程小东，香港首屈一指的导演和武术指导，从影40年来经典佳作不断，他的创作之路并未止步，其导演的新作《江山美人》会是2008年我们最先看到的华语电影巨制。
第一阶段(1972～1986)――古典武侠继往开来者
程小东在60年代末期开始成为武术指导，不过最早都是从副武指开始干起，他父亲的名作《十四女英豪》就是他担任的副武术指导。1970年，程小东开始独挑大梁，他武指的电影不乏佳作，如《成记茶楼》、《流氓千王》等片，但这些电影的成绩还是要归功于导演，因为那时他还没有形成明显的个人风格。直到《名剑》和《生死决》出现以后，程小东的动作设计开始独挡一面。
《生死决》(1982)――中日武侠对阵
这是程小东的导演处女作，从这部影片开始，威亚技术得到了飞跃式的发展。从《生死决》中可以看到很多后来《东方不败》的影子，画面的剪辑、武打动作的设计、人物性格的处理，都可以看作是程小东日后作品中的雏形。
《生死决》完全可以看出程小东非凡的导演功力，他与徐克合作的几部作品，往往因为徐克的光芒让人们忽视了程小东作为导演的存在，《生死决》证明程小东是一个拥有独立风格的动作电影人，徐克并没有完全影响到他的影像风格。
《生死决》中经典场面众多，程小东对于日本忍术的处理手法堪称一绝，效果远远超越日本电影中的表现手法。不仅如此，《生死决》中的决战场面也是血光四溅，是一部程小东少有的暴力经典，影片以壮士断臂作为结尾，凸显了程小东当时所追求阳刚之风。
程小东的镜头掌控能力不容小觑，但是因为有了徐克的监制，他们合作的影片才使得武侠电影走上了一个新的高峰。崔汀/文
第二阶段((1987～1992)――武侠片新浪潮
当徐克看过程小东执导的《奇缘》之后，便认定他是其心目中《倩女幽魂》导演的最佳人选。程小东与徐克的合作，掀起了香港武侠电影的新浪潮，这股影响势力至今仍然存在。
《东方不败》(1991)――新派武侠的巅峰之作
《东方不败》是《笑傲江湖》的续集，前作程小东也参与了武打动作的设计，但不久他即赴内地执导《古今大战秦俑情》，他回来之后，徐克邀请他担任《东方不败》的导演，这使他肩负超越前作的重任。
《东方不败》是香港新派武侠片的一座高峰，程小东自己也坦言这部电影是他最辛苦的一次拍摄过程。该片的幕前幕后的阵容都空前强大，不仅有李连杰(
blog)、林青霞、李嘉欣等众多明星倾力出演，还有张叔平、麦子善、徐克等人为其保驾护航，这是一部拥有黄金阵容的武侠大片。
片中的经典动作场面不胜枚举，最先应该值得记住的，就是令狐冲和向问天的首度相遇，二人话不投机半句多，先是由令狐冲的师弟们摆出了剑阵，但很快被向问天所破解。令狐冲一交手便使出了“独孤九剑”，宝剑在令狐冲手上上下翻飞，运转自如，九势剑法把向问天打得措手不及，这也是银幕上剑术对决中最精彩的一幕。
华山弟子的剑阵、任盈盈的长鞭、日本忍者奇异的忍术、还有任我行恐怖的吸星大法，都是片中经典场景，而东方不败的飞针更是令人拍案叫绝。且先不论影片是否符合金庸(blog)先生的原著精髓，单看程小东设计的众多经典动作场面，已经使人感叹于这是银幕上展现金庸武侠最为传神的一部作品。
