新浪娱乐讯 电影《hello，树先生》将于11月4日于全国上映，11月2日上午，该片导演韩杰携主演王宝强、谭卓做客新浪聊天室，畅聊影片幕前幕后的趣事。
主持人赵宁：欢迎各位新浪网友，这里是新浪直播间，我是主持人赵宁。今天来做客直播间是电影《hello，树先生》三位主创，首先欢迎一下导演韩杰，韩杰导演欢迎你。
韩杰(微博)：大家好。
主持人赵宁：主演谭卓，欢迎你。
谭卓(微博)：大家好。
主持人赵宁：还有主演王宝强，欢迎你。
王宝强(微博)：hello，大家好。
王宝强称“树先生”可遇不可求
主持人赵宁：说到《hello，树先生》，很多朋友之前通过各种报道，包括先行的预告片都了解了很多内容，知道好消息的是11月4号要跟大家见面了，也就是后天，很快。我们知道这个剧本是导演自己写的，也很快跟大家见面了，现在什么心情？
韩杰：我这方面没有经验。因为之前的一部电影也没有送审，没有公映，失去了机会。这次是第一次通过审查，跟广大的朋友们见面，我觉得还是很期待吧，期待大家怎么有什么感受，我希望听到他们的声音。
主持人赵宁：您当时在创作这个剧本的时候，就想到两位坐在身边的主演来出演吗？
韩杰：没有，宝强是我在写完一个大的状况，梗概出来以后，我给宝强发过去看了，那个时候他还在拍戏，过了很长时间回来，回来以后我们才确定，开始讨论人物，在剧本前一半我自己创作，后一半加入了宝强自己自身的特点。谭卓是我们在东北采风的时候，我们就取得联系，回到北京又开始见面，聊工作上的事，很快她就加入剧组。
主持人赵宁：都是比较顺利。宝强非常喜欢树先生这样的人物，当时说服了经纪公司推掉了大腕云集的商业巨制。
王宝强：作为演员，肯定自己心里，在两者难以取舍的时候，肯定有自己的抉择。树先生这个剧本，我看了之后，特别想演的欲望，看了之后，很容易让人入戏，这个对我来说又是很大的挑战，也是一个很大的变化。作为演员像这样的剧本，真是可遇不可求，我再不演的话，作为一个演员太没有意义了。
主持人赵宁：当时吸引你，能不能具体说一说那种挑战是什么，吸引力在哪里？
王宝强：首先人物的性格跟以往很不一样，这个人物挺奇特的，加上人物各方面来说，年纪上的跨越，自己没有演过这个年纪，相对来说是剩男，加上人物后面一系列，很能证明挑战演员，你很难把握，你要过的话很容易让大家不相信。这个拿捏非常困难，我愿意去挑战这样的角色。事实也证明了，这个电影超前点映，昨天演首影，很多观众看到确实看不到王宝强演的傻根、许三多的影子，想不到王宝强。
主持人赵宁：在上海电影节的时候，王宝强也说到我没有想到我自己会演这么好。
王宝强：事实是这样。
谭卓为树甘愿做绿叶
主持人赵宁：谭卓呢，这个剧本吸引你在哪里，因为你饰演了没有一句台词的哑女，你也是奔着挑战来的吗？
谭卓：其实不是。我针对这个角色，它能够带来什么东西，我真正想的比较少。这个剧本最重要还是我看到它整个的故事，吸引你了。还是一个整体的东西，想让我加入进来。你看到这个剧本，自己进入一个想象的空间，觉得大概是什么样，我觉得很有意思，没有说专注到小梅的角色我会演成什么样。本身来说，对我来说也挺有挑战的。因为之前没有饰演过这样的角色。
韩杰：小梅这个人物的戏不算多，相比树先生来说。因为我在剧本上把她当做命运的两条线索，所以小梅人物等于是闯进树先生生活中的重要线索。按照正常的演员工作量，这个人物的饱满程度，相比树先生肯定是很弱的。但是谭卓当时没有这样的意见，反而鼓励我说你不要给小梅加戏了，再加多了，可能重心会混乱。我觉得特别好，一个演员能认识到戏不在多少，而在于整个故事体现出来的精华。
