汤浅政明（摄影：朱恒斌）
新浪娱乐讯 每年东京国际电影节最受瞩目的自然是动画大师回顾单元，而今年官方带我们走进了动画大师汤浅政明的世界之中。我们也有幸连续第二年采访到了这位如今日本最受关注的动画导演。
在采访过程中，汤浅政明和我们聊了自己成为动画导演的人生历程，自己对“动画”的理解和创作过程的“灵感来源”。此外，他还谈到了忙碌的2017年和自己的新作，以及关于对“海”元素的执着。以下是采访的详细内容：
“动画作家“汤浅政明
新浪娱乐：这次东京国际电影节推出了您的个人动画特集单元，感觉怎么样？
汤浅政明：我觉得非常光荣。能让我的作品再度公映，我非常高兴。
新浪娱乐：首先，想请您谈谈您是为什么选择成为动画片导演的？
汤浅政明：我其实没有想成为动画作家的想法，但是我小时候就很喜欢动画作品，并很喜欢自己画画。在我10岁的时候，正好碰上了动画片兴起浪潮，电视台和新闻社都争先恐后的报道动画作品。即使大人观看，也能从中找到乐趣。我原本以为我差不多应该到了和动画片说再见的年龄了，但是，那时我犹豫了，动画片对于我而言真的结束了吗？其实，当时我也不太清楚动画和漫画之间有什么区别。当时因为有动画这个行业，我又想成为一名画师，于是就进了动画业界。之后，我有时候会像去挑战一下动画导演，有时候又想写写动画剧本。心里总是想，动画片到底具体是如何完成的。于是，慢慢地挑战了很多事情，最后变成了现在这种状况。
新浪娱乐：日本动画业界一直被誉为是全世界竞争最激烈的行业之一，整个行业流动性很大，可以请您谈谈关于动画创作履历中印象最深刻的事情吗？
汤浅政明：作为动画导演第十年左右，我自身其实并不是很喜欢去创造某一样新事物，动画制作这件事情本身我是很喜欢的。但是，那时当我在写故事的时候，我真的觉得非常高兴。而且，我觉得观众们也已经会喜欢这种作品。其实在这之前，我也曾经陷入过低谷，我也看到过其他动画人陷入到低谷之中，但是当我跨越低谷，同时看到一些同行们也度过危机之时，我觉得那就是所谓的转机吧。然后，我就按照这个步伐继续向前努力前进！
汤浅政明（摄影：朱恒斌）
新浪娱乐：纵观您的动画作品，关于动画的表现手法存在着很大的不同。感觉您动画的“表现手法”是完全服务于“作品主题”的，您在创作过程中是不是一开始就针对故事的主题，然后考虑动画的表现形式呢？
汤浅政明：我看过很多原作，也读了不少企划书。当时的目的当然是要让它们成为成功的作品。那我自然会把“如何以最完美的2D形式呈现给观众”为首要任务，进行精雕细琢。所以，对于我自己的作品，我没有特意去考虑共同的主题。但是，近几年当我重新回看自己的作品时，我感觉到了很多作品的相似之处，可能因为自己所追求的地方都是那几点的缘故吧，我觉得映像自身对动画作品很重要，因为映像可以让人记住这部作品，特别是动画作品的映像。真人电影的话，每个场景都和前后的场景是无法分离的，但动画作品往往可以通过一个场景说清楚一个故事。
新浪娱乐：您自身的作品中包含了很多原创作品，可以谈谈您创作原创作品时的“灵感来源”吗？
汤浅政明：嗯，现在我一直保持着寻找新事物的精神状态。有企划书的话，到那时再仔细思考就好了。我真的觉得如果能像写日记那样，每天都能创作新作就好了。我现在每天真的都在思考，一个有趣的故事如果变成的作品，会呈现出怎样的效果呢？就像之前成为中东势力人质的安田纯平的事件，我看了新闻之后，我就会想：和对方交涉人质事宜的交涉人到底是怎样一个人？我真的一直都很想知道这件事情，我觉得如果详细调查的话，肯定会发现什么自己想要的东西。此外，每天和其他人交流，我就会觉得：原来现在的人是这种想法，可不可以创作呢。
