87版《红楼梦》之所以如此深入人心，一个重要原因就是，对原著中每个角色的高度还原。为了达到这一标准，导演王扶林在选演员方面，先求长相还原人物，而后花了三年时间培养演员，并请来红学家们专门授课，让演员们通过素养的提升，达到形神兼备。
所有演员中，唯一一个本人形象与角色严重不符的，是贾母的扮演者李婷。李婷扮演的贾母，是贾府宝塔尖上的人，是“福深还祷福”的享福人，是时而慈祥时而威严时而如老顽童一样的老祖母，殊不知，李婷本人的形象与贾母相去甚远，完全是靠化妆师硬画出来的。
李婷原本不是贾母的第一人选，但是歪打正着，她走入红楼剧组、拿下了这个角色。其实，看最初的贾母候选人，才知道导演心目中真正的慈眉善目是什么样子。
最开始，王导属于的贾母人选，是京剧艺术家高玉倩。她可以说是全国人民心目中，“慈眉善目”的代言人，因为《红灯记》中的李奶奶就是她扮演的。
京剧舞台的程式化表演，让她形成了肌肉记忆，眉眼自带精气神。但是高玉倩老师当时在中国京剧演的演出任务很紧，又正在拍摄《西游记》，在高老庄章节中扮演高小姐的母亲，实在腾不出时间。
王导又想到了汉剧名家陈伯华，她年轻时是大美女，上了年纪依旧很有气度，细眉弯眼脸庞圆润，很有贵族老妇人的气度。但是由于红楼梦的拍摄周期太长，贾母又几乎每集都要出场，陈伯华作为武汉汉剧院院长，不可能耽误本职工作，因此也没有到位。
通过这两位候选人，我们能看到符合原著描写和导演认可的贾母，大致是个什么样子。这时，全剧组的人选基本都已敲定，就差贾母没有定下来，差了这个重要角色一个角色，就没法开拍。
王导愁眉不展，其他年轻演员却年少不知愁，正围着一个61岁的老太太有说有笑。这个老太太就是李婷。她是安徽话剧团的资深演员，很早就在文工团从事表演工作。
此时的她，在剧组担任台词和表演的辅导老师，因为长期给欧阳奋强、陈晓旭等年轻演员授课，关系已经熟络，年轻人们围着她七嘴八舌，她被逗得开怀大笑。
王导眼前一亮：这不就是大观园的公子小姐们围着贾母的画面么！于是王导告诉李婷，让她试试贾母。李婷听了马上摇头：“不行不行，我不合适”。李婷刚刚演完《玉石麒麟》，因为是在鼓浪屿拍摄的，整个人晒得黝黑，在那部戏里，她演的是一个阴狠、泼辣的地主婆，跟贾母完全不沾边。
来到《红楼梦》剧组，除了担任表演老师，王导还因为她出演过地主婆，而让她演一个负面人物，尼姑净虚。李婷通过了试戏，将人物谄媚、唯利是图、巧舌如簧的特征刻画得很到位，已经被定为扮演净虚的人选了。
因为这些原因，李婷得知让自己演贾母，第一时间是拒绝，不自信。但后来一想，自己这个年纪，遇到好角色的机会不多，应该努把力。于是她没再过多推辞，就去找了化妆师杨树云，请他帮忙上妆。
杨树云仔细观察，给李婷化妆的难度，不仅仅在于改变她黝黑的肤色，关键在于要做轮廓上提。李婷本人有眉峰，但由于年龄大了，眼尾下垂得已经遮住了下眼睑，说白了就是三角眼。三角眼配上挑眉，打眼一看给人的直观印象是刁钻刻薄。
杨树云在发现了问题后，很快就有了解决问题的办法。那个化妆品单一的年代，杨书云的一双妙手，真的能打造出整形级的妆容。他先给李婷薄薄地上了一层隐形粉底，肤色马上就得到了改善。
难点在于眉眼形态的改善，杨树云将李婷的眉毛都用镊子拔掉，然后画上细细的雀跃眉，人就显得慈祥喜庆了许多。那年代没有隐形双眼皮贴，他用了好几层薄纱贴在李婷的上眼睑，才将下垂的眼睑提了上来，整个人马上就神采奕奕了，再用眼影修容、眼线勾勒，人物的眼睛就更有神采了。最后淡淡地涂一点口红，一个富贵慈和的贾母就成了。
整体造型做好后，大家把李婷推到王导面前，王导从上到下来回看了半天，说了四个字：“大有希望！”
贾母这个角色的成功，妆容和演技各占一半。李婷从小就读过《红楼梦》，为了演好贾母，她在剧组的时间里又通读了6遍，每一遍都有不同的领悟和收获，每一遍都对人物有更深刻的解读，尤其通过红学家们的解析，她对贾母这个人物有了更深刻的理解。贾母不仅仅是个荣华富贵与威严的代表，她也曾是个喜好风雅的大家千金，上了年纪后，有对家族命运的担忧，也有时如老顽童一样憨态可掬。
通过精读原著，李婷在每一场戏中刻画了人物的不同一面。在“开夜宴异兆发悲音”，李婷那一场热泪盈眶的戏演得登峰造极，比起老泪纵横，这种表达更有感染力和说服力。
