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[微博]应该是张晋最大的收获。" disabeld-show="true" style="display:none">
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[微博]" disabeld-show="true" style="display:none">动作再大、腿踢得再高，典狱长也要保持住自己的这份优雅，就是可惜了这一套套紧身西服。
《杀破狼2》中的反派典狱长让张晋迎来了《一代宗师》后的第二个人气飞涨期。作为新一代动作明星的代表人物，和甄子丹、吴京等人不同，张晋的起步是从做幕后、替身演员开始的。翻看张晋的履历，在武术专业上不输给任何人：9岁开始习武，11岁进了四川少年武术队，先后取得全国武术比赛陈氏太极拳和太极剑冠军，枪术、剑术冠军，八卦掌、醉剑、对练亚军，还在第七、八届全国运动会上获得金牌和银牌。1998年张晋正式退役后，加入了袁和平的“袁家班”做武术指导，并在袁和平的带领下进入《卧虎藏龙》剧组，给杨紫琼、章子怡[微博]做替身。
张晋原本的目标就是成为一名演员，但他从幕后走到幕前的一段路却并不平坦，除了在一些古装电视剧中出演存在感不强的小角色外，还要不时面对没有工作没有经济来源的危机。在《一代宗师》之前，大家对他的称呼不外乎“蔡少芬老公”，《一代宗师》一飞冲天后，张晋接连出演了《澳门风云》《黄飞鸿之英雄有梦》等影片。
而让张晋在大众层面真正打开影响力的作品则是《杀破狼2》，片中外形优雅又目露凶光的典狱长收获了大批女性粉丝。结尾的大战中，张晋全程西装革履的武打场景，引得无数女观众大赞“张晋穿西装打架好帅啊”，男观众其实想问的是：“打架穿西装费劲儿不？”“肯定有影响。”张晋说，“抬手起脚要多用三分之一的力气，比穿运动裤累好多。”据悉为了打得更舒服，服装师也想过办法，比如把西装的腋下和裤裆的部分换上深色的弹力布，但镜头扫过去立刻就穿帮了，只好作罢。所以，张晋看上去在镜头里那么帅，但是“西装真的扯烂过好多……”于是，我们这次的专访就从西装开始说起。
穿西装打架
抬手都累，光看服装师缝衣服了
新京报：你是怎么穿着西服打了那么久，头发还不乱的？
张晋：头发是用了特制的水溶胶水，洗头的时候也挺麻烦。但因为这个角色是需要保持仪态的，不管在任何情况下，他都想要保持自己一贯的风格，所以头发不能乱。还有我们在设定西装的时候，不是那种大的西装，是很贴身的，比我现在穿的这个西装还要贴身，要想抬起手来都很困难。
新京报：穿那么贴身的西服拍打戏，会不会行动很不方便？
张晋：会，所以有好几套，因为经常会绷破了、撕破了，就看服装老师在那里一直不停地缝裤子、缝衣服了。打的时候，要是穿那个西服的话，只是抬个（因为太紧）都可能要多用三分之一的力气，挺累的。
新京报：但片中你穿着西装的打戏真的是很帅啊。
张晋：你看片中他有时候会整一下领带，扯一下衣服，这都不是为了去耍帅，是他觉得不能乱了自己的仪态，他所有打的动作要优雅。然后他会抽一口烟，喝一口威士忌，我也是拍《杀破狼2》的时候才开始学喝威士忌的。
新京报：这个人物本身的身世背景也比较复杂，除了打戏，还有挺多内心戏的？
张晋：如果跟武打相比的话，我更注重内心戏。从最开始做演员我就是这么认为的。我刚开始入行的时候才20多岁，我的力量爆发肯定比现在都好，但是如果理解不了演戏的话，怎么打都没用，所以我总是把演放在最前面。
