《寄生虫》改写多项历史
戴嘉辰/文
在刚刚结束的奥斯卡颁奖典礼上，韩国影片《寄生虫》惊天爆冷，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影四项大奖，成为当晚最大赢家。而伴随着《寄生虫》每拿下一座小金人，都有新的记录在诞生！《寄生虫》不但改写了韩国电影的历史，也改写亚洲电影的历史，甚至也改变了美国电影的历史！在奥斯卡近百年的时光中，无数个国家的电影人在向这个方向努力，前有各位日本的电影先驱，后有墨西哥三杰为代表的南美势力，还有张艺谋导演李安[微博]先生的华人军团，但时光荏苒燃烛灰烬也不过能摸其边缘，如今，这一切却被一部韩国电影完成了！在这背后，代表着学院乃至世界电影格局怎样的变革？
《寄生虫》改变了什么？
可以说，在《寄生虫》之前，韩国电影是全面落后于日本和中国的，不论是电影市场的体量，还是在欧洲三大和奥斯卡等奖项上的斩获，都被两个邻国全面压制。如今《寄生虫》一步冲天征服大洋彼岸，几乎每一步都在改写历史，让我们跟随它的脚步，看看它到底改变了什么？
2019年5月25日，《寄生虫》斩获戛纳电影节金棕榈奖，这是韩国的第一个金棕榈，因此韩国也成为日本、中国之后第三个拥有金棕榈的亚洲国家
2019年12月，《寄生虫》斩获金球奖最佳外语片，实现韩国金球奖零的突破
2019年12月，《寄生虫》获得广播影评人最佳外语片和最佳导演，实现韩国广播影评人零的突破
2019年12月，《寄生虫》拿下演员工会最佳集体表演奖，成为影史第二位夺得此奖项的外国影片，第一位是《美丽人生》
2019年12月，《寄生虫》获得奥斯卡6项提名，其中同时获得最佳影片和最佳国际电影提名，这是奥斯卡百年历史上的第10次，第6次是咱们的《卧虎藏龙》
2020年1月，《寄生虫》拿下剪辑工会奖，这是史上第一部夺得此奖项的外国影片
2020年1月，《寄生虫》拿下艺术指导工会奖，成为史上第三部夺得此奖项的外国片
2020年1月，《寄生虫》拿下编剧工会奖，奉俊昊成为史上第一位夺得此奖项的亚洲人
2020年2月，《寄生虫》斩获奥斯卡最佳国际电影，实现韩国奥斯卡零的突破
2020年2月，奉俊昊斩获奥斯卡最佳原创剧本奖，成为获得此奖项的亚洲第一人
2020年2月，奉俊昊斩获奥斯卡最佳最佳导演奖，成为继李安之后的亚洲第二人
2020年2月，《寄生虫》斩获奥斯卡最佳影片，奥斯卡92年历史中，第一次将最佳影片颁给外国电影！
这样的结果并非偶然
相信当奥斯卡最佳影片公布时，无数人都被震惊了，但实际上这样的结果并非偶然，从《寄生虫》一路横扫各大工会的势头就能看出，从申奥起跑之初 《寄生虫》就俘获了大量评委的心。那么，问题来了，天下的优秀影片如此之多，为什么偏偏就是《寄生虫》呢？
几乎是在颁奖的瞬间，就有大批观众表示了不屑和失望，喜欢本片的人和不喜欢本片的人很快成为了两个极端，但我在这里想说的是，这真的只是一次偶然么？
2013年，鸟叔psy的“江南style”在油管上爆红，一举杀入美国billboard音乐榜第2位，同样很多人表示极端不屑，认为是个偶然。
最近几年BTS成功杀入美国音乐圈，专辑销量突破百万，歌曲频频登上billboard榜，照样很多人表示不屑，认为是个偶然。
然后，就是今年的《寄生虫》，还是有人不屑，认为是个偶然！
这每一个“偶然”都是空前的，都是其他国家艺人做梦都没有想过的，或是想过却从来
没有做成的！
而我相信，一连串的偶然后面，绝对是必然。