主持人赵宁：看过《hello，树先生》的一些朋友也写下很精彩的影评，在他们评论当中，我相信导演也看到了一些，在他们所形容的文字，可能有人说他是黑色幽默，充满了暗喻，有很多撕裂，对现实中的情感和社会，很想听听导演自己在创作这个剧本时候的初衷，你创作的历程是什么样的，简单说。
韩杰：一方面从文学阅读中体现到时代与人物的关系，到了今天应该树立一个新的人物来代表这个时代。我慢慢开始做了一个形象出来。在整个具体讲这个故事的时候，这个故事我把它当成一棵树的结构，这棵树暗喻着我们传统的伦理结构，也暗喻着大自然和谐原本的符号，树它跟天地有来往，它是和谐的象征，这个和谐当被破坏的时候，就会被连根拔起，我想它连根拔起痛苦的感觉。当树根遇到空气的时候，会迅速氧化，会发干，被扯断，表达这种同感。通过这样的人，这样的家庭，这样的村庄，通过东北这样的小镇，表现我们在剧烈变化生活中，一群人的命运和一个家庭的命运和树先生这个人的命运，把它变成一棵树。
王宝强谈补拍细节
主持人赵宁：在饰演树先生过程中，宝强最大的感受是什么？
王宝强：感受很多。确实没少挨冻，那次晚上拍一场戏，打架那场戏拍到大半夜，请当地烤羊肉串的，给我弄夜宵，烤羊肉串，不停地跺脚，第二天再加300块钱，再也不来了，我们也吃不上羊肉串，当时很冷。回味到兄弟姐妹这个集体，凝固的这股劲，这棵树长起来是每个人都在种树，到现在，大家觉得都是很欣慰，昨天我们主创在一起聊，觉得特别开心，都在一起庆祝，忽然间感觉是几天前的事，其实都两年多快三年了。我从来没有经历拍一个戏这么长时间，而且拍两年过后又重新补拍了一些。
主持人赵宁：多长时间之后补拍？
王宝强：两年吧。
主持人赵宁：还去补拍了。
韩杰：差不多是一年之后。
王宝强：去年冬季的时候。
韩杰：对，2010年的冬天。我们又补拍了几场戏。
王宝强：一部电影导演是多么用心，一部电影精益求精，精雕细刻，看完之后，觉得哪些地方(不好)，又重来来补拍。我作为演员，第一次遇到这样的事，但是我感觉挺幸福的。
韩杰：因为有些技术问题，比如冬天胶片会划伤，冻裂的，把底片整个画面都割破了，必须要重拍。还有一些叙事上要解决新的点，我们拍摄非常紧，一个半月每天拍摄从早上7：30到下午3：30，3：30之后天就黑了。
王宝强：一天拍不了几个镜头。
韩杰：时间特别少，导致过场戏和空镜头都不够，所以又回去。
王宝强投入角色 40天没换衣服
主持人赵宁：拍摄之前，导演带着宝强，带着演员去体验生活，我听导演说宝强进村的感觉，很快进入状态，换上农家的衣服，拍戏40天，就没有换过衣服。
王宝强：差不多，胡子没刮过。
主持人赵宁：这是刻意吗？
王宝强：因为想有沧桑的质感，我太嫩了，细皮嫩肉的。你混在村庄，穿着衣服，睡在他们家里，不是已经是了，已经很融洽了。我以前就是在农村长大的，我的头发造型，我特别喜欢那个造型，你一走一闪一闪的感觉，那个造型一般做不出来，那是睡觉睡出来的。洗完头发之后，躺被窝里，起来之后，头发就炸起来了，很自然。
主持人赵宁：谭卓的体会呢？
