《寻梦环游记》满满的墨西哥元素
新浪娱乐讯 说《寻梦环游记》是皮克斯写给墨西哥的一封情书一点也不为过。
从开场的剪纸到亡灵节的万寿菊桥，从墨西哥民间艺术家弗里达·卡罗到中美洲金字塔式的亡灵世界，从墨西哥特有的无毛犬到色彩艳丽的神奇动物爱波瑞吉（alebrije），《寻梦环游记》的每一帧都浸染着创作者对墨西哥文化的尊重和爱。
功夫不负有心人，今年十月，《寻梦环游记》率先在墨西哥开画，时间正好是亡灵节前一周，截止12月12日，该片在墨西哥共收4140美元，已跃居墨西哥影史票房冠军，足见墨西哥人对于这部电影的喜爱。电影在国内上映后，因好口碑迅速从票房第三名蹿升为冠军，截至发稿前票房破亿。中国观众也用实际行动表达了对这部电影的喜爱。
在政治正确日渐成为风气，艺术创作上尤甚的今天，昂克里奇，一个土生土长的美国人是如何带领团队把一个扎根墨西哥文化的故事讲得这么好？中国等其他的确的票房捷报则又无可辩驳地印证了那句老话，民族的才是世界的。下面我们就来好好八一八片中出现的“墨西哥文化梗”。
源头：亡灵节
以墨西哥亡灵节为故事背景，《寻梦环游记》不算首创，前几年大热动画《生命之书》也是以亡灵节为创作源头。
导演李·昂克里奇透露，《寻梦环游记》的故事源于迪士尼公园的一个主题展。昂克里奇此前最为人熟知可能是执导《玩具总动员3》。《玩具总动员3》大获成功后，他一直思索新的故事，“我一直对亡灵节很感兴趣，骷髅和各种鲜艳的颜色，还有节庆气氛，这是一个非常奇怪的搭配，” 一支纸糊的骷髅版墨西哥流浪乐队打开了他的想象。
12岁的小男孩米格爱好音乐，但因为家庭反对只能悄悄隐藏自己的梦想。在亡灵节当天，因为一把吉他，小男孩进入亡灵之地，开始了一段奇幻的冒险之旅……
作为故事源头，亡灵节之于墨西哥人好比春节之于中国人，它是墨西哥最重要的节日，距今有近三千年的历史。16世纪，也就是西班牙殖民前，亡灵节是在八月庆祝。后来殖民者进入后，亡灵节被规制和基督教的逾越节三日庆典重合，变成10月31日、11月1日、11月2日三天时间。其中11月1日用来纪念早夭的孩子，11月2日用来纪念去世的亲人。但是一般来说，当我们说亡灵节，指的只是11月2日这一天，这也是影片中故事发生的时间。
纪念逝者并非墨西哥所独有，比如我们就有清明节。但是，墨西哥亡灵节的独特之处在于，它是欢快的。墨西哥人相信死亡并非终结，只是去向另一个世界，所以当死去的人一年之中有一天可以回到活人世界，这自然是一件值得高兴和大肆庆祝的事情。
为此，墨西哥人每家每户都会设置一个供奉台，供奉台，顾名思义，更多地是供奉，而非纪念。不过，其摆设和布置因地区而有所差异。一般来说，供奉台会有三层或更多，最上面一层可以放宗教名人的肖像或者逝者最爱的人，中间一层可以放逝者的照片和他们生前最爱的食品和东西，最下一层代表逝者与亡灵世界的联系，可以放一些骷髅的装饰品等等。另外，整个供台上都会有蜡烛和熏香，用来指引死者，墨西哥剪纸，骷髅糖果以及墨西哥万寿菊。电影中的呈现是非常准确的。
除了设置供台，墨西哥人还会聚集在逝者墓前，甚至会举行守夜仪式。既然是喜庆的日子，大酒大肉、载歌载舞也是少不了的，比如画上骷髅妆、或者带着骷髅面具等等。有人或许还记得《007：幽灵党》片头詹姆斯·邦德穿越亡灵节游行的画面，但实际上，游行并非墨西哥亡灵节庆祝必备的一部分。
