新浪娱乐讯 2009年，韩国的类型片有的兴盛，有的落没。喜剧片制造了两个票房第一，一个是本年度的观影人次第一，一个是喜剧片影史观影人次第一。而恐怖片却用《女高怪谈5》在向观众挥手再见。不管类型片变化怎样，韩国电影却始终保持着活力。这是因为韩国电影人都在不懈努力之中。大师们精益求精，新锐们寻找突破。这种软实力，才是韩国电影发展的根本。
喜剧片抬头，突破性发展
2009年的韩国喜剧片，在票房榜上创造了两个第一。一个是体育励志类题材《国家代表》的808万观影人次的年度第一，一个是跨年度的《过速绯闻》创造的828万观影人次的喜剧片影史第一。仅这两部也不能说明问题《七级公务员》、《早安总统》、《清潭菩萨》、《举起金刚》……这些喜剧影片在今年都有不小的斩获。并且，《过速绯闻》在亚洲的影响并不亚于当年的《我的野蛮女友》。
喜剧片在2009年的再度火热，可以看作是韩国电影亲民，接地气的成功经验。同时，在喜剧类型上对题材不断地拓宽，在近年来也是少见的。体育励志型的《国家代表》、《举起金刚》、间谍色彩的《七级公务员》、政治喜剧《早安总统》、家庭伦理类的《过速绯闻》、探险类的《金氏漂流记》，每一个种类上都有着不错的作品，避免了题材上的雷同。相信在2010年的韩国银幕上，喜剧片的异彩将会持续下去。
恐怖片低迷，惊悚类走俏
与喜剧片的大热相反的是，恐怖片在今年是彻底的滑铁卢大败北。《瑜伽学院》反响平平，曾被寄予厚望的《女高怪谈5：结伴自杀》最终也只是65万观影人次的票房。《女高怪谈》曾经是制造女新星的摇篮，看来这个摇篮也要荒废了。另一部恐怖题材的影片《失踪》仅比《女高怪谈5》高出几百个观影人次。唯一让人感到一丝不同的是《不信地狱》，虽然票房也是出奇的惨，只有25万多观影人次，但影片在故事上还是有可取之处的。从全年看下来，恐怖片的数量大不如前，质量也没法和以前的韩国恐怖片相比。让人不由感叹《凶铃》、《蔷花红莲》的时代已经远去了。其实，从2007年起，恐怖片就已经不受片商们的喜欢了。当年的《抽象画中的越南少女》、《解剖学教室》、《两个人》、《传说中的故乡》、《韩塞尔与葛雷特》、《奇谈》、《星光漫步》……看似题材多样，但实际上只是表面风光，能收回成本的寥寥无几。到了2008年，恐怖片的数量就一减再减，只有屈指可数的几部，但好在当年有部《血的期中考试》为恐怖片争回了些面子。而2010年，可以说是全盘皆输。
看恐怖片大势已去，但带有惊悚元素的影片却票房看好。尤其是有着现代感的美式惊悚元素的影片，在近年都有不错的票房。像《乌龟快跑》，只能算是个山寨版的《追击者》，也卖出了300多万观影人次的好成绩。《母亲》、《蝙蝠》、《影子杀人》、《食人猪》这些影片都带有惊悚元素，在09年也都取得了不错的成绩。传统的日式恐怖片，现在在日本也不见得有多好的市场，而美式惊悚片则更适应现代人的欣赏口味。在未来的几年里，除非恐怖片能有特别好的故事，再遇到一个难得的导演，如果这两个条件都不充分的话，那将持续很长一段时间惊悚电影了。
大师齐发力，新锐露峥嵘
奉俊浩的《母亲》、朴赞旭的《蝙蝠》、洪尚秀的《懂得又如何》、朴镇彪的《我的爱在我身边》，几位大师级的导演在今年都一一发力，除了《懂得又如何》之外，都取得了不错的口碑。除了这些大师发威之外，新锐导演的力量也不容忽视。姜炯哲的《过速绯闻》，这是他的第一部影片；金容华的《国家代表》，这是他的第三部影片；李忠烈的《老搭档》，这是他的第一部独立制片的纪录片；还有梁益俊的《绿头苍蝇》、朴大民的《影子杀人》、申政元的《食人猪》……这些影片，或者在票房上，或者在口碑上，或者在影片题材上的突破上，都有所成绩。
一面是大师的精益求精。大师以及那些实力派导演，他们并没有玩献媚似的华丽转身，或者扯虎皮做大旗的玩概念。从这一点上看，韩国这些大师和实力导演，还是有着最起码的职业道德的。另一方面是新锐的勇于探索，在各个领域都开辟道路。或许某一个类型片消亡了，但是有人才储备这种软实力，韩国电影是有希望去可持续发展的。看韩国电影的发展，实际上就是在看一面镜子。韩国电影市场好转的时间不过是十余年，韩国也一样是靠大片效应赚票房。但韩国电影在好莱坞面前，还是岌岌可危的。曾经火爆一时，把香港电影排挤出东南亚市场的韩国电影，今日已经不那么辉煌了。反过头来看华语电影，是不是也能从中看出些经验。韩国电影一直在拼实力，都有些难以应付了。而靠耍小聪明，靠概念忽悠人的电影，是不是哪天会遭到市场的报复？水母/文