替身那些年
打得再好看见脸了，再来一次
新京报：早年你做章子怡、杨紫琼武替的时候，需要什么样的特殊表演技巧吗？
张晋：替身除了脸部不用表演，肢体都要演。做男的替身还好，做女的替身要女性化一点，那时候我比较消瘦，比现在瘦很多。但是动作的幅度有时候又比较男性化，这点是要特别注意的。此外，最大的难度在于你既要打得好，又不能让镜头看到脸，有时候要转身，有时候要摇头，有时候要挡剑，但是做这些动作的时候都必须避开镜头，你永远不能在镜头面前看到自己的脸。你打得再好看到脸了，对不起，再来一次。
新京报：《卧虎藏龙》里你同时给她俩当替身，碰到一场戏中两个人都有打戏怎么办？
张晋：镖局那一场戏就是她俩对打。玉娇龙从头到尾用的是青冥剑，但是杨紫琼那边换了很多种兵器，有双钩、枪、鞭、双刀。我最擅长的是剑术，这方面是没有问题的。但杨紫琼不停地换不同兵器，到后来我发现，我是上午替子怡跟女替身打，下午换了杨紫琼的衣服，跟子怡的替身打。
新京报：做替身演员的时候，会不会觉得我当时是因为想做一名功夫演员，或者是想做演员来的，但是现在要做替身，心里会有那种小波动吗？
张晋：会有。刚开始有特别强烈的波动，觉得自己已经是武术冠军了，却在做替身。我觉得我的身手是没有问题的，我的形象应该也还可以，起码不丑，演戏上我觉得好多人还没有我演得好。心里面会这样想，会觉得不平衡，所以我会想，如果这场戏我来演，会怎么演。虽然是一个替身，有时候回到房间对着洗手间我也会自己练习一下。
做替身的那段时间最大的一个好处就是，可以学习那些演员怎么演戏，毕竟我没有上过专业的表演课。拍《卧虎藏龙》的时候，我有时候故意跑去问李安，电影跟电视有什么区别。他会很耐心地回答我，在电影学院可是见不到李安的，他也不会回答你这些问题。所以我并没有把做替身的那段时间当做是一种浪费，反而是一种学习。
新京报：当时是觉得，有一天一定会有个机会摆在你面前吗？
张晋：其实没有人敢说，总有一天我会怎么怎么样。我那时候就是在想，既然我进了这个圈子，没有机会直接去做演员，那我就从现阶段的状态开始。
举个最简单的例子，跟我一起入行的一些武行，他们会比较懒，我现在有时候拍戏会碰到他们，他们还是武行。我跟他们也是很好的朋友，但你会觉得，其实没什么事的时候，他们就去睡觉，但我不想做这样的人。我也不敢说总有一天我会出人头地，或者是做到演员。我只是觉得，为什么要浪费（那一段时间）呢？
也曾灰心过
拍古装剧没成就感但生活总要继续
新京报：后来你进了袁和平的团队，学到了些什么？
张晋：袁和平拍动作戏是非常棒的。最厉害的是他本来对武学上的动作就有很丰富的经验，但仍会吸取很多人的意见和长处，这是一个指挥者的风范。他不会钻在自己的世界里，如果哪个点是好的，他可以马上加进去。他是用一个导演的眼光出发，而不仅仅是一个武术指导。
新京报：最开始袁和平找你时，最欣赏你的哪一方面？
张晋：记得拍《小李飞刀》时，我是做焦恩俊[微博]的替身，他（袁和平）只来拍了两次，就记住我了。第二次他走之前跟我说，八月份要拍《卧虎藏龙》你跟我过去。拍完《卧虎藏龙》后，我就想做演员了，不想再做幕后了。
新京报：《一代宗师》之前大家对你的印象，大部分都是古装电视剧，那些角色对你来讲能带来成就感吗？还是说这就是你能呆在这个圈子里的一种方式？
张晋：我觉得是在坚持。那时候拍的戏，知道的人不多。最多就是知道《水月洞天》，我跟我太太认识的那部戏，但是之后的戏，大家都不熟悉，甚至有些根本就没播，真的没什么成就感。但是我演的时候，是尽全力的。要不然去面试王家卫的时候，面试完他就不会再叫我去了。
