前言 电影是危机年代的避难所
刘敏/文
2009年的世界经济被危机笼罩。然而并不是所有事物都成为危机受害者：如同1929年经济大危机时面对灰暗现实，人们选择躲到虚拟世界里寻求刺激消遣，2009年再次证明，第七艺术是危机年代人们钟情的选择，某种程度上成为人们的心灵避难所。这可以解释虽然经济低迷不振，2009年的欧洲电影票房却继08年的增长后再接再厉，出乎意料的形势大好。不过，票房的成功并无法掩盖实际电影质量的中规中矩，相比08年一系列令人令人振奋的作品涌现，2009年的欧洲电影显得相对安静寂寞得多。引领2009年欧洲电影潮流的，因为经典作品缺乏，以爱情亲情主打的生活喜剧片成为票房大赢家。
此外，2009年的好莱坞攻势凶猛，一系列大片登场，成为欧洲电影票房保持繁荣红火的主要贡献者，在《冰川世纪3》、《哈利-波特与混血王子》、《飞屋环球记》、《2012》、《新月》和年末《阿凡达》等商业大片的挤压下，欧洲本土电影在票房中比例大多有不同程度下降。 尽管欧洲电影同样有一批优秀作品涌现：德国《白丝带》、法国《预言者》、意大利《征服》、西班牙《破碎的拥抱》，英国《成长教育》……，它们的票房成绩却难以振奋人心，独立艺术电影发展生存的大环境尤其不容乐观。
此外，欧洲电影2009年最大的八卦来自罗曼-波兰斯基在前往苏黎世红地毯的途中被捕事件。奥斯卡得主诱奸未成年女的陈年旧事，成为美国司法的靶子，证明无论时间怎样流失，司法面前终究是人人平等。
欧洲电影2009年票房增长态势明显。以比较典型的瑞典电影为例，瑞典电影这一年创下了自1963年瑞典电影学院对票房实施统计以来，本土影片份额最好的纪录。在已经公布的1月到11月的统计数据中，1560万人次的瑞典观众中，本土影片的观众人数超过500万，占总票房的 32.4%， 相对2008年19.1%的份额，成绩可谓突飞猛进。不过，好莱坞的票房份额依旧以53.3%占据首位。
1到11月期间，3部影片进入瑞典票房前5位名单。由瑞典已故作家斯蒂格-拉赫松的黑色犯罪经典小说《千僖年三部曲 (trilogie Millenium)》改编而来的前两部系列片均榜上有名，分别有120万和100万观众看了这部影片，以1636万美金和1156万美金的收入占据票房冠亚军宝座，将在欧洲畅通无阻的《哈利-波特与混血王子》(75.4万观众，1048万美金)和《冰川世纪3》(66.4万观众，784万美金)压到三、四位， 另一部瑞典本土喜剧影片《戈朗的夏季》成为名列全年第五的影片。这一成绩在今年的欧洲主要国家票房榜上实数罕见。
此外，法国、德国、英国、意大利等欧洲传统电影国家的年度票房统计数据，也一一表明，即便电影人和电影工业始终对互联网盗版忧心忡忡，即将过去的2009年，还是有更多的人们走进电影院，为票房做出贡献。
在法国国家最新公布的统计数据中，2009年的法国票房，将在2008年大幅增长的基础上，再次创下新高。截止12月中旬的统计数据，在2009年结束之时超过2亿观影人数，衍生出总额高达12亿欧元的票房收入将不是悬念。