谭卓：我们之前在蒙马有一个提前的点映，我看了一次影片，特别打动我。这个影片我们作为创作者在里面有不一样的情感，昨天又碰到宝强的时候，又说这个影片能顺利上映，我们就觉得很欣慰了。在开始创作的时候，我们所有人包括导演在内，也没有一个明确的目标期待我们一定要上映，我们一定要什么样的票房，这些创作者的初衷没有这样的，大家都很纯粹。等到最后看到成片的时候，再回想拍摄的过程，这么多人，包括里面的二猪，那些演员，每个演员，大家特别纯粹的投入到创作的状态中，你在这样的环境，又重新去审视过去，像心灵又受了一次洗礼一样，这种东西特别让你陶醉和打动你的。尤其像现在，剧组一些条件很赶，或者各种各样的情况，很难有这样的机会。所以这种拍摄过程，这种体验对于我们来说，是最宝贵和最享受的。
韩杰：这个电影背后其实是有感情的，带着感情工作。因为这里，大家都不是巨星，在我眼里他们都是演员。
谭卓：现在有一个国际强。
韩杰：从工作当中，我们筛选了很多村里面的演员，把非职业和职业揉在一起，混在一起拍。
主持人赵宁：导演偏爱用非职业演员。
韩杰：对，我眼里他们都是非职业演员。这是一种工作的心态。当你把他们看成一个小孩的时候，我自己也是小孩，就是过家家，过家家能淘出来真实的情感，才把电影拍出来感情，有意思。
王宝强演绎神汉
主持人赵宁：树先生这个电影非常有意思，不知道怎么准确形容他的变化，可能前半部分是写实的状态，后来疯癫了，通灵了，神神道道，宝强你怎么把握这种变化呢？
王宝强：你问我怎么去把握的，我也不知道怎么把握的，你问我怎么演的，我也不知道怎么演的。
主持人赵宁：你当时是什么状态？
王宝强：不知道什么状态，反正我觉得挺神的。
韩杰：当时是不是烧过香？
王宝强：没有。就完全不知道怎么回事。
韩杰：用了什么移魂大法。
谭卓：他在剧组，在拍摄现场的时候也是那个状态，从进了组就开始找那个人物，我们收工回来，或者大家在开会讨论剧本的时候，宝强穿着那个衣服，那个造型，就已经是那个人物的状态，晃，突然间进你屋里面瞅一圈就出去了，或者我们在开会，围着桌子转，自己念念唠唠出去了，导演说树上身了，自己走来走去，开始那个状态了。
王宝强：真的没有想太多，那个时候演很放松，不知道是演还是那个人。当时那个感觉，你状态有了，自己心里有一个节奏。自己也不知道这场戏设计什么。你的习惯，你生活中也变成他穿的衣服，天天穿的衣服，跟他们聊天已经不是王宝强的方式聊了。
主持人赵宁：那种状态不是你刻意寻找的？
王宝强：不知道是不是刻意，反正的这个事已经发生了，迷迷胡胡的不知道咋回事演得这么好。(笑)
韩杰：体验生活非常重要。
主持人赵宁：体验了多长时间？
韩杰：时间也不长，最多一周。
王宝强：最重要的还是你如何变成这个人，变成他之后，就不用去演，怎么演，说什么都是对的，做任何动作都是对的，你就是那个人。
谭卓：找到那个人物就对了。
王宝强：跟小梅似的，虽然她没有语言，没有说话，不需要，要眼神、行为，就已经体现出来啊她的人物性格。
导演从婚礼录像带中找灵感
韩杰：我想起一场戏，你们俩结婚，那么多人撕巴你们俩，你从城里来，适应不了村里的粗鲁，甩胳膊走了。我以前帮朋友拍婚礼录像，带他们回山西看婚礼录像，婚礼录像看到很多人生动的形象，这是体验生活，后来用在电影里，他们结婚那场戏剧根据录像特别像，每个人撕巴，撕巴虚脱了，她(小梅)是城里人，下嫁到农村，一甩胳膊就走了。
王宝强：也是很有个性的一个人。
谭卓：大家看到了昨天放映完之后，网上很多网友反映挺好，口碑不错，大家能接受，接收到里面的信息，是导演给我们的东西，他是有生活的，有根基的。
韩杰解读激情戏隐喻
主持人赵宁：刚才说到结婚这场戏，往下再说到晚上的激情戏。
