一、形体身段：刀马旦童子功转为舞台控制
腰腿与把子功：她8岁进辽宁省戏曲学校，每天天不亮压腿、吊嗓、练身段，十几年练出刀马旦的腰腿与器械控制。
动作爆发力：现场耍花枪行云流水、收放干脆，说明戏曲的“把子功”可直接用于话剧动作段落。
刚柔并济：演虞姬自刎时，她转身握剑的爆发力配合柔韧身段，这种身体表达可迁移到珠帘秀的舞台身段。
二、台词念白：唱念做打给大段台词打底
吐字归音：科班京剧刀马旦自幼练唱念做打，台词的气口、重音和节奏比一般影视演员更有训练基础。
节奏控制：她在影视表演中被评委指出表演层次丰富、节奏精准，这与戏曲念白的节奏训练有关。
跨形式调用：她也有评弹等跨曲种演唱经验，可为话剧中涉及戏曲的片段提供参考。
三、眼神气韵：古典人物需要“眼法”和气质
眼神传情：多年京剧训练让她的眼神能传情，一颦一笑带古典神韵，适合珠帘秀这类元代艺人。
细腻表达：评委曾特别指出，戏曲功底中的眼神训练带来更细腻的表演层次。
人物底色：珠帘秀与关汉卿等元曲大家交流甚多，李依晓的戏曲背景有助于理解这位女演员的职业状态与文人交往。