08年《欢迎你到北方来》制造了法国本土电影票房高潮，近两千万的观影人数打破有史以来的法国电影票房纪录，成为本土票房的有力支持者，2009年这样的现象级影片却没有出现，今年本土票房成绩最好的《小淘气包尼古拉》也只有540万观众、4839万美金的成绩，列位年度榜上排行第三，在好莱坞系列作品《冰川世纪3》(6924万美金)和《哈利波特与混血王子》(5416万美金)之后。 这一年对索菲-玛索尤其是个丰收年。她主演的《母女情深》以2892万美金的收入占据年度票房第七、本土制作票房第二的显要位置， 另一部生活喜剧片《床的另一边》也收获了1410万美金、近一百八十万观众的票房。第三部挤入年度票房前十位的法国影片《coco》由法国喜剧笑星加德-艾玛莱执导兼主演，影片虽然被媒体评论一边倒扼杀，观众中的反响也极其一般，但却以超过三百万观众、2420万美金的票房成为排在年度第九的法国作品。法国特色浓厚的的喜剧生活片，观影人数超过百万的大大超过往年，它们差距不大，平分票房秋色。
2009年法国电影的真正经典作品，还是由老将支撑。戛纳收获终生成就奖的阿兰-雷乃的《野草》，意味深长又充满活力。布鲁诺-杜蒙的新作《哈德维西(hadewijch)》一如既往具备强大冲击波，影片中的暴力较前作减少，但是在自然主义和哲学思辨间对世界的认知和探索却触动人心，它在多伦多影展上获得国际费比西影评人协会大奖。上述两部作品都入围了今年《电影手册》评选的年度十佳，但是显然与今年的电影消费趋势不符，票房成绩连百名都难以进入。戛纳评委会大奖《预言者》尽管口碑极佳，也不过以900万美金的收入排在39位的年度榜上。
需要提一笔的是，吕克-贝松执导，12月2日上映的《亚瑟和玛塔扎德的复仇》在年末为法国电影票房推波助澜，上映三周已经获得超过两百七十万的观众，排名13，它和刚刚上映一周就已经拿下两百六十五万观众票房的《阿凡达》，将成为09年票房最后冲刺的主力军。
但是，所有这些成绩都需要相对来看。法国是面对好莱坞最富抵抗力的欧洲电影国家，最高时本土影片在票房中的比例接近一半，但是今年，在好莱坞强势攻击本土又缺乏旗帜电影对抗的情形下，进入年度前十名的仅有三名国产影片，收入份额也从去年的45.9%急剧下降到36.8%，让票房增长的成功在许多人看来并不完全值得庆祝。
补充一句，《电影手册》这个因为成为新浪潮诞生地而倍具传奇色彩的专业杂志，今年年初同样在圈内制造了很多话题，经济危机加剧了原本就有的媒体危机，法国电影媒体也重新整合，《电影手册》换了东家，成为英国出版商斐多旗下的分支，内部编辑队伍从社长、主编到编辑成员都大换血。而在创立于80年代一度放光无限的《studio》也不得不在年初实现和《cinelive》的合并。
2009年德国电影顺应欧洲电影大势，在整体票房逆经济形势增长的乐观下，本土电影票房也完全受制于好莱坞大片，在将电影作为消费品的同时，艺术电影的命运再次引人深思。
德国电影这一年，凭借两部作品，让世界感受到它的存在。首当其冲的当是迈克-哈内克获得戛纳金棕榈的《白丝带》。《白丝带》以一战前夜为背景，通过一个偏僻村庄发生的一系列悲剧意外，探索了人性、宗教以及战争等许多严肃命题，编剧、摄影和执导的严谨，无不令人惊叹！然而，这部制作经费达到1200万欧元的严肃电影，虽然在奖项上一路狂收，灰沉压抑的色调却得不到观众认可，票房惨淡，10月上映以来，在自家门口的票房还不足170万美金，甚至没有进入本土年度票房前一百位。这足以让拍摄严肃艺术电影的影人寒心。
法斯-阿金于圣诞前夜上映的《心灵厨房》与节日气氛相融，商业艺术兼备，不出意外，票房命运会相对不错。 已经凭借《一往无前》在柏林电影节斩获金熊、《天堂边缘》戛纳获最佳编剧的法斯-阿金，已成为德国新一代电影人在国际上的代表人物。新片讲述了年轻的希腊移民后代兹诺斯是一家汉堡餐馆主人，却遇事不顺，相恋多年的女友爱上别人，债务缠身，刚从监狱出来的哥哥又给他的餐馆带来新的麻烦，身体健康也在此时出现问题……然而，接二连三的挫折，却终于在主人公的诚恳和执着下，于圣诞来临时有了圆满大结局。 这是阿金在一贯悲剧题材后的一次转型尝试， 笑料不断，证明了他的执导天才并不受类型限制。影片早些时候在李安掌印的威尼斯电影节赢得评委心仪，斩获评委会大奖。