韩杰：好像你看过似的。
王宝强：看片花吧。
主持人赵宁：这是某些程序，这场戏跟一般想象的激情戏处理不一样，有强烈的隐喻。
韩杰：有隐喻的成分，两个交织在一起的，这个床戏俗话叫新婚夜，是一种仪式，这种仪式里有美的地方，也有平常人不愿意谈的地方，这是很私密的，我希望把它拍成仪式，两个人心难以靠近，我是要拍两个人心里无法靠近，从那场戏两个人越行越远，这场戏是有难度的，如何表现两个人心不在一起。
主持人赵宁：不仅仅是女上男下姿势的感觉。
韩杰：是这样。
谭卓：如果在这个电影里，树这种形象，他代表一类人，小梅这个角色也是代表一类人，因为小梅是一个哑女，她是城镇的姑娘，为什么要嫁给农村的男孩，她就是想嫁给正常人，一个健全人，她从内心想有自己的主张，而且她特别坚持，她可以代表这个社会，这个时代的一部分人。
韩杰：她很保护自己，管理自己。
谭卓：她想遵从自己内心声音，想按自己的主张去生活，到那天晚上新婚之夜，发现这个男生对我没兴趣，作为身体有残疾，心里很敏感，不愿意受到这样的待遇，他一直想追求的是真正的心理上的平等和别人的尊重。所以我觉得到这个时候，你要讲隐喻，也有一些东西要说明。他想代表一些人奋力抗争自己想要的东西，这个结果能不能得到自己想要的，是见仁见智的。
主持人赵宁：对于树先生来说，他感觉连爱情都远离了。
韩杰：婚礼之前对爱情那么渴望。
王宝强：很渴望的，因为看了他的朋友都结婚了，他在村里是剩男了，他也是去了一趟城市，才决定，刚开始见了之后，两个人的沟通有难度，我觉得看不上她(小梅)。
谭卓：你那样还看不上小梅。
王宝强：觉得自己很那什么，到城里之后，见陈毅新之后，自己决定给她发信息，觉得娶了。后来因为面子问题，农村人尊严，面子的问题，跟他弟弟借车，没借来就急了，那天晚上打架，打完架之后，之前和之后，朋友之间各方面，婚礼那么大的事，开一个跑车没弄来，被自己的兄弟给侮辱，打了，自己的状态，那个气没上来，别的气没喘过来，一直压着。躲到被窝里不娶，一帮人拽着。那帮人驮着我走下来，晃晃悠悠心里就碎了。
韩杰：那个造型有点像北影厂门口三个人的像。
王宝强：还驮着我过来，尤其当地人结婚吹着唢呐，感觉有点像真事似的。
谭卓：我也有那种感觉，真的像要出嫁。
韩杰：这是咱们看婚礼片的好处。
主持人赵宁：我们刚才讨论那场床戏，激情戏，你当时是什么感觉，你是怎么处理的？
王宝强：那场戏确实挺难的，不是光躺在那不动了，成植物人了。游离的状态迷迷胡胡的，虽然人在那，但是心已经不在那了，那种表现，你说我怎么形容，有些人不要太清楚，不要让自己太清楚，太想要什么。
谭卓：顺着自己的感觉走。
王宝强：要太清楚，太想要什么，就不是树先生了。因为那场戏是之后很大的变化，我说那口气压着之后，没有喘过来，一直没有喘过来，直接一直压着走，所以这个给盖住了，上面给打开了。
韩杰：好像电影里女上位比较少，西方电影比较多。
王宝强：整体感觉，小梅因为在上面，气各方面都在压着，喘不过气，有这种。
韩杰：他成了被动人格，他是正常的人在那场戏戏。
谭卓：大家也挺意外的，小梅是这样的形象，平时看很文静，很斯斯文文的小姑娘，又残疾，一下在那场重大的改变，大家很意外的。
主持人赵宁：所以之后树先生就找到另外一个，被迫寻找另外的出口来宣泄。
韩杰：挤压出来一种新的人格。
谭卓：是不是关上一扇门又打开另外一扇门。
民俗文化融入片中