影片的决战场面是黑木崖之战，徐克天马行空的想象力，再加上程小东无所不能的武术指导技巧，使这场决战的精彩程度登峰造极。影片的这场决战其实只占去片长的十分钟时间，但整场戏的视觉效果可以说是惊心动魄，东方不败的飞针功夫简直就被神化，一根绣花针随意就掀翻一座屋顶。而任我行的吸星大法更是能抵御火枪子弹，这样毫不顾及自然规律的动作场面设计虽然显得夸张，但却营造了无可比拟的震撼效果。崔汀/文
《新龙门客栈()》(1992)――削皮剔骨
程小东没有出任本片的导演，他和元彬、张耀星一同出任了本片的武术指导。《新龙门客栈》可以和《东方不败》并列为新派武侠片的两座高峰，《东方不败》的经典来自于影片中的动作场面瑰丽奇绝，而《新龙门客栈》的成功在于影片的动作场景与剧情的完美配合。
程小东设计武打场面一向以分布均匀著称，他不喜欢把影片的压轴决战拖得很长，往往都是十分钟了事。但在整部影片得发展中，他会不间断地为观众奉上精彩的武打场面，这是他在香港拍摄的作品中共有的风格，这也是他的独到之处。所以他执导的动作影片，精彩看点不断，即使最后的压轴之战速战速决，也不会给观众草草了事之感。
《新龙门客栈》中过半的戏份都发生在客栈之中，大部分时间里，剑拔弩张的剧情更为吸引观众注意力，此时的动作表演只是点缀。影片中最后的正邪交战是众位侠客迎战大太监曹少钦，这场戏在黄沙漫天的大漠中进行拍摄，困难程度可想而知。这场沙丘之战异常艰辛，曹少钦的剑法无可匹敌，周淮安、金湘玉等人根本是不堪一击，这场战斗的转折点竟然是那个语无伦次的厨子，他诡异的刀法和遁地术让曹少钦防不胜防，顷刻间就把曹少钦的一手一脚剔得只剩白骨。受到重创的曹少钦恼羞成怒破绽百出，周淮安抓住有利时机，用子母剑刺穿了曹少钦的咽喉，忠臣良将最终化险为夷。
这场戏其实有非常大的突破，不仅让正邪两方都身处险境，因为他们脚下随时出现流沙，增强了动作场景的紧张程度。并且在这场决战中最出风头的不是那几位主演，而是那个不起眼的小厨子，是他在危难之时挺身而出，才挽救了金湘玉和周淮安的性命，这与以往港片中突出主人公高大英勇形象的作法背道而驰，但这种创新手法也带来了全新的故事格局，也是一次成功的尝试。
在《东方不败》和《新龙门客栈》缔造辉煌之后，程小东并没有就此止步，他的辉煌战绩还在不断书写，而在下一个阶段，也会有一部完全属于他自己的经典作品面世。崔汀/文
第三阶段(1993～2001)――现代武侠新思路
在与杜琪峰合作了《东方三侠()》系列之后，程小东的动作片视野又得到了质的飞跃。《东方三侠》完全抛弃了时代和空间的限制，任由电影思维在银幕上迸发出智慧的火花。而在《东方三侠》中对三位侠女的成功打造，也保持了程小东一贯以来对女侠角色的重视态度。
《东方三侠》(1993)――英姿飒爽三女侠
在程小东的电影中，女侠的角色向来都是重要的看点，他在《东方不败》、《神龙教》、《新龙门客栈()》等经典作品中，就把林青霞塑造成形象各异的武林高手。此番与杜琪峰合作《东方三侠》更是变本加厉，要把梅艳芳(听歌)、张曼玉、杨紫琼刻画成无可匹敌的东方三侠。
这部电影没有明确的时代背景，人物的武打动作也拜托了时间和空间的束缚，飞檐走壁、血滴子、隐形衣这些不同时代五花八门的武艺和科技，被杜琪峰和程小东熔于一炉，为观众呈现了一部后现代风格的武侠经典。