此外，德国本土电影《维京小海盗》，改编来自德日合作的卡通经典，讲述精灵鬼怪的小男孩维京和爸爸妈妈住在北欧的海盗小村庄，他鼓动大家出海历险，并且总是在关键时刻想出绝招帮助大人。这部充满笑料的历险片，在危机和寒冬季节，尤其适合全家出动在电影院渡过一个温馨周末。9月份上映以来，影片票房不断攀升，预算800万欧元左右，在12月中旬时票房已超过4100万美金，成为年度票房榜上的本土冠军。另一位成功进入年度票房前十位的德国影片《女教皇》，讲述历史上的传奇故事，九世纪时拥有英国血统的女人乔安娜出生在德国阿列曼尼亚。她女扮男装，一步步晋升，直到进入梵蒂冈高层被推上教皇宝座。影片叙事传统，长达两个半小时的古装片中有关战争，爱情，阴谋等等的商业元素一应俱全，成为以2510万美金票房成绩位列年度票房榜第8位的国产影片。
如果说2008年，在《007大破量子危机》、《另一个波琳家的女孩》和《妈妈咪呀》等影片带动下，创造了英国电影的最好纪录，全球票房过42亿美金，本土也创下了4000万观众、17.4亿美金的历史纪录，2009年的英国电影则更象高潮后的回落。
事实上，英国电影市场早就难以和传统意义上的欧洲电影并论。它与好莱坞语言相通，合作频频，本土独立制作影片却几乎在票房排行榜前列找不到踪影。除了年初放映的《百万富翁》4400万美金入账 ，有幸排在年度榜上第四位，本土大制作《海盗电台》以1000万美金只排到了49位 。曾经在《穿普拉达的女魔》中为梅丽尔-斯特里普做助手的艾米丽-布朗特在《年轻的维多利亚》中扮演女王，这个讲述少女维多利亚爱情故事的英美合拍大片，以818万美金位列英伦年度榜56位。主演埃米丽-布朗特借此获英国独立电影和美国金球奖最佳女演员提名。改编自王尔德小说的古装片《道林-格雷》没有达到人们期待的高度，另一部在三月制造了英伦话题的《魔鬼联队》，影片制片团队大部分来自奥斯卡得主《女王》的原班人马，主演迈克-辛因为《对话尼克松》中的精彩表演令人瞩目相看，影片最后却仅以358万美金的账房收入排到了全年86位，仅仅比阿曼多-兰努奇执导的独立小制作《灵通人士》提前一位。 后者为了保证影片内容独立，拒绝了所有来自美国的资金赞助，此外，影片中对政治，尤其是伊拉克战争危机有着尖锐辛辣又不乏幽默的对白，使其成为年度黑马，最初在8家影院放映，却因为场场爆满，三周后，放映扩展到84块银幕，以355万美金成为独立制作的成功典范。
遗憾的是， 更多的优秀本土作品被好莱坞大潮淹没，它们只可能在各种电影节和年末评奖中找到些许安慰。如同以270万美金票房排在年度榜97位的《成长教育》，早在年初获得圣丹斯电影节人民选择奖和摄影奖，年末又成为伦敦影评人提名热门。这部根据英国著名记者琳恩-巴伯回忆录性质的小说改变而来的影片，由丹麦女导演罗勒-莎菲(Lone Sherfig)执导，讲述一个出生中产阶级的年轻中学生在上个世纪60年代背景下充满反叛的成长经历。年轻新秀凯瑞-穆丽根(carey Mulligan)因片中令人瞩目的表演备受关注，被誉做新一代奥黛丽-赫本，不仅获得英国独立电影最佳女演员大奖，同时成为年末英国电影电视学院奖BAFTAS和金球最佳女演员提名大热门。奥利弗-斯通的《华尔街2》中，她还将和西亚-拉博夫大唱对台戏。
