李昀锐在微博视界大会获年度塑造力演员时，给出一个清晰公式——塑造力是理解力、创造力和表达力，落到方法上就是“读懂人物的来时路，再打磨专属于他的细节，再演出他的故事”。这套说法不是抽象口号，他在采访和角色里都给出了具体注脚。
一、理解力先于表演：读懂人物的“来时路”
案头分析：他把理性思考放在表演前，先分析角色行为逻辑、判断自己能否建立对角色的信任感与认同感。
同视角共情：一旦选定角色，不调动个人情绪库，而是与角色完全同视角，让角色的所思所感变成自己的第一感受。
追问前史：在封神训练营时期就习惯倒推角色前夜行为逻辑、梳理人物关系与生活细节，把“来时路”做实。
二、创造力落在细节：打磨“专属于他的细节”
不靠妆造靠微表情：《尚公主》言尚“表面温润、内里疯批”的反差，几乎全凭眼神和微表情完成，被观众形容为“同一张脸透出另一层底色”。
角色差异化：宋墨、林晏、言尚虽都有“纯狱风”，但他演的是不同阶段被同一种执念消耗到什么程度，观众评价“一点宋墨的影子都没有”。
身体形态区分：从《耀眼》邢武到《尚公主》言尚，“连身体形态都完全不同”，每个角色都有独立的形体设计。
三、表达力交付故事：让角色“自己说话”
克制式表演：言尚挨鞭后眼神从隐忍瞬转亢奋，不靠嘶吼或黑脸，用“润物细无声”的方式传递复杂情绪。
生理性演技：受刑戏中双手僵硬、绷紧、青筋暴起，不依赖台词，让身体替角色说话。
台词功底：顶罪陈词一段，逻辑重音、停顿节奏、气息控制恰到好处，被评价“台词不是背出来的，是活出来的”。