另外，说到墨西哥亡灵节，一个不能忽视的意象就是骷髅。骷髅遍布亡灵节的各个方面，剪纸、装饰和糖果都可以做成骷髅形状。骷髅源于古老的阿兹台克文化和其他中美洲部落，他们尊崇骷髅，认为骷髅是生和死之间最近的连接。这也是《寻梦环游记》中出现最多的意象。
六年调研：墨西哥风情养成记
立项后，昂克里奇和同事开始到墨西哥采风，和当地人聊天，到他们家里，参观墨西哥广场和集市，参加亡灵节庆祝活动，想尽一切办法去吸吮所有能够看到、听到的细节，希望能更加真切地捕捉到墨西哥文化的精髓。而就在他们忙得热火朝天之时，一个小插曲出现了。
2013年，皮克斯的母公司迪士尼决定注册亡灵节（Día de los Muertos，在西语里正确的表述应该是，Día de Muertos），此举遭到拉丁裔社区的联合抵制，其中一位是漫画家美裔墨西哥人Lalo Alcaraz。迪士尼不得不作罢，但这件事后，昂克里奇更觉肩上的担子沉重。
“那是一个错误，”昂克里奇回忆起这件事时说，“我们本想着要拥抱这个文化，这么做恰好与我们的愿望背道而驰。”
为此他们不得不更加小心。在昂克里奇的建议下，皮克斯一反此前的创作习惯，即在作品完成前，讨论仅限于皮克斯内部，《寻梦环游记》邀来很多文化咨询专家，其中就包括参与抵制迪士尼注册的Lalo Alcaraz，除了参与剧本讨论，他们还被邀请参加《寻梦环游记》的早期看片，给予意见。
熟悉皮克斯的都知道，这家动画王国一直的主张是“故事为先”，在漫长的制作周期，一直在变的就是剧本，期间他们会召集内部成员（不仅限于参与这部动画的工作人员）进行试映，这些试映有时候只是故事板，没有上色也没有渲染。试映结束后，每个人都有发言权。但这一过程仅限于皮克斯内部。
“我们通常不会邀请别人来早期看片的，”达拉·K·安德森是《寻梦环游记》的出品人之一，她也是皮克斯的高层，说起这次的“例外”，她这样说道，“但是我们很想要听到他们的声音，想确保所有细节都是准确的。”
另外，必须要提的是，在制作过程中，贡献卓著的编剧阿德瑞安·莫利纳也在半途被提到了联合导演的位置上。除了剧本，莫利纳还参与了部分歌曲的创作。“我生活在一个多代同堂的墨西哥家庭，”莫利纳直言有很多切身体会，“高中的时候，我外公外婆会过来和我们同住，就像片中的角色一样，我外婆坐着轮椅，她和我外公都说西班牙语，英语说得不好……我喜爱音乐，当我知道有机会创作这些人物时，我非常兴奋，因为我知道不会有人不爱他们。”
剪纸、无毛犬、城镇
电影从活人世界开启，这一部分虽然只占据成片的一小部分，但却异常重要。能否在一开始就把墨西哥风情准确地呈现给观众？全片以一段剪纸秀开场，伴随着浓郁的墨西哥音乐，小男孩米格旁白搭配剪纸，把家族秘辛铺陈出来，不仅奠定了故事基调，更开门见山把观众瞬间带入到墨西哥文化的奇妙世界。
说到剪纸，很多人可能会不自觉想到中国剪纸。墨西哥剪纸和中国剪纸最大的不同在于，中国剪纸是用剪刀和刀加工而成，墨西哥剪纸多用凿子，从墨西哥语“papel picado”就能看出来，直译就是穿孔纸。还有一个不同是，前面也说到亡灵节，墨西哥剪纸是亡灵节的标配装饰之一，所以和亡灵节一样，它最大的主题便是骷髅，这是中国传统剪纸里所没有的。