大师肯-洛奇在戛纳参赛颇受好评的《寻找艾里克》在好莱坞狂潮下无力回天，220万美金的票房，无缘进入前百名行列。《鱼缸》是英国新锐导演安德里娅-阿诺德继《红色之路》后又一部戛纳夺奖影片，讲述一个迷恋上母亲的年轻情人的少女，生活由此彻底被打乱。这位戛纳新宠和英国独立电影代表人物之一的导演的新作在英国的发行可谓凄惨，仅获得小范围试映的命运。
此外，《shifty》是英国导演在18天时间内，花费10万英镑(折合16.3万美金)拍摄完成的处女作，关注了伦敦一个毒贩在24小时内的经历，其中主演Riz Ahmed的魅力获得特别关注，影片同时还在斯德哥尔摩国际电影节上摘取了最佳剧本奖。歌手大卫-鲍伊之子邓肯-琼斯 (duncan jones)执导的小成本处女作科幻惊悚片《月球》在爱丁伯格国际电影节和英国独立电影评选中上获得最佳影片奖，它也是接下来号称英国奥斯卡的BAFTAS提名大热门。
截止09年12月9日的数据显示中，意大利的观众人数比去年同期增长了0.52%，票房则增长了5.9%，差距对应的是三维动画电影衍生的高收入。这一现象同样出现在欧洲其他许多国家，再次证明了三维动画正成为电影发展不可小觑的趋势。
2008年《格莫拉》为代表的影片创新取得了一系列辉煌后，2009年可圈可点的电影创新并不突出。倒是老将贝洛奇奥的《征服》，既有浓厚色彩的舞台表现，又在片尾融入黑白纪录片形式，讲述了意大利独裁者墨索里尼一段鲜为人的迫害情人的悲剧故事。影片在戛纳电影节、芝加哥国际电影节都深受好评，同时获得年终意大利电影记者协会颁发的四项大奖。
新人当推朱赛佩-卡朋同蒂，他参赛威尼斯电影节的影片《双重时间》，是意大利电影少有触及的类型悬疑片，构思精巧，获得了威尼斯电影节意大利电影最佳处女作的认可，影片中出演女主角的俄罗斯影星克塞妮娅-拉帕泼特同时凭借影片获得水城影后桂冠。
不过，严肃电影显然不敌轻松活泼生活气息浓厚的作品，本土爱情喜剧影片今年走俏，在好莱坞占据年度票房前六位名额后，塞尔奇奥-卡斯特里托主演的《意大利人》以1200万欧元拿下本土影片票房冠军，紧随其后的第八位《跌下云端》神似法国电影《欢迎你到北方来》的意大利翻版，讲述南方人在北方受到歧视误解的幽默喜剧，票房超过1162万。同是意大利出品的《其实没有爱(EX)》也有过1100万欧元进帐。
曾经以《天堂电影院》感动全世界的导演托纳多雷，新片《巴阿里亚》 虽然号称本土有史以来最贵影片，并且获得威尼斯电影节的开幕片荣誉角逐金狮，但是最终仿佛一枚哑炮，排在年度榜的第12位，一千万的收入，远离预期的票房成功。 《伟大的梦想》是三度入围威尼斯影展竞赛单元、演而优则导的米歇尔-普拉西多的新作，具有自传性质的影片讲述了1968年的学潮和年轻人的激情梦想。不过，学院派的执导和故事的老套并没有得到大多数人认同，它以315万欧元的收入收场。值得一提的是，意大利早已声誉确立的女星贾丝敏-特琳卡凭此片在威尼斯捧到一个最佳新人奖。
此外，今年12月18日上映，圣诞档重磅出击的《比弗利的圣诞狂欢》，是导演奈利-帕朗蒂在系列集《里约热内卢狂欢》去年夺得本土电影年度冠军后的又一新片。一周下来即狂揽超过340万欧元的票房，将会在圣诞新年档，继续为本土票房份额贡献力量。
欧洲三大电影节在危机中各施解数
2009年戛纳、威尼斯和柏林三大国际电影节无一能躲避开危机， 好莱坞的参与较以往各年都更含蓄，各大电影节各自施展回身解数，试图在外部竞争激烈和经济不景气环境下有所创意走出一条新路。
戛纳电影节：王者之气依旧