片中的三位女主演除了杨紫琼以外，张曼玉和梅艳芳在武打场面上都不是强项，但之前有过《新龙门客栈》的拍摄经验，程小东非常懂得使用剪辑和替身来帮助这些明星完成武打动作。《东方三侠》模糊了古装和现代动作片的界限，甚至剧中还杂糅了科幻与奇幻的类型片元素，使得这部电影给予程小东在武术指导上的极大挑战，这部电影是不按牌理出牌的，怎样精彩就怎样打。
因为主角是女侠，所以程小东在动作上为她们设计了很多优美灵逸的动作，以突出女主角侠女的身份。梅艳芳以女飞侠的身份首次登场就技惊四座，飞身踩踏电线火花四射；而张曼玉饰演的女捕头陈七则是以一个漂亮的飞车特技出场，让片中的所有男士都为之逊色色；杨紫琼的出场就吃亏一些，因为她饰演陈三出场时穿着隐形衣，所以她在前半部还没有张曼玉她们那样拉风，杨紫琼在后半部分才大显雌威。
影片同样拥有大量的动作戏份，程小东均匀地把这些动作场景分配在每一个情节点上，黄秋生(听歌)饰演的陈九与三女侠的多次对决其实都大有看头，但因为他并非最大的反派，所以最后的决战还是要由陈公公来完成。三女侠对抗拥有特异功能的陈公公当然是险象环生，她们各自施展看家本领对抗这个老怪物。陈公公后来被陈七的炸弹毁掉了肉身，但他的骨骼还可以被他的大脑所支配，在这一场戏中，陈三被陈公公的骨架所包裹，控制她去打击另外两名同伴。这场戏的构思极为巧妙，编导们运用当时的技术能营造这样的视觉效果极为不易，而程小东设计的一整套武打场面也是奇招跌出，使这场压轴之战蔚为可观。崔汀/文
《冒险王()》(1996)――东方的印第安纳·琼斯
《冒险王》这部电影在程小东的作品中占据极为重要的地位，之前他的经典作品《倩女幽魂》和《东方不败》因为有徐克的参与，难免会受到徐氏风格的深刻影响。今次的《冒险王》完全是程小东完全掌控的一部奇幻冒险动作片，在立意和创作上都凸现了他本人的动作电影风格。
《冒险王》有很多令人惊喜之处，程小东大胆选取了这个在现实和小说虚拟之间的题材，影片设置了两条故事线，冒险王是李连杰( blog)饰演的小说家笔下的人物，他把生活中所有认识的人都写进了《冒险王》这部小说，按照爱憎的等级划分，形成了一个独特的虚拟世界。这样的故事大纲并非前所未有，但是作为一部香港大制作的商业电影来说，这也是一次大胆地创新。试想一下，让李连杰、周比利、倪星等一帮武打明星，在片中一会儿西服笔挺饰演上流人士，一会又在小说世界中扮演正邪高手，这样的时空变幻着实令人惊叹。
《冒险王》并非是传统的香港动作电影，这部戏的动作场面中运用了很多电影特效，影片开场就是上千人拉动金牛的大场面，这头硕大无朋的金牛随后横冲直撞，犹如巨型坦克一般肆意碾压无辜百姓，冒险王(李连杰饰)凭借智慧和勇气制服了被坏蛋控制的铁牛。这样的开场也奠定了《冒险王》奇幻风格的基调，影片不再向过去的香港武侠动作片一样，专注于设计普通的二人或者多人对打的场面，而是要创作出一部东方的奇幻巨制。
除了有巨型金牛的震撼开场，程小东随后还让冒险王在一辆失控的火车头闯入市镇，在那里又进行了一次大破坏。可以说，程小东制作《冒险王》的标准是按照好莱坞一线大片的模式来进行的。过去单打独斗式的生死较量，在《冒险王》中被替换成了无坚不摧的破坏场景，这对于香港动作电影来说，是一次不小的飞跃。
