全世界都在讨论去哪儿看《奥德赛》时，人们在意的究竟是什么？

诺兰新片《奥德赛》将于8月14日在内地公映。刚过去的双休日，北京、上海、深圳、广州四城开启超前点映，指定影院IMAX影厅几乎场场爆满。其中，8月2日的《奥德赛》点映场刷新了内地市场的两项纪录——上座率95.2%、场均人次296人。紧接着的双休，新一轮提前点映范围扩大至全国多地IMAX厅。

一边是影迷热情奔赴，点映场几乎一票难求，另一边，全球影迷为了能否看到“诺兰原版”热议开了。起因很简单，《奥德赛》不仅是诺兰第七部使用IMAX胶片摄影机拍摄的作品，还是史上首部全程使用IMAX 70毫米胶片摄影机拍摄的故事长片。整体拍摄周期91天，消耗超过210万英尺（超640公里）胶片，胶片长度超过了从多伦多到纽约的距离。

史无前例的拍摄制式，在全球电影市场面临生存挑战的大环境下，至少指向两层现实。其一，诺兰是极个别还能且有资本“任性”地忠于个人艺术实践的导演；其二，当数字技术以更“降本增效”的姿态介入各行各业，电影的世界里，全球只有41家影院的放映机和大银幕，能完全匹配诺兰的拍摄参数，甚至，放眼整个亚洲，这一数字为零。

当绝大多数影迷无缘“诺兰原版”，其拍摄究竟有多大的必要性？当全世界都在讨论去哪儿看《奥德赛》时，人们在意的究竟是什么？

诺兰的“黄金标准”

自2008年《蝙蝠侠：黑暗骑士》首次使用IMAX胶片摄影机拍摄商业电影以来，克里斯托弗·诺兰已经七次使用IMAX了。为了《奥德赛》，IMAX公司还花费两年多研发，为导演提供新一代“凯利”胶片摄影机。它的核心优势在于全新设计的隔音罩，能大幅降低胶片摄影机的运行噪音，在保证音质的前提下实现同期对白拍摄，也让诺兰得以实现他16岁以来的全片IMAX胶片拍摄的梦想。

导演本人不吝用极致修辞形容他的拍摄工具：“IMAX是有史以来最伟大的电影格式。它就是黄金标准，任何其他技术都难以望其项背。”而诺兰的“黄金标准”具体到放映环节，就是“既要又要”，既要70毫米胶片放映机，又要全程以IMAX独有的1.43∶1宽高比呈现。

遗憾的是，全球电影业早已完成数字化转型的今天，胶片几乎成了电影“原教旨主义者”的情结。“既要又要”第一步就受制于胶片机的退场。IMAX胶片放映机停产多年，加之胶片拷贝成本巨大，同时需要空间可观的放映室，目前全球仅存的41家满足条件的电影院，分布在美国、加拿大、英国、法国、澳大利亚、比利时、捷克七个国家。这就难怪，忠实拥趸早在一年前就提前抢票，只为跨越山海，看一看“诺兰原版”。

不过，对世界上绝大多数影迷，胶片与IMAX画幅只能二选一。论画幅，哪家IMAX激光影院能符合1.43∶1的宽高比，哪家便是上选。在中国市场，IMAX GT激光影厅即为第一梯队选项，因其呈现画幅比例多为1.43∶1，且银幕面积通常超过560平方米。

但新的问题来了，宽银幕早已成为电影放映的主流。IMAX GT激光影厅全国在营的不超过六家，分别位于北京、东莞、哈尔滨、沈阳、台北和济南。而其余城市，常见的大银幕为1.85∶1、2.35∶1或2.39∶1，普通的IMAX激光大银幕则约为1.90∶1。相比《奥德赛》理想的1.43∶1，我们身边的大银幕都“太扁”了，以至于可能损失26%到40%垂直方向的画面信息。

诺兰新片《奥德赛》将于8月14日在内地公映。刚过去的双休日，北京、上海、深圳、广州四城开启超前点映，指定影院IMAX影厅几乎场场爆满。其中，8月2日的《奥德赛》点映场刷新了内地市场的两项纪录——上座率95.2%、场均人次296人。紧接着的双休，新一轮提前点映范围扩大至全国多地IMAX厅。

一边是影迷热情奔赴，点映场几乎一票难求，另一边，全球影迷为了能否看到“诺兰原版”热议开了。起因很简单，《奥德赛》不仅是诺兰第七部使用IMAX胶片摄影机拍摄的作品，还是史上首部全程使用IMAX 70毫米胶片摄影机拍摄的故事长片。整体拍摄周期91天，消耗超过210万英尺（超640公里）胶片，胶片长度超过了从多伦多到纽约的距离。

史无前例的拍摄制式，在全球电影市场面临生存挑战的大环境下，至少指向两层现实。其一，诺兰是极个别还能且有资本“任性”地忠于个人艺术实践的导演；其二，当数字技术以更“降本增效”的姿态介入各行各业，电影的世界里，全球只有41家影院的放映机和大银幕，能完全匹配诺兰的拍摄参数，甚至，放眼整个亚洲，这一数字为零。

当绝大多数影迷无缘“诺兰原版”，其拍摄究竟有多大的必要性？当全世界都在讨论去哪儿看《奥德赛》时，人们在意的究竟是什么？

诺兰的“黄金标准”

自2008年《蝙蝠侠：黑暗骑士》首次使用IMAX胶片摄影机拍摄商业电影以来，克里斯托弗·诺兰已经七次使用IMAX了。为了《奥德赛》，IMAX公司还花费两年多研发，为导演提供新一代“凯利”胶片摄影机。它的核心优势在于全新设计的隔音罩，能大幅降低胶片摄影机的运行噪音，在保证音质的前提下实现同期对白拍摄，也让诺兰得以实现他16岁以来的全片IMAX胶片拍摄的梦想。

导演本人不吝用极致修辞形容他的拍摄工具：“IMAX是有史以来最伟大的电影格式。它就是黄金标准，任何其他技术都难以望其项背。”而诺兰的“黄金标准”具体到放映环节，就是“既要又要”，既要70毫米胶片放映机，又要全程以IMAX独有的1.43∶1宽高比呈现。

遗憾的是，全球电影业早已完成数字化转型的今天，胶片几乎成了电影“原教旨主义者”的情结。“既要又要”第一步就受制于胶片机的退场。IMAX胶片放映机停产多年，加之胶片拷贝成本巨大，同时需要空间可观的放映室，目前全球仅存的41家满足条件的电影院，分布在美国、加拿大、英国、法国、澳大利亚、比利时、捷克七个国家。这就难怪，忠实拥趸早在一年前就提前抢票，只为跨越山海，看一看“诺兰原版”。

不过，对世界上绝大多数影迷，胶片与IMAX画幅只能二选一。论画幅，哪家IMAX激光影院能符合1.43∶1的宽高比，哪家便是上选。在中国市场，IMAX GT激光影厅即为第一梯队选项，因其呈现画幅比例多为1.43∶1，且银幕面积通常超过560平方米。

但新的问题来了，宽银幕早已成为电影放映的主流。IMAX GT激光影厅全国在营的不超过六家，分别位于北京、东莞、哈尔滨、沈阳、台北和济南。而其余城市，常见的大银幕为1.85∶1、2.35∶1或2.39∶1，普通的IMAX激光大银幕则约为1.90∶1。相比《奥德赛》理想的1.43∶1，我们身边的大银幕都“太扁”了，以至于可能损失26%到40%垂直方向的画面信息。

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