新京报：但是在《一代宗师》之前，你从来没有怀疑过自己适不适合这一行吗？
张晋：基本上没有，但是也灰心过，就是在没戏拍的时候会想我该怎么继续，这是个很现实的问题。别说理想，连生活都不好过了，不拍戏就没有经济收入。但是我总觉得，所有合作过的导演都没有说我不行，他们都说我可以。但是，好多时候他们说了不算，是老板说了算，就是没有老板觉得我可以。你也看得出我不是那种很会社交的人。
新京报：你以前连威士忌都不喝的。
张晋：我现在喝威士忌也改变不了自己的性格。在这一行，除了努力，很多要靠人际关系，这是不可否认的。我现在会稍微好一点，那个时候更内向，与人交往更少。不知道怎么生存，完全是靠合作过的、认识的导演，他们觉得这个小孩还不错，不是说因为我给他塞钱，或者我请他吃饭。
刚结婚时
外界给的压力让我不舒服
新京报：搜你的名字，后面会出现一个词条——“买不起机票”。这个段子是真的吗？
张晋：是真的，那个时候她（蔡少芬）在新疆拍《七剑下天山》，她过生日的时候，我在重庆。那个时候我心情特别郁闷，好像有挺长一段时间没工作了，没工作就没钱，也没打算在她生日的时候去看她，结果就造成了这个效果。Ada（蔡少芬）真的对我很好，我俩2005、2006年谈恋爱的时候，她知名度很高的，我去跑剧组送资料，她就在剧组的楼下等我，什么都愿意陪我。
新京报：在你俩的关系中，你的压力是那一段时间大，还是结婚后压力大？
张晋：我觉得是结了婚以后，结婚后，是外界给的压力了。当时公开了后，第二天就有很多人诋毁，第三天就有很多人拆，第四天开始把我说得一无是处。这不会光影响心情，还会把我的努力也否定掉，所有的努力全部被忽略掉，所有的新闻话题全是关于我跟她之间的比较，或者是被贴上“女尊男卑”的标签。你拍什么戏没人管你，其实我也在拍戏，从来就没有人写我拍戏的事，写的都是我没工作、吃软饭，那种压力让我不舒服。
我是乖乖仔
谁规定练武的人都说话声大、横着走
新京报：你以前练武主攻哪一门？
张晋：有剑术、有太极拳，我的性格比较安静，所以选择的项目可能也是比较斯文一点的。
新京报：吴京说他小时候经常打架，我想你小时候应该比他文静一点吧？
张晋：我是个乖乖型的人。其实我的性格也不太像练武术的，也不像娱乐圈的人。但是我觉得谁也没有规定练武术的一出来说话就很大声，走路都横着走。
我觉得这也是一件好事，可以去塑造另外一种风格，如果有一部戏要我去练大刀，那我肯定会把身体练得很壮。我总是想在戏里面为了角色服务，而不是说，这个角色要为我服务。我觉得这才是最过瘾的地方，要不然每一次都演自己，那差不多就不用再演了。
【那些年，那些人】
张艺谋
我那时候在《英雄》里就拍了一场戏，再见到张艺谋是在《一代宗师》首映后，在后台我跟他握手，我说“张导您好，我是张晋”。然后他说“嗯”，我说“我是演马三的”，他说“哦，马三你好，但是我一直没看出是你”。我对张导的印象是，他是一个比较内敛的人。
王晶[微博]
变换型的导演，他拍了非常多的电影，正经的也有，喜剧的也有。
郑保瑞[微博]
他是比较疯狂的，他喜欢让演员做到极致，喜欢把演员逼到绝境。
托尼贾
是一个有喜剧天分的动作演员，他其实挺搞笑的，可能他还没有被挖掘到喜剧的东西出来。我觉得他是挺搞笑的。
采写/新京报首席记者 刘玮
摄影/新京报记者 郭延冰
武行路人甲的幕后人生