《冒险王》中程小东没有为李连杰和倪星他们设计拳脚相加的近身肉搏，而是为李连杰增加了很多独特的兵器，除了九节鞭、手枪在片中大显神威以外，还专门为冒险王这个人物设计了飞笔功夫，让他的笔头成为一种犀利的武器，使敌人防不胜防。众多的兵器的巧妙运用，也大大提升了《冒险王》观赏娱乐性，使之有别于传统的香港动作电影。
影片中没有像《中南海保镖()》、《精武英雄()》一样精彩万般的室内格斗，但《冒险王》整体的动作风格极为符合剧情的发展，没有为了突出动作而削弱剧情，程小东的导演功力的确非同小可。崔汀/文
《少林足球()》(2001)――电脑科技的完美结合
程小东和周星驰()的合作可以追溯到1992年的《审死官()》，不过在那部戏中周星驰是不打的，漂亮的武打动作都留给了梅艳芳(听歌)。《少林足球》是周星驰第一部三年磨一剑的作品，这是他成名以来电影上映间隔最长的一次，可见这部影片对于他本人的重大意义。
程小东负责执导影片的动作场面，《少林足球》是体育＋功夫的类型电影，这种题材香港影坛有过《波牛》的先例，但是周星驰要在片中运用大量的电脑特效，他不是要几个简单的武打招式出现在足球场上，而是要把一般足球队员变成绝世高手，铁头功、旋风地堂腿、金钟罩铁布衫、鬼影擒拿手、大力金刚腿、轻功水上漂等六大少林绝技现身足球场，而赵薇(听歌)最后凭借太极拳使球队转败为胜，也堪称影片的神来之笔。
这不再是简单的体育竞技，而是武林高手的球技比拼。该片也是程小东从影以来，电脑特效使用得最多的一部电影。《少林足球》的视觉效果是精彩绝伦的，它把中国功夫用电脑特技在银幕上极端美化，这是一场视觉盛宴，程小东当然是功不可没，因为有他的出色执导，才能使功夫足球和电脑特效这么完美无缺地结合在一起。《少林足球》中的动作场面极尽夸张之能事，具有很强的漫画式风格，为了协调好影片整体的效果，电影中的动作场面没有突出程小东个人的动作风格，这一回是电脑特效喧宾夺主，但善于赶上潮流的程小东并不会因为电脑特效的出现而感到危机，精巧的武打设计永远是动作电影中必不可少的环节。
《少林足球》是程小东动作生涯的新起点，随后他在赶工拍完《赤裸特工()》之后，就奔赴内地与老搭档张艺谋合作拍摄古装武侠大片《英雄》，这部电影的成功，标志着内地大片时代的来临。崔汀/文
第四阶段(2002至今)――见证内地大片时代
其实早在1989年的时候，程小东已经进入内地拍摄了《古今大战秦俑情》，随后他又回到香港和徐克携手开创武侠电影的新纪元。其后间的10年，香港与内地的合作日趋紧密，此时张艺谋邀请程小东赴内地执导《英雄》的武打场面，谁能料想到，一片属于程小东的新天地也就此展开……
《英雄》――侠义精神与国家命运
2002年，张艺谋集结众多华语影坛一线大腕来完成一个属于他的武侠梦想，《英雄》就这样高调地在大众聚焦下诞生。影片的最初武术指导是董玮，后来在很短的时间内，因他“不能满足导演张艺谋的要求”而被换下，取代他的就是程小东。程小东与张艺谋并非第一次合作，1989年，张艺谋便主演了程小东执导的影片《古今大战秦俑情》，两人的友谊就是从那时开始的。
《英雄》距今已经过去了6年的时间，影片不仅在当时缔造了2.5亿元的国内票房纪录，也成为中国古装大片里程碑式的作品。影片本身虽然招来不少争议，但由程小东完成的武打场景却仍然使人津津乐道。
