郑大圣的导演风格可概括为偏爱历史乡土与文学改编的作者型路径：学院派出身，长期以低成本拍摄民国小人物与戏曲电影，2017年凭《村戏》提名第31届金鸡最佳导演；这次凭《密档》拿下第39届金鸡最佳导演却引发争议，恰好把作者风格与大众口碑之间的落差摆上了台面。
一、创作底色落在历史乡土与文学改编
学院训练：1968年生于上海，上海戏剧学院导演系本科毕业后赴美国芝加哥艺术学院深造，获硕士学位，是典型的学院派导演。
题材偏好：作品偏爱历史、乡土与文学改编，常聚焦民国小人物，因与多数独立导演关注现实的路数不同，被媒体称为“反潮流的英雄”。
戏曲片积累：长期在低成本条件下创作，京剧电影《廉吏于成龙》获第18届金鸡奖最佳戏曲片、第13届华表奖优秀戏曲片。
二、影像方法中的戏曲淬炼与隐身取向
舞台与银幕互文：除《廉吏于成龙》，还执导昆剧《长生殿》、越剧《唐琬》等舞台作品，对场面调度、留白和程式化表演有长期积累。
自我定位：他在受访时把自己概括为“希望自己做一个看不见的导演”，倾向让形式退后、让内容浮现。
日常化叙事：有影评人认为，《密档》把谍战惊险藏进买菜寒暄的市井生活里，个体苦痛的表达复杂而克制，在当下创作环境中需要大量计算与迂回。
三、作者表达高峰与创作转向
《村戏》的位置：2017年凭《村戏》提名第31届金鸡奖最佳导演，该片豆瓣7.9分，入围塔林黑夜电影节主竞赛，被视为他最锋利、最具时代感的作品。
创作转向：此后参与《1921》《我本是高山》等影片的联合执导，个人作者性相对收敛。
争议的实质：金鸡最佳导演由评委会投票产生，衡量的是导演技法、调度与完成度；豆瓣评分和票房反映的是观众缘，两者本属不同评价体系。
