游本昌是那位演活“济公”、又在90岁凭《繁花》中“爷叔”一角再度封神的老艺术家，但在“济公”和“爷叔”之间，他还留下《了凡》《弘一法师》《宝莲灯》等一大批跨度极大的经典角色，用一生印证了“没有小角色，只有小演员”的信念。
一、从“79个龙套”到“第80个角色”的厚积薄发
漫长蛰伏：1956年从上戏毕业后，游本昌进入中央实验话剧院，此后近30年演了79个角色，其中77个是龙套，最长的时期十年无戏可演
小角色当大人物演：在话剧《大雷雨》中，他主动争取一个仅出场十几秒、无台词的农奴角色，为此翻阅19本书，设计出瘸腿咳喘的生理特征，被评论家称为“经典的龙套”
一鸣惊人：1985年，52岁的他迎来人生第80个角色——“济公”，为了演好角色提前三个月体验生活，拍吃戏时吃馊肉喝冷水，拍完吐了一下午
二、济公之后为艺术倾尽所有的“痴人”本色
卖房拍公益剧：2006年为拍摄公益电视剧《了凡》，游本昌卖掉一处住所筹资近千万元
再卖房排话剧：为排演话剧《弘一法师——最后之胜利》，他再度卖掉住房自筹资金，83岁摔成肱骨骨折后25天绑着绷带如期登台，巡演逾百场
“演员死在舞台上，是光荣的归宿”：他以此回答“值不值”的疑问，展现了对艺术的极致执念
三、晚年再度封神，重新定义“性格演员”
《繁花》里的定海神针：87岁出演“爷叔”，王家卫评价他“后脑勺都会演戏”
角色跨越时空：从疯癫慈悲的济公，到心思缜密的爷叔，游本昌说自己“从没承认过是喜剧演员”，演员的感情应是“调色板”
岁月沉淀的表演哲学：他说“如果早10年、20年遇到爷叔，我对生活和艺术的理解还没有走到那一步”
