新浪娱乐讯 10月16日竟有7部电影同天上映，看来当《港囧》《九层妖塔》《夏洛特烦恼》三分天下的热潮过去之后，太多电影已经迫不及待想抢走下一块蛋糕。这7部电影里有超能英雄大片《蚁人》，有明星云集的治愈动画《小王子》，也有《魔卡行动》《笔仙魔咒》《零点杀机》和登珠峰纪录片《喜马拉雅天梯》。国产悬疑犯罪片《心迷宫》仅花费170万元拍摄制作，是7部电影里成本最小的一个，但也是许多影迷心中期待值最高的一个。因为这部电影之前入围过威尼斯电影节和金马奖，为它背书的有黄渤、葛优、曹保平、陆川、管虎、谢飞、李少红等一众资深电影人，再加上之前数轮点映获得的网络好评，已经开始悄悄发挥口碑效应。
这部《心迷宫》的特点是没有明星主演，没有豪华制作，导演是首次执导长片名不见经传的新人。但它脚踏实地地讲述了一个跟中国现实紧密结合的荒诞故事，采用精湛的网状叙事结构，通过一系列误会、巧合营造出强烈的戏剧冲突和黑色幽默。通过这部电影，能看到导演扎实的创作功底和未来的无限潜能，这对于一个新导演，对于成长完善中的中国电影市场，都难能可贵。
现在中国有足够多的资金、足够好的技术来拍出制作水准向好莱坞看齐的商业大片，但“讲好一个故事”这最本源的要求却一直是软肋。且不说国产悬疑片几乎没有几部能自圆其说的，就连普通电影叙事逻辑也漏洞不少。《心迷宫》的皮相可能很粗糙，但它可以保证你坐在电影院的近个两小时内，能看得聚精会神，快感频生。
导演忻钰坤首次拍长片，曾有丰富的栏目剧拍摄经验
观众服务意识强，从脚踏实地讲好一个故事开始
和国内其他许多同龄导演不同，忻钰坤虽然也试过考电影学院，但他并没受过系统的电影理论教育，对电影的实践经验则大多来自社会工作经历。在西安的时候，忻钰坤负责拍摄栏目剧，20岁出头就拍过几十部，每部半小时左右。这些使他收获了大量影视拍摄经验，也为日后独立执导短片、长片积累了圈内资源。最初为忻钰坤讲述了一口棺材在村里被轮流认领的故事的、《心迷宫》制片人任江洲，其实就是忻钰坤曾经的客户，两人因共同爱好创作而一拍即合。
更重要的是，拍栏目剧出身的忻钰坤有着扎实的叙事技巧，有观众服务意识，知道该如何在每场戏里抓住观众的注意力。这是与许多学院派出身的新导演不同的地方。学院派耳濡目染着法国新浪潮、意大利新现实主义、德国新电影运动、台湾新电影运动等等银幕经典，骨子里常常偏向精英，眼界高远。而忻钰坤不崇拜什么影史大师，他反复拉片的学习对象，都是踏踏实实把故事讲精彩的导演：朴赞郁、奉俊昊、科恩兄弟、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、克里斯托弗·诺兰、史蒂文·斯皮尔伯格。朴赞郁、奉俊昊是中国电影市场缺少的导演类型，一方面他们拥有鲜明的个人创作风格，另一方面他们的电影又具备鲜明的商业元素。从《心迷宫》能看出忻钰坤扎实的拉片功底，能在前期剧本阶段就将故事线索、镜头序列井井有条地安排好，并把学到的叙事技巧融入到了自己的社会经验中。
不知忻钰坤是否会像伊纳里多那样，持续不断地以精巧的故事结构取胜，并形成个人的鲜明创作标识，但无疑的是以结构取胜的导演的下一部作品会受到更多关注，因为会有很多人好奇，《心迷宫》所散发出来的锋芒和才气会以怎样的形式继续保持下去。离了这座村庄，离了这件轶闻，下部电影还会同样精彩吗？毕竟对于起步阶段的新导演，最大的杀手锏就是过硬的故事。
非线性叙事结构制造误会、巧合、黑色幽默
根植于农村人进城务工问题，具有社会现实意义