危机年代，虽然许多好莱坞电影和制片公司，出于经费考虑或是影片的风险而减少远赴欧洲的宣传，戛纳电影节作为欧洲三大电影节之首，在参加人员和电影市场相对冷清的情形下，依旧凭借多年建立的声誉和类型多样组合的选片，算是圆满成功。
2009年竞赛单元以欧洲电影主打，这在随后的奖项中也可一瞥。戛纳金棕榈大奖由德国奥地利等多国合作的《白丝带》斩获，最佳评委会大奖由法国本土的《预言家》搬回家中，并由此拉开他们辉煌的 “奖”程序幕。 《白丝带》在年末22届欧洲电影颁奖礼上收获了最佳欧洲电影、最佳导演和最佳剧本三项大奖，《预言家》将代表法国出征奥斯卡最佳外语片竞争，《无耻的混蛋》获得年末金球奖提名……此外，许多优秀独立制作也可以在戛纳找到最好的进入平台，一种关注再到平行的导演双周影评人周等，往往为这些优秀电影人才和优秀影片接下来的发展打开一扇大门。戛纳挖掘并跟踪人才的策略，也使得许多电影天才对影展忠诚不二。
这尤其是天才昆汀－塔伦蒂诺的经历。在今年美国电影几乎缺席竞赛单元的情况下，他一如既往，带着匆忙剪辑完成的《无耻的混蛋》出征，并凭借德国演员克里斯托弗－沃兹片中塑造的纳粹形象为美国在奖项上占据一袭之地。
62届电影节并不因为好莱坞星光减少而缺少话题。 拉斯－冯－提尔的电影《反基督》这一次离《黑暗中的舞者》更远了，他的极端在戛纳放映场上收获了记者的嘘声，也给世界各国媒体增添了新的谈资。片中威廉－达福和夏尔洛特－甘斯伯格的表演，给人们留下了深刻的印象，并为后者赢得了戛纳影后桂冠。
欧洲三大电影节中打头炮的柏林电影节，选取在一年中最寒冷的冬季拉开帷幕，西边又有鹿特丹电影节的夹击，天时地利两项不占优势。政治始终是它区别其他影展的特色，今年全球一体化和资本主义对环境的剥削是它的趋势，但好莱坞的渗透似乎比政治更成为热门话题：不仅有《垮国银行》这样的开幕片，竞赛单元中亦有《电光冷雾中》、《信使》、《我的唯一》等多部美国电影逐熊。 讲述南美秘鲁在内战时期，妇女悲惨命运的《伤心的奶水》最终获得金熊奖。但一年纵观下来，柏林影展获奖名单中的影片在其随后的发展道路、尤其是年终各大颁奖和金球奥斯卡提名中，影响力相比戛纳要弱得多。
不过，对照戛纳的封闭，柏林电影节向公众敞开的大门却很热情。2009年影展期间售出27万张电影门票，使之成为世界上观影人数最多的电影节，在寒冬里营造了对艺术关注和参与的温暖人气。
意大利的电影和政治有着理不清剪还乱的关系，就象由政府资金直接赞助的威尼斯电影节，在每年召开前后，本国媒体总会将它和政治挂钩大肆评论。作为欧洲最古老的电影节，这些年威尼斯在内忧(罗马电影节)外患(戛纳柏林多伦多电影节)和国内政治压力下，总是面临许多指责声音。举办地丽都小岛的天然地理环境，让它无力面对电影节进一步改善和扩张的需求，直面电影工业的电影节市场在三大电影节中，威尼斯处于最弱势地位。
2009年是电影节主席马克-穆勒连任第一年，他是威尼斯电影节有史以来第二位连任的负责人。虽然每年选片都众口难调，但这位对中国电影被引入欧洲，尤其是意大利贡献不小的中国通，还是在复杂的外部环境下一直尝试图新求变，努力提高选片质量和多样化。
2009年的威尼斯电影节，人们可以感受到的变化就比往年任何时候都更突出。
硬件上，在经过多年的辩论和反复论证后，新电影宫修建工程终于破土动工。大动干戈的还有现在运行中的电影节主要场所卡西诺宫。相比往届的组织混乱和服务不周，记者们可以在66届水城影展上明显感受到组织者的努力，尽管还谈不上完善，但是这股新鲜血液的注入还是给人以希望。