另外，小男孩米格有一只墨西哥无毛犬，它是墨西哥的“国狗”，来源于中美洲文明。墨西哥无毛犬周身几乎没有毛发，还经常缺牙，所以它们的舌头总是伸吐在外。
为了准确刻画这一形象，制作团队还将一群墨西哥无毛犬带到皮克斯动画工作室中，让艺术家们与这些可爱的小狗亲密互动，研究它们的外形与举止。另外，很多人认为墨西哥无毛犬拥有治愈的能力，这也给了它另一层深义。
至于小男孩米格所居住的圣塞西莉亚，灵感来自于真实存在的墨西哥城镇。创作者在设计活人世界时力求还原现实，配色也相对更柔和。城镇中心有个人们聚集的广场，此外由米格的曾曾祖母创立的里韦拉家族鞋业宅邸、以及当地的墓地也都被细腻地刻画了出来。
圣塞西莉亚是米格和整个里韦拉家族的故乡，取名自音乐家的守护女神，尽管这座城市不大，但声名远播。联合导演阿德瑞安·莫利纳说，“全墨西哥最著名的音乐家就是来自于这座城市。他的音乐生涯正开始于那个小广场。许多年前，德拉库斯成为了明星，并且赢得了全世界的喜爱。因此，来自墨西哥各地的音乐家都会前往圣塞西莉亚膜拜这位偶像。尽管在遭遇意外悲剧性地去世之后，他依然被大家所尊崇。”
亡灵之地、亡灵之花、亡灵神兽
作为全片最重要的场景，亡灵之地的作用不言而喻。要怎么呈现墨西哥人文化中的神圣而又奇妙的亡灵之地，这成为制作团队要解决的一大问题。
在《寻梦环游记》中，米格在活人世界的大多数行动都是发生在白天，而他在亡灵之地中的冒险旅程则发生在夜晚。“在设计米格造访的这个魔法般的新世界时，我们想要展现一场色彩斑斓、充满质感的视觉盛宴，”杰瑟普说道。“亡灵的世界是垂直结构的，这与圣塞西莉亚的水平排布形成了反差。塔楼的分布也代表了历史的层次感：中美洲金字塔位于底层，而西班牙殖民地风格的建筑则建在最顶层。整个世界随着人们的不断往来，就这样一个时期接一个时期、一个层次接一个层次地构筑了起来。”
亡灵之地的居住者组成了一个丰富多彩的社区，然而这些角色设计必定不能走常规路线，毕竟他们本身已是骷髅。“我们要设法在没有皮肤、肌肉、鼻子甚至嘴唇的情况下赋予他们个性，”阿里亚加说道。“我们尝试了各种形状并且绘制了许多概念图，并且从各个角度对骨骼进行了研究，并中找到如何使其变得美观而有魅力的方法。”
大家都知道，皮克斯素来喜欢在外景中加入植物元素，但这次《寻梦环游记》的制作团队认为亡灵之地应该有所不同，所以在这个奇幻世界中他们只画了一种植物，那就是被称为“亡灵之花”的墨西哥万寿菊。制作团队在墨西哥考察时获知，当地人相信万寿菊花瓣的颜色和香味可以在亡灵节时帮助逝者找到回家的方向，所以供奉台上除了蜡烛和熏香，还会摆放万寿菊。
另外，制作团队在参加万寿节庆祝活动时还发现，墨西哥人会在供台和墓园之间铺一条万寿菊花瓣路，这条路用来指引亡灵回家。这些鲜亮的花瓣也给制作团队留下了非常深刻的印象。在考虑用什么来连接故事中活人世界和亡灵之地时，他们决定要打造一座由亮橙色花瓣构成的大桥。“它既优雅又魔幻，”艺术指导哈雷·杰瑟普说道。“还会让人联想到墨西哥、西班牙和意大利的高架水渠。