成为袁和平“袁家班”武术指导后，张晋结识了很多大牌，跟他学习太极拳的周润发叫他“张晋老师”，在《卧虎藏龙》做了章子怡替身后，被其介绍给张艺 谋，在《英雄》做甄子丹替身和李连杰对打……直到2014年，张晋凭借《一代宗师》“马三”一角荣获第33届香港电影金像奖最佳男配角，才真正让观众认识 了这个会功夫的演员。相比同样从运动员转型的李连杰，主演第一部电影《少林寺》就家喻户晓，张晋在不惑之年才收获成功显得晚了许多，但对于一位从幕后走到 台前的武术演员，他却可以用足够幸运来形容，在武行遭遇瓶颈和尴尬的年纪，在残酷现实到来前，及时出名。
但在张晋身后，还有千千万万默默无闻的武行工作者，他们是现实版的路人甲，既怀揣着梦想与希望，又不得不面对养家糊口的现实。他们是整个电影产业里微不足道的一环，但也是这个行业最真实的缩影。
1 从能人入行成为“门外汉”
张晋9岁开始习武，11岁进入四川少年武术队，这也是他曾经武术家梦想的起点。全国武术比赛陈氏太极拳和太极剑冠军，枪术、剑术冠军，八卦掌、醉剑、对 练亚军，第七、八届全国运动会金牌、银牌，这些都是他作为一个成功运动员的有力证明，但很明显，他不想再日复一日循规蹈矩地生活。1998年，他从武术队 退役，拒绝了队领导挽留他做教练的优厚条件，跟着在剧组做武术指导的师兄进入影视圈。
和张晋类似，国内大多数武行都是武校或体校出身，再由学校老师推荐进组，随着华语电影后期特效越来越完善，一些擅长戏曲、跑酷的能人也加入进来。
从“北漂”武行做到《边境风云》动作导演的杨守信就是如此，33岁的他出生于山西省原平市，从小就喜欢武术，13岁离家到邻近的新州市武校学习，之后又 在北京武术学校度过了三年。当然，学费也是笔不小的花费，“武校时一年5000元，武大时1万多了，现在都涨到2万了”。作为一通百通的习武之人，他精通 武术、柔道、跆拳道、跑酷、摔角等多种相关运动，但当时因为年纪小和经验不足，原本在学校成绩优异的他，1999年被老师推荐刚进组时，根本不知道戏该怎 么拍，平日里练惯了钢板刀，习惯了同等程度的力道，结果在剧组里用道具刀轻轻一比划，道具刀就被“抖”断掉了。
曾在《刀剑笑》里做过刘 德华替身现在已转行做导演的张伟国也是这样，在武术队表现优异的他，被选中进入当地体校接受训练，田径、乒乓球、篮球、散打样样精通。在公交车才5分钱的 上世纪80年代，经常拿到全省武术冠军的他，奖金就已高达千元。因为当时对《霍元甲》《陈真》等香港武打片的痴迷，他一心想找机会去影视圈试试，1991 年他被教练推荐进组，“那时候16岁，不怕苦不怕累，也想赚更多钱，但说到底，都是希望被更多的人认可”。
2 替身，拿身体卖钱的职业
1999年，吴京主演电视剧《新少林寺》，为了保证进度，很多武戏找了替身来完成，这个替身演员的名字就叫张晋。因为身手好，张晋又跟着在《小李飞刀》 中做焦恩俊的替身。幸运的是，他得到武指袁和平的赏识，这才有了后面的故事。看似一夜成名，中间经历了多少，用一句标题形容就是“从替身到与吴京对打，用 了16年”。据张晋透露，拍《杀破狼2》他从四楼的高度摔到草棚再落到水泥地上，造成三角软骨损坏，至今两只手腕还不对称，拍戏时吃三种止痛药，继续开 工。张晋聊起伤病说得很轻松，全然没有埋怨谁的意思，因为他晓得，受伤对于武行来说是家常便饭。
