从肖战换到成毅，角色情感先完成了转移才是关键一步——看完一部剧后对角色产生的感情会不受控制地附着到演员身上，再被演员在其他作品里的不同角色反复激活，换人追的念头就从“意犹未尽”变成了实际动作。
一、移情走的是“角色到演员再到新角色”的链
情感起点：沉浸式追剧时一旦对角色产生感情，这份感情势必不可阻挡地迁移到对应演员身上，演员身上与角色关联的特质会被不断捕捉和强化
行为触发：看完《莲花楼》觉得成毅演技不错、是个宝藏演员，意犹未尽就去考古他之前的剧，越考古越确认判断
关键区别：这不是凭空“变心”，而是先有角色情感做底，演员再用其他作品接住这份注意力
二、观剧惯性只负责“点开”，不负责“留下”
惯性的作用：看完一部好剧后顺着演员去找下一部，是典型的观剧惯性，它解释了为什么会点开新演员的剧
惯性的脆弱：如果新演员下一部戏角色质感重复，惯性很快会断；成毅被讨论较多的恰恰是“剧抛脸”，从古装仙侠到现代题材不局限在一种类型
两者合流：观剧惯性把人带到入口，角色情感迁移让人留下来，移情和惯性在换人追的过程里不是二选一
三、换人追能走多远看演员的持续供给
成毅的承接力：被评价为用作品说话、随角色变化而变化，演技口碑和路人盘是立身根本
肖战这边的参照：《梦中的那片海》《藏海传》《小城良方》三部非偶像剧在三个平台热度均破万，题材零复用
核心条件：新演员要能用不同质感的角色持续接住转移过来的注意力，否则移情很快消退