影片开场不多时，就奉献了李连杰( blog)和甄子丹( blog)的一场棋馆对打，这场决斗让无数功夫片影片欢呼雀跃，两位武打巨星继1992年的《男儿当自强》之后，他们就再也没有机会较量一番，此次的《英雄》对阵，无疑将影迷的兴致调到了最高点。公允地说，两位巨星在片中地打斗的确精彩纷呈，但并没有超越《男儿当自强》时的经典程度，张艺谋毕竟不是徐克，他对武打动作上的要求还是有不少局限。张艺谋要求的武打场景以写意为主，他不希望看到鲜血淋漓、惨烈无度的生死搏斗，《英雄》中的武打表现非常唯美，棋馆对决融入了许多先进的电影技术，旋转拍摄和电脑特技的运用，也体现了电影人大胆创新的一面。
影片中最美的一幕应该是张曼玉和章子怡()在胡杨林(听歌)中的对决，两位红衣女子在漫天飞舞的黄叶中决一死战，但生与死在此刻已经不再重要，美轮美奂的电影画面才是真正让观众着迷的主因。张曼玉和章子怡都不是武打演员，程小东为她们设计了飘逸轻灵的武打动作，两人在胡杨林中任意飞舞，两人的打斗虽然不是精彩绝伦，但在那样精致的风景之中，这一幕无疑已经筑成经典。张艺谋希望很多年以后，人们都能记住电影中有两个女人在胡杨林中的这场决战，程小东为他做到了。
而梁朝伟( 听歌)和李连杰在九寨沟箭竹海的一场比拼，则没有前两处武打场景那般经典，为了配合张艺谋导演的要求，程小东为两人设计的剑术招式仍然是以表现唯美意境为主，在一片醉人的湖光山色之中，两位绝世剑客的较量也足以令到观众心驰神往，张艺谋在此时突出的是画面的力量，武打招式被放到了次位。
无论如何，《英雄》作为内地首部引起票房轰动的古装大片，程小东精美的武打设计在影片中发挥了至关重要的作用，《英雄》并不是程小东武打设计最好的一部电影，但因为有了张艺谋的存在，它成为程小东武指作品中画面最美的一部。崔汀/文
《满城尽带黄金甲》――宫廷战争
《英雄》之后，程小东与张艺谋还合作了《十面埋伏》，但是这部作品在他们合作的三部大片中，成绩是最不突出的，故而可以在此忽略不计。
《满城尽带黄金甲》耗资3.6亿元人民币，这在当时也是创下了国内投资的纪录。在经历了前两部古装大片的运作之后，张艺谋已经可以熟练地掌握商业片的叙事节奏，所以他这次请来了周润发( 听歌)、巩俐、周杰伦( 听歌)等几位巨星，虽然他们都不是武打演员，可他们具有非凡的票房号召力。
没有了甄子丹( blog)和李连杰( blog)，这也难不到武指程小东，调教一位不会武功的演员出演绝顶高手，这本来就是一位武指的拿手好戏，何况还是周润发这样的演技实力派。影片的动作场面此番并没有像《英雄》里那样出现的频繁，张艺谋此次把重心放在了讲好一个故事上面。但《黄金甲》史无前例的巨额投资，还是让片中的几场大规模的动作戏达到了叹为观止的程度。
影片第一幕经典场景来自于在重庆武隆天坑拍摄的驿站一场戏，整场戏最重要的就是开场和结束。开场时是杀手队伍顺着绳索从天而降，近百人的队伍在天坑上空滑行的壮举，使之形成一道独特的风景线，接下来的一场夜战也是张驰有度。这场戏的收尾是以王后派出的弓箭手解救蒋氏来结束，在空中张牙舞爪的勾镰刀杀手被弓箭手一一打落，也为这场夜战做到了一个首位呼应的效果。程小东完成了一个高难度的武打设计，尤其是勾镰刀杀手们怪异的御空飞行，也展示了程小东对于威亚技术的出色掌控能力，这其中自然需要电脑特效的辅助，但程小东完成大场面武打动作的设计已经初露端倪。
