于正10月17日发长文直言，下沉市场已被短剧和AI漫剧“褫夺且泛滥”，观众注意力被大量分流，但他判断正因如此，大家反而更愿意看叙事流畅、节奏正常、制作精良的长剧集。
一、于正眼中“被抢走”的底层逻辑
分流主战场在下沉市场：他用“褫夺”来形容短剧和AI漫剧对观众时间的抢占，且指出这种内容已呈泛滥之势。
审美疲劳催生反向需求：观众被大量低质短内容轰炸后，反而对“叙事流畅、节奏正常、制作精良”的长剧集产生更强烈的渴望。
已有作品佐证判断：他点名《主角》和《兰香如故》作为例证，认为这两部剧的表现证明长剧的基本盘仍在。
二、于正诊断的长剧自身短板
缺懂戏的人：他认为剧本再好，也需要优秀的执行者来展示，直言“国内太缺懂戏的制作人和导演了”。
节奏不统一是致命伤：当所有人的表演节奏无法统一，加上叙事和音乐不适配，本可以大爆的剧也会降一个档次。
编剧仍是基本盘：他强调“电视剧还是编剧的艺术，只要故事不改，基本盘还是稳的”。
三、他给长剧开出的“药方”
创作者心态：像对待第一部作品一样认真、仔细、较劲，做最扎实的剧本，用最合适的导演演员。
核心信条：反复强调“得观众者得天下”，把观众需求放在创作的中心位置。
押注《朝玉阶》：他希望这部由白鹿主演的古装剧能“呈现出前所未有的状态，恢复大家对古装长剧的信心”，筹备工作“战战兢兢，如履薄冰”。
