新浪娱乐讯 12月27日晚，崔永元发表“《一步之遥》，说你呢”一文，力挺“一步”，指出影片是在表达挣脱的欲望，而姜文导演不以市场好恶为标准，始终坚持有态度和有水准的表达，致力于打造“作品”，正是他喜欢姜文的原因所在。
“喜欢姜文，正是因为他一直执着于出作品而不是造产品，作品可以谈境界的高低，产品就算了，只有好坏之分。”看完《一步之遥》，崔永元发文挺姜文。他指出，姜文在作品里表达的是挣脱的欲望，马走日的两段爱情也好，武七公子的复仇洗钱也好，片中的角色、片中的故事、片中的时代，都是局里局外摸不着头脑，面对着八张网织的多彩人生，只能认命。对应眼下的时代以及日常中的一幕幕，“一步”入木三分的刻画，正是影片想说而不可说之处，这也是姜文之于中国电影难能可贵、独一无二之处。
从《阳光灿烂的日子》到《一步之遥》，多年来，姜文不以资本市场为指向，这也是《让子弹飞》大获成功后他不“顺势而为”的原因，“大家再喜欢，他也不想拍《让子弹飞2》”，“这么说吧，没有资本家，他半点不在乎票房”，而姜文始终出作品，坚持有态度有水准的表达是崔永元始终欣赏姜文的原因所在。崔永元表示，如今被视为经典的费穆先生的《小城之春》在面世之初也遭遇不解，直到1995年成为代表当时中国电影的名片。对于当下很多人看电影喜欢咨询别人意见，用他人感受代替自己的感受，导致“错过一场场心灵盛宴”，他深感遗憾。
附崔永元博客文章：
《一步之遥》，说你呢？
看完《一步之遥》，刚从座位站起，同事就问，怎么样？不知哪年兴起，看电影，喜欢用别人的感受替代自己的感受，因此你既会错过一场场心灵圣宴又会一次次浪费时光。
从什么是好电影开始吧，说中国的。不久前，美国一家电影台让我写出十部中国老电影推荐给美国人，第一部我写的是费穆先生的《小城之春》，懂电影的大都会支持，田壮壮导演甚至以重拍来表达敬意。
情况是这样子的，1947年，话剧演员李天济吃不饱饭去找吴祖光借钱，吴祖光建议他写电影剧本，说卖出一个剧本至少可以活三年。并且告诫他第一次写剧本还无经验可以人物少一点布景少一点戏浓一点。
剧本出来名为《苦恋》，没人拍。(后来证明，叫《苦恋》的电影拍完也放映不了)吴祖光、陈白尘、曹禺先生先后参与推荐，剧本终被文华影业采用，李天济时年26岁，与大导演费穆三次面谈剧本，而后1948年，《小城之春》面世。
你能想像这部名片上映的盛大场景吗？能想像出如潮的好评吗？想像不出，因为没有。五个演员一只鸡，上映的失败让费穆先生倍感挫折。《小城之春》终于在1995年成为代表中国那时电影的名片，原因是……意大利电影人喜欢。
说回《一步之遥》吧，真故事1921年7月1日被搬上银幕，男主角非马走日而是叫阎瑞生，无论如何，这是中国人拍摄的第一部长故事片，因此出版的《阎瑞生谋杀莲英案》是中国的第一本电影连环画，此刻，它静静地躺在我身后的书柜里。看的出，姜文没有翻拍这部电影的欲望也没有描述当年商务印书馆拍摄此片的难度的欲望甚至没有叙述清楚阎瑞生谋杀莲英䅁的欲望，那么，他在表达什么欲望呢？
是的，他在表达挣脱的欲望。
大家再喜欢，他也不想拍《让子弹飞2》。
他不愿意以是否看懂作为衡量影片质量的标准，懂或不𢤦，太阳照常升起。
他可以为杂志拍个封面，回答一些问题，半信半疑网络上的话题可以增加票房。
这么说吧，没有资本家，他半点不在乎票房。
再直白一些，没有电影审查，这部影片的台词就可以用A方案。
姜文想说什么又什么也没说清楚，这句话在点儿上，现在的事儿，谁说得清楚？谁敢说清楚？谁能说清楚？谁愿说清楚？从食品到人品。
不清不楚难得糊涂妙在似与不似之间，中国人最适用。说不清楚就是《一步之遥》最精准的表达。
影片中最简单的部分就是两段爱情，爱情中最简单的就是个爱。看到么，简单的爱说出口那么无助苍白，而不爱或爱不爱都行却有那么多说辞和理由饲候着。公子要复仇和洗钱，这是个钱和权的事儿，像电视台选秀一样的有看点，心有多大舞台就有多大，那么多的钱，办不成这一件屁事儿，折在哪里，局里局外都摸不着头脑。影片、片中的故事、片中的时代、这个时代、姜文、马走日，面对着八张网织成的多彩人生，可以任性也只能认命。
今天，新富豪和新权贵因为有了什么就想什么都有，只是没路。他们小心地复制着前㹃侥幸的那一段，幻想着可以躲过前辈的那一劫，只是由不得你。
说回当下电影，繁荣与崩溃，一步之遥，艺术与沉沦，一步之遥，良知与斯诈，一步之遥，个性与外行，一步之遥。
喜欢姜文，正是因为他一直执着于出作品而不是造产品，作品可以谈境界的高低，产品就算了，只有好坏之分。
我想问姜文，你还想坚持几个冬春？因为坚守和妥协看上去南辕北辙，其实也只是一步之遥。