而片中第二处经典的动作场面是那场点题的宫廷兵变，杰王子率领上万的部众冲入皇宫谋反，而大王也派出了近卫部队镇压。这是程小东第一次控制这么大的战争场面，远远超出了《英雄》复杂指数，因为《英雄》中没有千军万马的冲杀镜头，军队除了万箭齐发之外，大多数时候都是在后边装装样子。这回的《黄金甲》可是大不一样，上万人的队伍要在皇宫进行一场战争，不仅要血腥惨烈，而且还要壮观。这其中还要给周杰伦很大的展示空间，让他可以在混战中表现他英勇杀敌的豪迈气势，在程小东团队的密切配合之下，这个战争场面拍得极为震撼，成为华语电影有史以来最奢华的一次银幕战争。崔汀/文
2006年，陈可辛开拍了《投名状》，该片原名《刺马》，因为常被人视为邵氏时代张彻同名作的翻拍版本，后来陈可辛把片名改为《投名状》。
程小东是首次与陈可辛合作，因为这是陈可辛第一次执导有大规模动作场面的电影。合作伊始，陈可辛就对程小东提出了两点要求：“首先是这部电影中的人不能飞，就是不能在电影中使用威亚；其次是电影中的打斗要逼近于真实，不能以一敌百。”这对于历来追求动作潇洒飘逸的程小东来说，是一次非常独特的挑战。在古装片中不吊威亚，几十年来这还是第一次，不能以寡敌众，那功夫片还有什么看头？
程小东历来被看作写意派的武术指导大师，他的作品武指风格讲求动作俊秀飘逸，人物的武打动作也是在汪洋自恣想象力中来完成，他不受外部真实环境的限制，这是他过去武侠动作片的最显著风格。而今次，陈可辛导演立志打造一部全新风貌的古装战争大片，不单单是要真实，而且要土得掉渣，让观众回到那个兵荒马乱的年代，这对于程小东来说又是一次全新的挑战。
影片开场时的天平军屠杀就已经开宗明义，这是一部惨烈的战争电影，不再会有《倩女幽魂》和《新流星蝴蝶剑()》时代的风花雪月，“兵不厌诈，这是战争！。”
劫军粮是《投名状》第一幕经典场面，陈可辛特意在地面上铺了几尺厚的细土，这样在拍摄战斗场面是会有飞砂走石的质感。程小东这次设计的武打讲求爆发力和实用性，李连杰( blog)饰演的庞青云久经沙场，在战斗中沉着应对尽显大将风范，庞青云用长矛一击就把太平军的长官刺倒在马下，这电光石火般的一次出招就结束了一场艰苦的战斗。程小东通过庞青云力道千均的这一击杀，表达出导演陈可辛所要展现的“擒贼先擒王”的命题。
舒城一战，是《投名状》中最大的战争场面，也是整部电影的重中之中，庞青云弟兄三人也是通过这场战役扶摇直上的。此处的战争场面设计得非常复杂，既有姜午阳率领得箭队勇破太平军火枪队的惊险场面，也有赵二虎率骑兵与敌军展开周旋的场景，更有庞青云奋不顾身带领仅有的几名亲兵攻入敌方炮阵的经典场面。纷繁复杂且又乱中有序，这场战役经过程小东精密的设计，使华语电影在古装战争场面的表现力上达到了新的高度。
李连杰的动作表演仍然是最精彩的，尤其是他破坏太平军炮阵的一幕，他凭借一人之力扰乱了敌方的阵脚，并且在瞬息之间砍断六人的小腿，影片的激烈程度可见一斑。
《投名状》是一部以讲故事为主的战争电影，动作场面在影片的后半部分就大大削弱，赵二虎和太平军将领黄文清的厮杀，还有姜午阳雨中行刺庞青云，两场戏的动作难度系数并不高，但因为这两场动作戏和剧情紧密联系在一起，它们推动剧情发展的重要作用，所以程小东设计的动作仍然是可圈可点。比如赵二虎与黄文清的对决，黄文清根本就是想借赵之手结果了自己，所以他的剑法杂乱无章；而赵二虎心乱如麻，抵挡之时也是步步退让，就在不经意之间，黄文清自己迎向了赵二虎的剑尖。此处动作虽然不甚精彩，但配合剧情所营造的悲剧效果却呼之欲出。崔汀/文