主持人赵宁：说到婚礼的部分，想问一下导演，看片的朋友，印象很深刻的带着二人转风格的迪斯科舞蹈？
韩杰：我平常特别留意这些文化现象，把它当成文化现象，我有时候会参与进来，老家经常有朋友结婚或者亲戚结婚，我都会参加婚礼。现在中国在继承非常多的艳俗、民俗交杂在一起，民俗要尊重，艳俗好玩，我喜欢这种东西，把它用在电影里，从情感上来说我特别喜欢这些东西，愿意在这些场景里观察这些。这个电影里有两场大的段落都在讲婚礼，一个是之前他的朋友婚礼，造成他婚礼的危机感，第二场是他的婚礼，这两场婚礼是涉及阶级不同，身份不同，是两场完全不同的婚礼。这是落地的东西，我生活中积累的东西，放在电影里，接地契。这个电影选择东北，希望把东北的二人转和东北幽默的符号都加进来。
主持人赵宁：还有其他哪些段落，哪些场景，导演也是这么有感触的呢？
韩杰：其实非常多，这个电影大的主题是讲城市化，城市化有非常多的现实中的案例，我的老家都会有，他们老家也会有，在东北，我看景也看景了，东北发生可能会早一些，我们拍摄地在吉林南部一个城市，那个城市有大量的煤矿，底下有大量的煤层，煤层开采完，会发生沉陷，老百姓从煤矿附近的农村搬到城市去，城市里会盖有一大片靠山建的新的社区，专门给农民搬进来住，远远看社区非常好看，像海市蜃楼，觉得不真实。从生活中这些角度想象一个农民搬到城市如何生活。农民在农村有院子，到城市里是搬到楼房里就各自生活。我觉得特别有趣，后来用到电影里，有一场戏树先生经过矿业，看到远处有一片楼区，那个楼区是真的，那个就是一片农民搬到城市里，住的新的楼盘。
主持人赵宁：对于宝强在演的时候，你会对哪场戏或者哪个段落印象很深刻，很有感触？
王宝强：对后边那些，这个人完全游离了，神劲上来的时候，其实在农村这种人挺多见的。
王宝强谈被剪戏份
主持人赵宁：是有代表性的，因为在东北听说有这种叫神婆，萨满。
王宝强：不光是东北，南方也有。说得挺准的，你说信吧，又不信，有的时候算的，什么都不用说，就能给你说准，真是挺神奇的。这个电影我演的有一场戏我特别喜欢，就是新婚之夜完了之后，曝煤矿，跑了，给剪掉了。
主持人赵宁：这场戏没有最后呈现出来。
王宝强：那个是最疯癫的，演的是最high的，因为奔跑，着急想过去爆料说事，但是 不知道去还是不去，人格极其不稳定，说话的时候，就跟主持人采访，问我怎么样，完全在自己的世界当中。
韩杰：欲说还羞。
王宝强：瞬间完全的忘我，在自己的世界当中，又想说，不知道说啥。
韩杰：有的时候不敢说。特别反映当下中国普通人的心态，我们看网络上或者各个媒体渠道，看到很多老百姓诉苦自己的生活不公，民主生活更加不公，他们会找很多渠道，遇到一个拿摄像机的或者拿挂一个胸牌的，他们认定这就是记者，他们会揪着记者不放，告诉真相，告诉真相特别敏感，要来回看，有没有人注意他。特别典型，特别可怜的普通农民的心态。他讲的那场戏就是讲这样的心态。
主持人赵宁：为什么剪掉？
韩杰：因为大的叙事体量觉得他有多余，所以剪掉。
主持人赵宁：有剪掉的部分，可能因为刚才说的结构的部分，剪掉的部分导演很惋惜，几次犹豫的段落吗？
韩杰：他说那场戏是最后段落剪掉的。
王宝强：他剪我挺高兴得，虽然我演得挺好的，他是为了把控整体的节奏性，后来在上海电影节看完之后，和之前看的完全不一样，剪成的风格感觉完全不一样，挺震撼我的。有些导演剪片子确实很难下剪刀，那场戏看了之后，单看那场戏肯定会激动兴奋，但是剪掉那场戏看整体，电影不能光为了一场戏，这样看起来会更流畅。