《心迷宫》采用非线性叙事结构，将原本就很有戏剧性的故事打散，在一个个倒置和交错的节点上产生误会与巧合，从而制造出戏剧张力和黑色幽默色彩来。在这种结构里，观众的注意力很难不高度集中。从电影院实地观影效果也能看到，每当片中演员围绕那口棺材产生误解，如“黄家闺女黄欢昨晚被烧死了！”“死的不是黄欢，是陈自立！”“凶手找到了，王宝山！”时，观众就会发笑。
影片第一个镜头、最后一个镜头以及中间都有一位主人公烧香拜观音的画面，镜头模拟观音或者说上帝视角俯瞰众生。在本片的复杂叙事中，唯有观众是全知全能的，而片中人物没有一个知晓全局。因此，当某个角色误会或是被假象愚弄，与观众心里的真相形成冲突时，就造成了带有喜剧色彩的荒诞感。而后导演再分别交代为何每个人物会形成这样的误解，最后形成一个闭环。
有着类似非线性叙事结构的经典片例有不少，《21克》《爱情是狗娘》《巴别塔》《暴雨将至》《撞车》《木兰花》《低俗小说》，每个影迷都能随口列举出一堆，国内宁浩更是凭借“疯狂”系列红极一时。新导演表达自我的欲望最强烈，因此每年都能看到很多在结构上精雕细琢的新作诞生，试图证明导演驾驭复杂叙事的能力。不过很多作品都是为了结构而结构，并没有通过网状叙事制造出更多有效的戏剧冲突，只会把人看得困顿疲乏。
《心迷宫》的结构组织则是有效的，因为是建立在具有中国特色的社会现实基础之上。影片取景地是一个总体还比较富庶的村庄，大量劳动力外出打工，留下妇女、老人在家，造成很多家庭问题，家庭成员之间极度缺乏沟通的便利条件和自主意愿。因此一种很有讽刺意味的现象就出现了：连村里死了个人，都能有好几家人无法确实是不是他们家的，甚至还有希望死者是自己家人的，以及希望假装死者是自己家人的。一口棺材一会成了抢手货，一会又被丢弃在光天化日之下无人认领，荒诞感十足。其他的一些社会问题，如贫富差距，代际关系，官场生存，也都在片中有所展现。所以它并不是一个放之四海而皆准的故事模板，如果没有对社会现实的敏锐觉察和深切关照，是拍不出这样一部作品的。
成本仅170万的惊艳处女作，新导演省钱范本
曾获威尼斯电影节、金马奖关注，下部新作值得期待
《心迷宫》成本很小，只有170万。但是它的格局很大，已经足够透过一件村庄里发生的怪事看到人性的自私和丑恶，看到中国农村的现实问题。它为尚且没有可以随心驾驭的资本积累的导演提供了一份可操作的范本。
《心迷宫》的取景地就是制片人任江洲的老家，村里村外加起来就是全部的取景范围。为了节约成本，导演采用了大量肩扛、手持等摄影手段，一方面节省置景成本，另一方面提高调度效率，也能降低成本。纪实风格的摄影也很符合本片的定位。纵然由于成本有限，影片外表偶有粗糙之处，但丝毫不妨碍内容的表达，已经充分展现了忻钰坤的创作潜能。
值得欣慰的是，在现在的中国电影市场，创作人才已经有越来越多的机会可以突显出来，是金子总会发光。尤其是在当下鱼龙混杂的转型期里，会讲故事的类型片导演将会变得非常抢手。《心迷宫》最早在去年的FIRST青年影展上拿了大奖，紧接着又入围威尼斯电影节影评人周单元和金马奖提名，出色地完成了亮相，引起了大量影评人、影迷和业内电影人的关注。据透露，曾有很多人想找忻钰坤商量新片项目，但忻钰坤没有纵容自己被快速裹挟进市场洪流中，而是坚持讲下一个他想讲的故事。另外，曾以《爸妈不在家》获金马奖最佳影片奖的导演陈哲艺也已经监制了忻钰坤执导的一部新作《再见，再也不见》，该片由三位潜力新导演分别执导一段，将在明年上映，三段皆由陈柏霖主演。
现在的忻钰坤已经可以相对轻松地获得很多他以前梦想过的资源，创作也保持着很大的自由。希望这位年轻导演能再接再厉，不忘初心。
（何小沁/文）