具体到电影节的灵魂——影展片单和相应的活动安排上，威尼斯也可谓挖空心思的树立权威和增加吸引力。09年既有话题人物迈克-摩尔揭露资本主义的新片《资本主义，一个爱的故事》参赛，也有奥利弗-斯通以委内瑞拉总统查韦斯为主题的《国境以南》参展，还有最终拿下金狮的《黎巴嫩》这样的小成本艺术作品。节目组织上则顺应潮流，新增设最佳3D动画奖，并成功请来皮克斯五员大奖做大师讲座，颁发终生成就奖，成就了09影展的一个辉煌瞬间。此外，威尼斯还创造了国际电影节史上首次一个导演两部作品(赫尔佐格的《坏中尉》和《我的儿子，你做了什么》)参赛的纪录。
导演：迈克-哈内克
主演：苏珊娜-罗莎，提奥-特雷博斯， 玛利亚-维多利亚-德拉古斯，等
国别：德国/奥地利/法国/意大利
《白丝带》是2009年欧洲电影经典作品的典范，在五月戛纳实至名归夺得金棕榈。影片讲述一战前夜德国一个偏僻小山村里发生一系列匪夷所思的怪事，由此勾画出形形色色的人物群像和临近战争前的冰冷氛围。它对人性根源，以及极端教旨主义带给人思想上的残害的探究，在一战前夜背景下意味深长。同时黑白摄影这个当代电影中颇具风险的形式，在哈内克精致的镜头下，实现了影片从内容到形式的完美结合，为经典电影的历史又贡献了一部片单。《白丝带》戛纳的辉煌在年末的欧洲电影奖上得到锦上添花，影片一举拿下最佳影片，最佳编剧和最佳导演三项重量级大奖。成为今年欧洲电影史上不得不提的一笔浓彩重墨。
导演：雅克-欧迪亚
主演：塔哈-拉伊姆
国别：法国
法国导演雅克-奥迪亚的《预言者》讲述了原籍阿拉伯的小青年在残酷的监狱磨砺下，凭着超常的观察和适应学习，一步步演变成长为黑帮老大的传奇。影片在戛纳收获仅次于金棕榈的评委会大奖，并在年底欧洲电影奖上获得六项提名。表现精湛的男主角塔哈-拉伊姆错失戛纳影帝称号后，不负众望捧走欧洲最佳男演员称号。它是法国今年商业艺术经典结合的最高成就，将在明年初代表法国出征奥斯卡最佳外语片之战。
《野草》(Les Herbes Foilles)-法国/意大利
导演：阿伦·雷乃 Alain Resnais
演员：
安德烈·杜索里埃 André Dussollier
萨宾·阿泽玛 Sabine Azéma
艾曼纽·德芙 Emmanuelle Devos
马修·阿马立克 Mathieu Amalric
米歇尔·维耶摩 Michel Vuillermoz
安妮·康斯金尼 Anne Consigny
丹尼·伯恩 Dany Boon
国别：法国
新浪潮的老将阿兰－雷乃在1980年以《我的美国叔叔》参赛戛纳后就再没有进入竞赛单元。这次角逐金棕榈的《野草》，讲述了一个偶然的抢劫事件，造就了孤独现代男女的一段不期而遇的浪漫经历。对世事人情了熟于心的阿兰－雷乃没有把故事演绎得沉重说教，童心不减的大师寓重于轻，在缤纷的色彩和童话般的背景下，让人回味无穷。这部作品尤其受到《电影手册》编辑的推崇备至，高居杂志评选出的十佳影片的冠军宝座。
剧情：
《野草》讲述了一个女人在超市被人抢劫后，命运发生了不可逆转的变化。该片的演员阵容堪称法国本土影坛的全演技派明星大汇串，男主角安德烈-杜索里埃曾获一尊恺撒影帝两座最佳男配，女主角萨宾-阿泽玛是两届恺撒影后，艾曼纽-德芙曾与文森特-卡索主演过卖座电影《唇语惊魂》，此片也让德芙摘取了当年恺撒奖的最佳女主角。 而去年法国最卖座的电影《欢迎来到北方》的导演、主演、编剧丹尼·伯恩也在片中出演了一个重要角色。
导演介绍：