亡灵之地还有一个神物让人惊奇，这就是爱波瑞吉。爱波瑞吉其实是一种颜色鲜艳、墨西哥民间手工艺品。它们形式各异，有许多幻想中的生物，比如有长着兔子耳朵的蜥蜴、长着蝴蝶翅膀的大象等等。片中他们被设计成神兽，是亡灵世界的引路者。五彩斑斓又十分忠诚的小南瓜是梅尔达太太奶奶的亡灵引路者，而亡灵引路者在亡灵的世界中是一种令人敬畏的存在。
还有，那不时冒出来的墨西哥名人……
墨西哥人相信人死后只是去往另一个世界，并且在《寻梦环游记》的世界里，只有有人记得你，你就能在亡灵世界永生，因此，当小男孩米格进入亡灵世界后，除了遇见了自己的家人，也遇到了一大波墨西哥名人。而如果你对墨西哥文化足够了解的话，《寻梦环游记》算得上是墨西哥版的《午夜巴黎》了，难怪墨西哥人这么爱它。
首先是米格尔的音乐偶像，英年早逝的歌神德拉库斯，其原型可能参照了传奇巨星Jorge Negrete和Pedro Infante Cruz。尤其是前者，死后受人爱戴，还有雕像留世。
Jorge Negrete
Pedro Infante Cruz
其次是弗里达·卡罗。对墨西哥文化有所了解的人应该知道这位传奇女画家，片中她也出现在亡灵世界，担当舞台设计，一副绝世独立艺术家的姿态。弗里达的作品常带有超现实主义的色彩，偏爱自画像，一字眉，头顶水果或鲜花，片中对此也有打趣。
另外还有墨西哥摔跤手，Santo。这位摔跤手以银色面具著名，职业生涯跨五十年，还参演了50部电影，和包括德库拉、弗兰克斯坦的女儿等怪物对阵；墨西哥明星María Félix，Cantinflas，以及政治人物诸如Emiliano Zapata。
“请记住音乐”
既然是音乐电影，音乐团队自然少不了。《寻梦环游记》请来了许多知名的歌曲创作者，其中包括2013年迪士尼动画电影《冰雪奇缘》的奥斯卡获奖组合——克里斯汀·安德森·洛佩兹和罗伯特·洛佩兹。他们为《寻梦环游记》创作了主题曲《请记住我》，这首歌曲在全片中多次出现。“皮克斯希望我们能写一首向1920至30年代致敬的波丽露兰切罗曲风的墨西哥歌曲，”安德森洛佩兹说，“我们从影片本身、影片中的人物以及墨西哥背景文化中汲取了大量的灵感，目标就是要写出一首在当时的文化和环境中可能成为热门单曲的歌。”
更为重要的是，墨西哥声乐学院音乐项目的卡米洛·劳拉也被邀来做团队的音乐顾问，从昆比亚到街头音乐，她为制作组详细介绍并完整梳理了一遍墨西哥音乐。“我还在墨西哥市进行了一项奇妙的任务。我们邀请了许多不同音乐流派的顶级墨西哥音乐人来录制了大量的乐曲——包括班巴、马林巴、街头、三重唱以及夏洛楚颂乐，这些人都是墨西哥大师级别的顶尖艺人。这种体验简直令人陶醉。”
“从第一天起，我们的目标就是尽可能地保持原汁原味，”劳拉继续说到，“我们听了许多不同流派、不同领域的音乐。我相信，我们已经从多元的音乐文化中提取并编织了一段美妙而富有代表性的音乐之旅。”
盖尔·加西亚·贝纳尔and全拉丁裔配音阵容
导演昂克里奇曾回忆说，2011年，当他在皮克斯内部的推介会上分享了自己的点子并被顺利通过时，他并没觉得放松或者高兴，反而感到一种压力，“要怎么真实且尊重地把墨西哥文化展示出来，”他心里实在没底，“拉美社区都很直接，有什么说什么，我不是墨西哥裔，一定会受到更加严格的审视。”