新浪娱乐：森见登美彦老师的小说如今风靡全日本，以及其他亚洲地区。而提到改编自森见老师的动画作品，第一反应自然是汤浅政明导演，您可以谈谈创作森见老师作品时的故事吗？
汤浅政明：其实也蛮普通的。当时我收到了企划书，然后制片人就问我有没有兴趣之后，我读了原著，看了企划书之后，我觉得非常有趣。但是文字上给人带来的乐趣，如何转化为动画作品给人带去的乐趣，这点上我确实花了不少功夫。森见先生的大学生三部曲，只有《春宵苦短，少女前进吧》邀请了中村佑介担任了封面设计，他自己的作品风格在之后也发生了不小的变化，《四畳半》的时候据说是按照《春宵苦短，少女前进吧》的风格创作的。森见老师的作品有很多种类型，如果是其他作品的话，或许又是完全另一种风格吧。
新浪娱乐：汤浅导演作品的共同点，我感觉整部作品的空间，作品的世界都一直处于“动态”。不仅仅是登场角色，几乎所有元素都在“动”。正因为这种“动态”，整部作品可以给观众带去无尽的爽快感。对于动画创作方面，汤浅导演是如何理解“动画”的？
汤浅政明：确实如此，因为动画作品是用“画”来表现的，所以创作者是如何思考并创作的，最终又是想表达什么的，我觉得一开始就应该确定！现在这个社会上，人们或许都按照固定观念进行着生活，所有事物看似都似曾相识，有一种“停滞的感觉”。但其实我觉得，很多内在的东西我们是无法看清的。所以，我的作品中一直“跃动”着吧。
新浪娱乐：可以请您聊聊您喜欢的动画创作家，或者受了哪些动画或者其他领域的创作者的影响吗？
汤浅政明：是的，就像我刚刚说的那样，新闻都会时刻影响着我，所以我每天都受到了很多东西的影响。当然影响我最深的应该还是我最初入行时的“亚细亚堂”社长芝山努。之后《蜡笔小新》的导演本乡满，原惠一在“导演”方面对我影响深刻，我也在那时第一次有了“导演”的概念。另外，大平晋也，我的老朋友西见祥示郎等动画作家也是如此。我曾经甚至想成为他们那样的动画作家，当然我也没可能成为他们，所以只能按照自己的步伐慢慢前进。我尊敬的人真的有很多，当发现新鲜的事物之后，我就会尝试去挑战。
汤浅政明（摄影：朱恒斌）
汤浅政明的2017年，以及新作
新浪娱乐：去年，也就是2017年。对于整个日本动画电影界而言，可以说是属于“汤浅政明”的一年。您一年之内的两部作品《春宵苦短，少女前进吧！》、《宣告黎明的露之歌》都获得了全世界各国观众的高度评价！可以请您回顾一下2017年吗？
汤浅政明：很忙吧（笑）。确实2017年我也发表了不少作品。但对于我个人而言，我希望能有更多的观众观赏到我的作品，所以希望在之后能够创作出令更多人喜欢的作品吧。
新浪娱乐：在东京国际电影节期间，您新作的消息也首次公布。您在发布会上谈到了新作与《宣告黎明的露之歌》存在关联的事件。关于《宣告黎明的露之歌》，马上就会联系到“海”的元素，您的作品中也经常出现关于“海”的描写，可以请您谈谈您的新作吗？
汤浅政明：确实如此，故事上虽然没有任何联系。但回忆了一下《露》的故事内容之后，我感觉这两个故事肯定在哪个地方存在共同之处。“海”元素其实就是代表着人生，而“波浪”则是人生中发生的一系列事件。我觉得“人生”不存在什么绝对的东西，像“地面”那样，或者像“堆积木”那样一步步非常清晰的人生轨迹我觉得是没有的。我们人生中的事情大多数都处于“未知”的状态之中，即使打开“盖子”，很多事情也不透明。所以，当我思考如何生活下去的时候，就联想到了“海”。想描写关于生活在“海”中的生活，像“冲浪”那样的生活状态，如果能够创作出一些精彩的浪花的话，那就最好了，这也是我使用海的元素来进行艺术创作的初衷吧。我以前创作的短篇作品《粘液冒险记，海》，当时我就非常有意识地考虑了“海”的元素。虽然这次的电影节没有展映，但那部作品我真的很喜欢！（徐昊辰/文 朱恒斌/图）