“替身行当就是优胜劣汰，比如你就是敢 从五楼上摔下来，别人不行，这个是忽悠不来的”，张伟国直白地描述这个在生命边缘游走的行业。可事实确实如此，武行替身存在的意义就是以不露脸的方式完成 所有演员不能完成的高难度动作，而在所有替身类型里，他们也是最“卖命”的。2011年的《敢死队2》中，李连杰的武替，26岁的陕西小伙刘坤，在拍摄一 组橡皮艇在湖面爆炸的镜头时意外身亡，经洛杉矶高级法院裁决，电影公司也不过赔付了其亲属16万元人民币。
谈起这些，张伟国唏嘘不已， 谈到自己入行时，剧组的保护措施更薄弱：“现在威亚用的都是登山绳，粗到吊大象都没问题，用电脑后期擦掉就行。我们那个年代都是很细的钢丝，用力不对或者 和拉你的人没配合好，都很容易断掉。”1999年，他是新加坡版《笑傲江湖》马景涛的替身，有个动作要求在三层楼的高度，表现飞越两悬崖的场景，但由于技 术不过关，威亚忽然断裂，他从10米空中直直跌下去，一下就摔坏了腰。虽然剧组有保险，但这些保险都是临时性质的，一旦剧组结束，就失去效力，“当时我是 开拍后两个半月时受的伤。不管有没有治好，他们都只负责到当月结束，因为戏第三个月就拍完了。”之后半年，所有的医药费他都自己承担，与此同时，他因养伤 再也没其他进组机会，经济来源被彻底切断。因此“只要能下地，我就是打着绷带也要继续工作”，这是张伟国不得不逼着自己接受的生存法则。他曾在被玻璃划伤 缝了30针的情况下，不到七天就拆线回组，后来再次摔在地上时，伤口还在不停地流血。而在元彪主演的电影《碧血剑》剧组，当武替的他从4米高的梯子上跳到 弹床上完成高难度动作，工作人员却没发现由于广东连续数月的雨季弹床布早已糟掉，“一踩到布面就掉下去了，直戳了两个窟窿，脚直接断了”。回想起年轻时这 些令人胆战心惊的岁月，他感慨“受伤是正常得不能再正常的事情，有些动作明知道很危险，但你一定要做，因为如果你不做就会丢掉饭碗被淘汰，试问赚武行这份 钱。哪个腰、脚、手没断过呢？”
3 摸爬滚打，“混”在武行江湖中
京剧名武生于占元在一次京剧表演中，选了洪金宝、 成龙、元彪、元奎、元华、元武、元泰七人担任《七小福》的主角。后因演出非常成功，于占元于是借此组成七小福戏班。每天操练功夫。后来，由于戏曲观众流 失，于占元解散了七小福，各师兄弟只好各自摸爬滚打，跟随着一批批影坛大佬，经过几十年的历练、终成功夫电影台前幕后的金字招牌。时至今日，江湖秩序似乎 并未改变，正如张晋所言，不混圈子，身手再好，也不好出头。
刚入行时，杨守信曾在电视剧《机灵小不懂》里做过张卫健的替身，每天200 元他已经感激得谢天谢地，剩下时间有空就要去接外围的活来养活自己，比如在晚会、栏目剧里做高危动作。对于他来说，那时更重要的是积累关系，当你和制片关 系融洽，他就会把你发展成长期的合作伙伴，只要有需要第一时间把你介绍进组。“这也是离开学校后，学到的最有用的附加技能”，杨守信举例当年被相熟的制片 人推荐到《赤壁》剧组，每天有2000－5000元酬劳，类似于火烧人等高危险动作则至少要6000元，比一般武行多赚一大截。
武行维护和制片人的关系，就有点像是拜码头的意思。
曾经跟过元彪、洪金宝的张伟国表示，“这行没有经纪人，需要的就是跟大哥”，而他跟过最久的就是《倩女幽魂》《新仙鹤神针》等经典港片的武术指导刘志豪 （程小东班底核心），既做助手又做替身，长达七年时间，“只要他拍戏我一定会去”。此外，他还曾在徐克工作室做替身演员，后来经由对方推荐，成为当时 TVB在内地招的最后一届艺员班一分子，目标是成为无线签约武术艺员，“香港是武打片天堂，就相当于我们的最高学府，如果有机会在香港武师工会注册，是梦 寐以求的”。1996年，他和其他19位学员一起在华南理工大学接受广东话和表演学习，月薪1500港币，本打算拿到签证后入港工作，但当时香港影视市场 已经开始不景气，再加上他们的进入受到了香港武师协会的强烈反对，“我们这二十个年轻人过去，很多人就会失业”。好在香港电影工业北上转移，留在内地的张 伟国得益于早年积累的人脉，成为金牌替身，“2000年前后，最多时收入3万到5万，可以跟剧组谈条件，像来回飞机、三星以上的酒店什么的”。