主持人赵宁：谭卓刚才谈到这两天的一些点影和首映的活动，作为观众，在观影过程中，你出来以后，残留在脑海当中的影像是什么？
韩杰：还是那床戏吗？
谭卓：还是整体的东西更会牵制你的思想在走。我这个影片无论是小梅这部分，她是树整个生活线索里的一块，无论是谁的一块，都是融合在整片里，最后有整体特别协调的气氛，所以我觉得这个影片特别成功的地方就是导演成功表现出来了他要说的，要表达的东西，而不是哪一块很突出，很强调，我们会被它拉走。我如果作为一个观众的话，这个影片整体的故事性和呈现的影像的东西，这是综合的，会吸引我过去的。
主持人赵宁：我没有看过这个片子，我通过影评的资料，去了解这个故事的时候，我最大的感受是不光是树先生，可能每个人都在经历这样的阵痛，这种被迫的，不情愿的，又要面对的这种远离，各种情感的，社会的远离。
韩杰：对。
主持人赵宁：只不过我们没有这样的不知道是幸运也好，也许树先生是幸运的。
韩杰：没错，前一阵网上看过一句话，这是最好的时代，也是最坏的时代，可能就是你说的意思，好我们过的日子真是好的，想吃什么，有钱可以买得到，可以坐飞机随便飞，去香港购物，可以看大量的娱乐节目，让你开心，打游戏，都可以让你很爽，这是好的地方。不好的地方，我们很可能被迷失，被抛弃。
韩杰谈片中爱情观
主持人赵宁：刚才导演说到一些在生活当中的经历，你看到的，体验到的，放到电影当中，在影片前半段，大家印象很深刻的是在树先生追求小梅过程中，通过写诗，短信的方式去表现，也引发了很多观影者笑声不断。
韩杰：挺可怜的地方，现代人沟通新的方式，以前打电话很奢侈，很多老百姓家里没电话，以前都是写封信。现在不但打电话，可能发个短信，一秒钟都能看到。
可怜的地方就在于我们沟通的方式越来越便利，越来越方便，但是人心越来越远，隔膜到难以去契合。所以在这点上树先生体现了他浪漫的东西，在这样的冷冰冰的短信联络中，他还是有他的热情，一定是这个点上打动观众。生活中我们发个短信经常是转发，网上转发别人的帖子。
主持人赵宁：有人专门以此为生。
韩杰：没有感情。树先生这个戏里也有转发，但是知道他是用心的，他只是笨拙，因为笨拙转发，而不是纯属社交。
谭卓：给他村长也不当，一看他是用心而发的。
王宝强海参崴再获影帝
主持人赵宁：宝强凭借《hello，树先生》的表现，拿到了海参崴电影节的影帝，你当时没有在现场，你听到这个消息的时候也是第一时间就知道了吗？
王宝强：对，导演打电话告诉我。
主持人赵宁：当时是什么心情？
王宝强：当时真的是乐得开了花似的，作为演员都是梦寐以求的，后来觉得拿奖是挺难的事。有人有这个实力，未必有这个运气，而且还得有缘份。当时想拍这个戏只想把这个戏拍好了，完成自己想做的一件事，结果拿不拿奖，那个都没想过，很多东西我自己能体会到，可能我之前拍《盲井》的时候，第一部电影给我第一次演主演，演完之后拿好几个奖，挺容易的。实际上时隔八年之后，八年从来没有获过电影的奖项，树先生是八年之后凭自己的角色人物获得这个奖，来得太不容易了。
主持人赵宁：你自己表述，没有想到自己会演这么好，我听你的感觉，那种状态，你突然找到一个方向或者找到一种状态。
王宝强：是自信。
主持人赵宁：不是自信，这八年你迷失了吗，在这个过程中。
韩杰：刚才的意思也是在说，像迷失，这个行业里有时候真的是难以自己去主动选择，往往是被选择，他说漫长的八年，反而得到大家的认可很难了，也是演员作为这种身份，经常被选择，他很难达到一个演员想要的理想状态。
