一、导演给空间：简易剧本留出即兴土壤
极简剧本策略：盛纮首次上朝戏份原剧本极简，刘钧即兴扔护板、摸索捡拾，强化了角色的惶恐状态。
导演鼓励即兴：张开宙有意给演员留出即兴表现空间，刘钧设计朝堂偷看长柏、捂嘴等细节，避免角色沦为背景板。
群演自发丰富：刘琳与刘钧在华兰婚宴上即兴互动，带动群演自发丰富科考归家场景。
二、演员即兴迸发：从道具到情绪的现场创作
盛纮名场面：明兰离开后盛纮棋盘痛哭为即兴创作，扔棋子暗示父女关系疏离；怒喊“阿扎婆”、持鸡毛掸子撵人、半掀帘子逗趣均属临场加戏。
明兰顾二互动：竹林吵架中摇肩撒娇、落荒而逃，以及齐衡干呕、揽人动作皆为临场爆发。
意外被保留：沈国舅偷吃糕点本为误入镜头，因契合人设被导演保留；小秦氏祠堂喃喃自语与疯癫状态由演员自主设计并强化体能呈现。
三、真情穿透镜头：即兴背后的感染力
火场戏忘词接戏：剧本写“明兰痛哭”，赵丽颖没哭，在冯绍峰怀里抖得停不下来，抬头那一眼又怨又庆幸，抬腿轻轻蹭了他一下；冯绍峰忘了词随口说“没事了”，赵丽颖接住把脸埋回去，导演手举着没喊停。
摄像师被感染：卫小娘离世片段镜头全程不稳，三位摄像大哥当场落泪、强忍情绪握不住摄像机，画面才一直微微发抖。
即兴判断方法：有编剧指出，如果台词或反应更借助道具，大致是编剧设计的；如果不借助道具，大多数是演员临场发挥。