他总结，这一切都是“拼回来的”。当被记者问到有没有想过走到银幕前，他哈哈大笑，“就算不考虑形象、形体问题，也要有老板愿意甚至觉得你行，那要走的路更长。”
4 别说到台前，幕后转型都难
和李连杰同属师傅吴彬门下的吴京，今年凭借自导自演的《战狼》斩获5亿票房，成了“大导演”，成为武术演员转型和拓宽道路的典范。吴京也是从小习武，6 岁开始在北京市什刹海体校练习武术，1989年进入北京市武术队。1994年获得全国武术比赛精英赛枪术、对练冠军。1995年，就是在师傅吴彬的推荐下 接拍了第一部电影《功夫小子闯情关》，此后一路顺风顺水，很多武行觉得，这种运气，比天上掉馅饼还要难。
3年小成、6年中成、10年大 成，这是武行人尽皆知的规律，从武术替身、武术指导、动作导演到导演，行业里最常见的转型流程，张伟国按部就班，“其实挺悲哀的，就像运动员一样，昙花一 现。而且很多做武行的，文化水平太低，连剧本都看不懂，想做武术指导谈何容易。一旦过了35岁还上不去，就完了。”正是曾经那些受伤却又经济窘迫的境况， 让他开始考虑转型的问题。“替身永远是幕后，一部戏中只有几个动作是你做的，只能说给别人，人家看不到你的脸。武术指导就到了台前，所有打戏都是你设计 的，你还可以把片子给别人看”。
今天，他虽已是多部电影、电视剧的导演，但比起当年金牌替身的成就，还是远远不及。“电视剧《曹操》 《警察世家》《生死谍变》这些都是我导的，你们可能连名字都没听过，但它们确实在央视播过，有的在日本都是收视冠军。”介绍完自己的导演作品，他停了几秒 钟，略显自嘲地重复了一遍：“你……都没听过吧？”之后，他又提到了当年和他一起进入最后一届TVB艺员培训班的同学——张峰和连奕名，前者导演了《丑女 无敌》，后者则自导自演了《雪狼谷》等多部热播电视剧，他认为二者是武替转型的典范人物，也是“万里挑一”才能有的幸运。
而入行16年的杨守信如今也已经做到了武术指导，信奉“任何一个行当都应该先做人后做事”的他，也在积极寻求转型的路线，“我想做导演，但当你没有名分的时候，资金运转、时间安排都是限制，没有选择的机会”。
■ 结语
渴望成名 OR 籍籍无名
张晋从替身最终成为明星，是每个武行心中的梦想，但这个梦想和小学生希望要当宇航员一样，遥不可及。更多“混”不出来的武行，早已离开了奋斗过的片场。 年轻一点有的成为保镖、司机，或是武术教练，每当在银幕上看到熟悉的“武友”名字和身影，欣然微笑或唏嘘，而香港的老武行生活甚至不如普通市民。
陈德森曾在执导的《一个人的武林》片尾向武行致敬，接受新京报采访时表示，他曾联合成龙、曾志伟等人建立过一个福利基金帮助没有能力养活自己的退役武 行，“他们十一二岁没读什么书就出来摔了，摔到三十岁摔不动了，就退休了，每个身体都不好”，其中有一位被救助的老武行让他印象深刻，87岁，眼睛都看不 见了，一个人过，但坚持不让帮忙，说有政府救援金，但一个月就两三千港币，他的大厦管理费都一千多了，你说怎么生存？”
专题统筹/李世聪 采写/新京报记者 田颖