出生于1922年的阿伦·雷乃是法国新浪潮电影的代表人物之一，也是本届戛纳电影节最年长的导演，他曾经六次入围戛纳电影节主竞赛单元，但仅凭1980年的《我的美国舅舅》获得了当年戛纳电影节的国际影评人费比西奖和评委会特别奖，而《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》是他最为人所知的作品。
阿伦·雷乃是法国电影新浪潮“左岸派”的代表人物，他在电影史上的位置丝毫不亚于戈达尔。阿伦·雷乃1922年生于法国的布丹，幼年时代从流行的小说、电影，到普鲁斯特(Proust)、赫胥黎(Huxley)和曼丝菲尔德(Mansfield)的文学以至漫画都是他涉猎的范围，为了看没有法译本的连环画甚至跑去意大利。阿伦·雷乃甚至说漫画是第一个让他认识到电影技巧的媒介。
1939年，阿伦·雷乃在巴黎的生活目标由做一个教师转到舞台表演。1943年，他考入法国高等电影学院，但只读了18个月就退学了，理由是他认为在昂利·朗瓦的法国电影资料馆看经典电影，比在学校里上课收益更大。之后，阿伦·雷乃搬到了赛纳河左岸，正式开始他的电影事业。在这个时期，他对蒙太奇和场面调度之间的关系作了一系列的重要实验。其中1948年的作品《梵高》35mm的重拍版本，赢得了威尼斯影展两个奖项以及1949年的奥斯卡短片金像奖。
阿伦·雷乃在1950年的短片《格尔尼卡》中用自己独特的蒙太奇手法把毕加索的名画和他较带希望的作品及超现实主义诗人Paul Eluarcl的解说拼合在一起，强烈地表达了他对战争的不满。1955年，他的另一部经典短片《夜与雾》面世，不同于传统的纪录片，阿伦·雷乃不追求细节的重组，而以强调观众主动想象和回忆的独特手法又一次撼动人心，而对于《夜与雾》来说更重要的一点是：记忆与遗忘作为阿伦·雷乃电影中不变的母题，正是在这部影片中开始出现的。
也正是因为此，令人迷茫于把阿伦·雷乃定义为“现代主义大师”还是“后现代主义大师”的问题终于得到了解决。美国电影理论家杰姆逊在《后现代主义与文化理论》中曾指出：“过去不仅仅过去了，而且在现实中仍然存在”。
在阿伦·雷乃的电影中，我们看到的是《广岛之恋》中作为历史的一战、二战及原子弹爆炸与作为个人记忆的女主人公同两个男子之间的恋情；作为战争记忆的《夜与雾》中纳粹时代的犹太集中营；《穆里爱》中法国在殖民地阿尔及利亚的暴利；政治立场非常强的《远离越南》与以英国为背景而触及了智利独裁政府的暗杀活动的《天意》；以及《活在战争的梦魇》这部60年代重要的政治电影之一，剧中一句"战争虽然完结，打斗依然继续"成了传诵一时的名句；更有找寻个人记忆的《去年在马里昂巴德》，在部影片中，阿伦·雷乃打散了人名(甚至没名字)、时间、与地点的确定性，走进怀疑主义的思考，使《去》对很多人来说是一个猜谜游戏，但更重要的是，正如阿伦·雷乃自己所说的“形式就是风格”，他一生在电影形式上的追求使他成为一个“不断令人有所期待的大师”。
《征服》
导演：马可－贝鲁奇奥
主演：费利波－提米，乔凡娜－梅佐奇奥诺，米雪拉－赛尚
国别：意大利
意大利老帅马可－贝鲁奇奥曾五次出征戛纳，这部2009年的参赛片，此前也一度是夺奖大热门，不过，最后却意外的杀羽而归。《征服》讲述了意大利历史上一段被淹没的真相，二战独裁者墨索里尼第一任妻子伊达为了找回属于自己的名份，执着固执，却最终成为政治牺牲品的悲剧。
虽然影片在意大利本土并没有受到追捧，这个与众不同的故事显然不讨很多人喜欢，《征服》却做到了墙里开花墙外红，被法国《电影手册》评位年度十佳亚军，是唯一一部获得欧洲电影奖提名的意大利影片，并在芝加哥电影节一举拿下最佳导演和最佳男女主角三项大奖。