主持人赵宁：演员的痛苦不光是被选择，而是他面临选择的时候，也有痛苦，我看到导演说了一句话，说宝强，到了一个阶段，去拍回报很高，不光是物质上的，可能宣传上，都会带来一些影响的片子，还是去说一些你可能都没有去计较，也不会挣多少钱，但是却是一部你真的喜欢的作品，面临这样的选择，也是很两难的。
韩杰：是。
王宝强享受角色状态
主持人赵宁：宝强你现在怎么样？
王宝强：自己选择的，是最快乐的事情。
主持人赵宁：一旦你选择的是吗？
王宝强：对，我这种选择，我一直认为我选择都是对的。不光是这次，好几次都是这样，我自己在抉择的时候，我自己选择的。因为你对一个戏肯定有感觉，有欲望的，你在做一件事，很开心的事，并不是物质上各方面给你，能满足你的，这是一种精神上的满足。你在每天都是快乐，并不是在做一件为难的事情，你会很痛苦。我这么做，挺快乐的，到今天事实也证明了。很多人说王宝强演的戏相对来说，你看都能给大家留下很深的印象，每一部戏，每部作品，确实是有选择性。不是说每个演员都可以有这样的机会，你要想走稳的话，就得能耐得住寂寞。因为这个时候找你拍戏的人很多，这个时候选择会有一个方向，要不然迷失自己。之前拍的都是年轻小伙子，精力旺盛，活蹦乱跳，大家想象不到王宝强演颓废的人物形象，从来没有抽过烟喝酒的状态是什么样。我生活中也是不抽烟，不喝酒的，这次戏也看到了自己新的一面，还挺享受树先生的生活。演完之后，很长一个时间，不想跳出来，在他的世界当中活得很潇洒。
韩杰：有一个细节我想起来了，他经常说钱是什么，扔一边。
王宝强：人不能把钱看得太重。
韩杰：他已经到了不数钱的境界，兜里一百块钱可花了。
主持人赵宁：这是在树先生潇洒的状态当中。
王宝强：天天穿西装，穿夹克，天天很绅士，感觉这个人，但是感觉不到他比常人活得更快乐。外面觉得他这个人是挺悲哀的人，但是他可能自己的世界当中，是活得很潇洒。
谭卓：因为他知道他的精神世界更纯粹，没有外面社会和人为的约束。
王宝强：活在自己的世界里。
主持人赵宁：我跟宝强是属于几年见一次面，每次见面都觉得他变化大。
王宝强：老了。
主持人赵宁：我是觉得你越来越找到自己了。
王宝强：不能忘掉自己，不能丢掉自己，一定要做回自己。
主持人赵宁：现在叫王老师。
王宝强：不能这么叫，叫老了，我也承受不起这么叫。
主持人赵宁：说到这部片子，后天跟大家见面了，我也特别想赶紧去电影院能够看，希望借这个平台，导演把这个片子推荐给大家，做这个片子，你付出那么多心血，也说了它终于通过了，能够在荧幕上跟大家见面了，肯定有很多话跟即将去电影院看这部作品的观众去说呢？
韩杰：想说的话，一般都是在作品里，法国作家说想了解我吗，去看我的小说吧。实际上道理是相同的，所以我想对于很多观众来说，去看一部电影，这是特别重要的，可能不需要了解作者，因为作者该说的话都在电影里。树先生是非常癫狂新的形象，但是他是一路走来，前面有卓别林，还有阿Q，还有前年的犀利哥，到今年树先生站出来了，他是一个延续，是可悲又可喜的一个人物的延续，我想大家一定会感同身受。
主持人赵宁：谢谢， 今天也非常感谢三位嘉宾来做客新浪，跟大家聊聊《hello，树先生》，希望有更多的网友能够关注这部作品，最重要的是能够走到影院里去感受。
韩杰：是这样的。
主持人赵宁：谢谢大家，也同时感谢新浪网友，感谢易茗造型，这场聊天结束了。