《江山美人》――以一敌百的英雄传说
在《投名状》(blog)之后，我们看到程小东在写实派的风格打斗上也是颇具造诣，《江山美人》是程小东独立执导的电影，他此番是文戏武戏一把抓，在武戏的设计方面，程小东此次是注重写实与浪漫风格的结合，这就形成了《江山美人》风格多样的动作场面。
陈慧琳( 听歌)饰演的燕飞儿是该片的核心人物，所有情节都是围绕着她来展看，她的文戏和武戏都占去很大的部分。天王黎明(听歌)饰演的段兰泉负责和陈慧琳一起诠释感情戏部分，而动作巨星甄子丹( blog)出演的燕国大将慕容雪虎则负责在武戏中和陈慧琳对打，程小东这次可谓是分工得当，让每一位明星都发挥其所长，只有陈慧琳最辛苦，武戏部分的难度是她从影以来最高的。
在前面就已经提到过，程小东一贯注重表现女星的侠气，之前他就把林青霞、杨紫琼成功塑造成银幕上的巾帼女侠。在这部讴歌女性伟大家国情怀的古装大片中，陈慧琳迅捷矫健的身手看似一点都不循于甄子丹。
片中，燕飞儿河边洗马遇刺的一场戏，是程小东首先为陈慧琳安排的大场面，十几名土人刺客在峭壁上飞身而下，此处程小东又一次展现了他展控威亚的娴熟技巧，十几秒的场面冲击力不亚于《黄金甲》中的武隆天坑刺杀。紧接着，被打入水中的燕飞儿又和多名在水下搏斗，这是极为罕见的武打设计，因为在水中的动作表演极难控制，但程小东大胆的尝试仍然获得了成功。河边刺杀一场戏是《江山美人》的第一场武打高潮，这场戏是为了引出燕飞儿和段兰泉的相遇，动作场面是为了剧情所服务，程小东在动作戏的把握上张驰有度。
燕飞儿率两千兵马低于赵国两万大军的侵略，这场战争戏被分成了两个部分，前半部分是沙场征战，这是常规战斗，运用了战国时期最凶猛的武器――战车，为了破坏敌军的战车阵，燕国将使用身体和盾牌做成盾牌斜坡来弄翻赵国的战车。燕飞儿与慕容雪虎主导的燕赵两国之战是以写实为主，华丽的动作和唯美的画面在这里被完全摒弃，这部分充斥这惨烈与勇猛的军队搏杀。后半部分是描写燕飞儿引敌军进入丛林，这是一场伏击战，陈慧琳在此处有大段的武打特写镜头，她有板有眼的挥剑动作，让人佩服程小东出色的武指功力。
甄子丹是整部戏中最能打的明星，之前导演未能给他很大的发挥空间，但程小东不会白白荒废了一位武打巨星，影片最后的百人车轮战，甄子丹饰演的慕容雪虎凭借一人之力就压住了一支军队的气势，他以一敌百的车轮大战是整部戏中最精彩的动作场面，将来也会不断地被人提及。这场戏中的慕容雪虎完全是视死如归的态度，即使鲜血染红了铠甲他也全然不顾，他使出了毕生的武学精华来对抗上百的敌人，尽管身受重创仍在拼死御敌，此等悲壮场景在香港动作片中已经许久未见。程小东这场戏在一定程度上，可以看作是对阳刚武侠大师张彻的致敬，程小东是一位善于包容的电影人，他不会把自己划定在某种风格之中，只要能让电影好看，唯美或是写实，又何必分得那么仔细呢？
《江山美人》是一部全新风格的古装战争电影，它不同于过去任何一部古装大片，它有自己的故事，也有自己的英雄美人。崔汀/文