昂克里奇第一个决定是启用全拉丁裔配音演员。
全拉丁裔配音阵容中，观众最为熟悉的可能是盖尔·加西亚·贝纳尔。他是墨西哥为数不多成功打入国际影坛的男演员，早期代表作品有《爱情是狗娘》、《不良教育》。近年主演电视剧《丛林中的莫扎特》又成为金球视帝。
贝纳尔在片中扮演埃克托，是亡灵之地一个富有魅力的街头混混，他想借米格的帮助去往活人的世界。据了解，这个形象脱胎于阿兹台克神话中的音乐、舞蹈、恶作剧之神，Huehuecóyotl（直译为老狼，此老狼非比老狼），是吉祥的象征。它常常被刻画为一个有人手、人脚的狼。
（有趣的是，另一部同题材以亡灵节为概念的动画片《生命之书》里，贝纳尔的好基友迭戈·鲁纳参与配音并唱歌。这次加盟《寻梦环游记》，也算是冥冥中基友间的缘分了。）
米格由安东尼·冈萨雷兹配音出演。安东尼本人就是一个追梦少年，他从四岁就开始演奏墨西哥街头音乐，因此他也能够真正理解米格对音乐的热爱和对表演的渴望。
墨西哥国宝级女演员安娜·奥菲利亚·莫吉亚为可可太奶奶配音。身为演员她已入行50年，她在墨西哥，按照制片人安德森的话说，“她的身上有着女族长般的矍铄活力，就像是墨西哥的凯瑟琳·赫本。”
米格的外婆是整个里韦拉家族的最高权威人。她无比热爱自己的家人，不惜一切去保护他们。 当被激怒时，她会挥舞起她的拖鞋。“一旦涉及与音乐有关的家族禁令，外婆就变身成传统的坚定捍卫者，”昂克里奇说道。“她前一秒钟可能还是温柔而和蔼的，下一刻就突然变得严苛了起来，这也是角色本身的趣味所在——你永远不知道接下来她会怎样。”事实上，这个角色此前要更加严厉，联合导演阿德瑞安·莫利纳加入后，团队最终决定软化这个角色。其中一点便是，在早期的剧本中，外婆手边有个固定的惩罚工具，而在新的版本中，她会因地制宜，甚至拖鞋也可以拿来用。莫利纳透露，她在这个角色中看到了一点自己母亲的影子。“她会宠你爱你，但绝不会让你做出格的事。”
结语：
皮克斯的长处在于，它总能精准地抓到一个故事的脉搏，取其核心，在特定文化语境之外找到更大范围的共鸣。影片从梦想入手，一个12岁少年苦于家庭和祖母的压制，不能触碰音乐。而后机缘巧合，他进入奇幻的亡灵世界，在追寻梦想的同时洞见了更为重要的东西——亲情。电影以亡灵节为背景，死后的世界到底是什么？从这个层面来看，《寻梦环游记》属于墨西哥，但在具象的文化符号之外，电影开采的依旧是皮克斯的长项——家庭和情感。
片中亡灵世界运行的两条原则是，一、要想跨越花瓣桥和亲人在亡灵节团聚，亲人必须供奉你的照片；二、一旦现世没有人记住你，你就会彻底消失。《寻梦环游记》开头说的是梦想，你本以为它会重复当下自由追梦的主题，成为流行文化又一滩鸡血，但它不是，它走了另外一条路。
它在讲传统，讲家庭，讲亲人间的联系、人与人之间的勾连。电影拍摄时，川普还未上台，“建一面墙”还不存在，这种巧合就好比国内“三种颜色”和《嘉年华》的剧透，电影正诡异而又恰当地在指示另一条路。所以，从这个层面来说，《寻梦环游记》每一个墨西哥文化梗的背后，指示的又是整个世界。（安东/文）
