个饱满且有迹可循的形象，它让明星变“厚”；后者则是通过皮屑般的新闻，不断引起大众关注，在消耗人气的同时，打了一场缺乏底气的战斗。就好比王菲，单曲没少发，演唱会没少开，也不时攀上娱乐头条，但由于缺少“整块”的作品，那些所谓的曝光度只不过是在蚕食她过去的光环，于是王菲走下了神坛，于是，彭坦看上去消失了。
所幸彭坦的生命力还很旺盛，他有足够的时间和才华重拾“整块”作品带来的筹码。但彭坦最大的筹码并非才华傍身，而是他有一条基线笔直的成长轨迹。能在适时的年纪成名，适时地单飞，尔后适时地碰到一个“你想嫁我想娶”的对象，这对于玩乐队出身的歌手来说，简直堪称奇迹。难怪彭坦当年能挥就《少年故事》，唯有像他这样，在自己喜欢的道路上没走弯路，乐队解散时的挫败感远不及对未来的遐想，甚至连皮肤都光滑得熠熠生辉的人，才有那股了不起的勇气，去回望青春，感叹“是谁的青春期如此的漫长”。他不会像何勇那样，追问“是谁出的题那么的难，到处全都是正确答案”，他只需要将青春期折叠起来，放进口袋，吹一声口哨，继续向远处眺望。
眺望的结果是这张从头到尾弥漫着“给自己一个交待”感的专辑。彭坦用了一个词，“牵绊”，这和他三年前的《Easy》所表述的内容大相径庭。按照他的说法，过去的彭坦在音乐上过于自我，“凌乱，没有特别的野心，好多时候不勉强，不较劲”，但在《迁徙》里，他开始严肃地对待音乐的细节，连同他足以秒杀国内绝大部分创作人的才气，慢慢耕耘。这样做的好处是，人一旦全然投入到某个单一项目，杂念就会随之减少，基本上和音乐无涉的琐事会越来越远，而执著了数十年的习惯也将不复重要，这解释了为什么许多人在听过《迁徙》后，会感慨“彭坦沾染了道家气质”。在彭坦现阶段的作品中，确实有一种Thom Yorke(Radiohead乐队主唱)式的自省，但对比之下，你会发现彭坦的自省源于平安蹚过了青春这条河后的忧伤与侥幸，Thom Yorke的则更像一种始终无法安慰，也不肯接受安慰的神经质，两者孰优孰劣，不身处其中，确实很难判别。
至于彭坦蓄起了胡子，把自己打扮成小田切让的造型，当真大可不必从中挖掘深意。若有一天你也有机会体验一把什么叫心无旁骛，你就会发现诸如成熟、改变、禅味之类的形容一点都不重要。什么是“随势”，随势就是尊重此消彼长，谨慎地甄别、大胆地行动。如此，少年心气终可长眠，而“寂静如歌，孤单如诗”的心性可图也。