当年李安拍摄《理智与情感》的时候做过一个采访，被问到：“你是一个东方人，如何去掌镜这英国古典文学改编，差距如此之大”，李安回答是：“虽然外在表现形式不同，但里面的情感内核都是相通的，我只是抓住了这个”。
所以，当我们在嘲笑江南style的时候，有没有发现歌词中鸟叔对富人奢靡生活的讽刺？有没有看见他的骑马舞无形中契合了美国的马背文化？
所以，当很多人看见BTS就骂的时候，有没有看见他们改良了K-pop的音乐模式，杂糅了美式流行的元素，做出了适合美国本土口味的运营？
所以，当你吐槽《寄生虫》里面的种种不合理，结构和语言太过机巧，或是压根就觉得它不值的时候，有没有发现它反映的贫富阶层差异、矛盾，以及其中混杂的各种情绪，也是美国社会现在所面临的巨大问题？尤其是特朗普上台时，几轮民调都是希拉里领衔，一旦公投却迅速转向，无不证明普通民众与精英阶层的巨大裂痕。
当我们在不停的表示不屑时，韩国人已经从开始从文化上摸索出一条打入美国主流社会的道路，将自身文化与美式文化相融合，而这条路咱们也曾经有过。
想当年《卧虎藏龙》一战成名，西方社会掀起了一股功夫潮，紧接着成龙[微博]、李连杰[微博]等一批明星都踏上了闯美之路且收获颇丰，但随后就出现了断层并归于沉寂，而今年金球第一位亚裔影后的荣光，也仅仅闪现了一瞬就淹没在了《寄生虫》的狂潮中。
《寄生虫》以纯外国片的身份横扫奥斯卡
好莱坞又改变了什么？
这几年好莱坞依然还是星光闪耀，刺眼的镁光灯掩盖了后台的变革。先是号称地表最强公关的韦恩斯坦因性骚扰丑闻轰然倒台（更深层的是奥斯卡对这种纯公关的摒弃），随后是去年奥斯卡评委团大批量扩容吸纳全球会员（改变白、左、老的局面，增加年轻评委和有色人种评委），今年学院宣布将“最佳外语片”改为“最佳国际影片”（不再将语言作为屏障，拆除巴别塔！），最有趣的是，之前奥斯卡与以欧洲三大为代表的欧洲电影节势同水火，但凡被欧洲钦点的佳片进入申奥流程就冷火着凉，如今却多多少少与欧洲三大出现重合（男主提名中出现了威尼斯影帝，戛纳影帝，威尼斯戛纳双料影帝），自然也提升了演员们欧陆美陆两开花的几率，还有今年艺人缅怀环节惊喜出现高以翔[微博]（虽然这八成是为了讨好中国市场），以及韩国电影《寄生虫》以纯外国片的身份横扫奥斯卡，如此种种都说明一个问题——奥斯卡正在大跨步的变革着！
梅丽尔-斯特里普揭示潮流
多元文化的大潮已经到来，学院张开双臂拥抱世界了！
说句实话，之前随着一年又一年程式化的颁奖，我基本已经将奥斯卡定位为美国电影工业的一场大型春晚，年结了大家聚一聚闹一闹仅此而已。但随着《寄生虫》夺得最佳，奥斯卡彻底改变了我对它的看法，同时我明白了为什么美国的电影工业能够成为这个星球上的No.1，要知道《寄生虫》是一部没有美国资金注入、没有美国制作人员参与、没有美国发行方主导的三无影片，奥斯卡的这个举动相当于金鸡百花将最佳影片颁给了一部越南影片，学院可以放下自己的骄傲！放下自己的尊严！不惜用打脸整个工业体系的方式，接纳外来兼容并蓄，这才是他们能百年来位于不败之地的根本原因！
而事实上这场变革几年前就已经开始了，前年梅丽尔-斯特里普以一个前辈的敏锐和智慧，在金球奖颁奖典礼上向全世界揭示了这个潮流。如今，韩国人抓住了机会，一步登上了世界的巅峰，而我们却错过了。我相信日后亚洲还会有更多的影片在奥斯卡上大放异彩，但这个此时这个浓墨重彩的时刻将被永远的铭记在韩国人头上，与我们无关。
这就是《寄生虫》这座小金人炼成的最终原因，那么，接下来的问题是
我们该怎么办呢？