戏里，李婷是千尊万贵的享福人，戏外，60多岁的李婷却格外辛苦。她在剧组不慎滑倒，脚踝骨裂，但她没有因此停止演出，而是用运动员的护具固定了脚踝，继续在剧组忙碌。年轻演员们不拍戏的时候，都主动围到她身边，争着帮她推轮椅。
有意思的是，剧中如史湘云、袭人、贾瑞的扮演者，都是安徽来的黄梅戏演员，连化妆、摄影、编剧等职务，也有很多是安徽来的，李婷也来自安徽话剧团，因此一群安徽人总爱以李婷为中心聚在一起，导演笑称他们为“安徽帮”。
李婷原本不是贾母的第一人选，但是歪打正着，她走入红楼剧组、拿下了这个角色。其实，看最初的贾母候选人，才知道导演心目中真正的慈眉善目是什么样子。
最开始，王导属于的贾母人选，是京剧艺术家高玉倩。她可以说是全国人民心目中，“慈眉善目”的代言人，因为《红灯记》中的李奶奶就是她扮演的。
京剧舞台的程式化表演，让她形成了肌肉记忆，眉眼自带精气神。但是高玉倩老师当时在中国京剧演的演出任务很紧，又正在拍摄《西游记》，在高老庄章节中扮演高小姐的母亲，实在腾不出时间。
王导又想到了汉剧名家陈伯华，她年轻时是大美女，上了年纪依旧很有气度，细眉弯眼脸庞圆润，很有贵族老妇人的气度。但是由于红楼梦的拍摄周期太长，贾母又几乎每集都要出场，陈伯华作为武汉汉剧院院长，不可能耽误本职工作，因此也没有到位。
通过这两位候选人，我们能看到符合原著描写和导演认可的贾母，大致是个什么样子。这时，全剧组的人选基本都已敲定，就差贾母没有定下来，差了这个重要角色一个角色，就没法开拍。
王导愁眉不展，其他年轻演员却年少不知愁，正围着一个61岁的老太太有说有笑。这个老太太就是李婷。她是安徽话剧团的资深演员，很早就在文工团从事表演工作。
此时的她，在剧组担任台词和表演的辅导老师，因为长期给欧阳奋强、陈晓旭等年轻演员授课，关系已经熟络，年轻人们围着她七嘴八舌，她被逗得开怀大笑。
王导眼前一亮：这不就是大观园的公子小姐们围着贾母的画面么！于是王导告诉李婷，让她试试贾母。李婷听了马上摇头：“不行不行，我不合适”。李婷刚刚演完《玉石麒麟》，因为是在鼓浪屿拍摄的，整个人晒得黝黑，在那部戏里，她演的是一个阴狠、泼辣的地主婆，跟贾母完全不沾边。
来到《红楼梦》剧组，除了担任表演老师，王导还因为她出演过地主婆，而让她演一个负面人物，尼姑净虚。李婷通过了试戏，将人物谄媚、唯利是图、巧舌如簧的特征刻画得很到位，已经被定为扮演净虚的人选了。
因为这些原因，李婷得知让自己演贾母，第一时间是拒绝，不自信。但后来一想，自己这个年纪，遇到好角色的机会不多，应该努把力。于是她没再过多推辞，就去找了化妆师杨树云，请他帮忙上妆。
杨树云仔细观察，给李婷化妆的难度，不仅仅在于改变她黝黑的肤色，关键在于要做轮廓上提。李婷本人有眉峰，但由于年龄大了，眼尾下垂得已经遮住了下眼睑，说白了就是三角眼。三角眼配上挑眉，打眼一看给人的直观印象是刁钻刻薄。
杨树云在发现了问题后，很快就有了解决问题的办法。那个化妆品单一的年代，杨书云的一双妙手，真的能打造出整形级的妆容。他先给李婷薄薄地上了一层隐形粉底，肤色马上就得到了改善。
难点在于眉眼形态的改善，杨树云将李婷的眉毛都用镊子拔掉，然后画上细细的雀跃眉，人就显得慈祥喜庆了许多。那年代没有隐形双眼皮贴，他用了好几层薄纱贴在李婷的上眼睑，才将下垂的眼睑提了上来，整个人马上就神采奕奕了，再用眼影修容、眼线勾勒，人物的眼睛就更有神采了。最后淡淡地涂一点口红，一个富贵慈和的贾母就成了。
整体造型做好后，大家把李婷推到王导面前，王导从上到下来回看了半天，说了四个字：“大有希望！”
贾母这个角色的成功，妆容和演技各占一半。李婷从小就读过《红楼梦》，为了演好贾母，她在剧组的时间里又通读了6遍，每一遍都有不同的领悟和收获，每一遍都对人物有更深刻的解读，尤其通过红学家们的解析，她对贾母这个人物有了更深刻的理解。贾母不仅仅是个荣华富贵与威严的代表，她也曾是个喜好风雅的大家千金，上了年纪后，有对家族命运的担忧，也有时如老顽童一样憨态可掬。
通过精读原著，李婷在每一场戏中刻画了人物的不同一面。在“开夜宴异兆发悲音”，李婷那一场热泪盈眶的戏演得登峰造极，比起老泪纵横，这种表达更有感染力和说服力。
戏里，李婷是千尊万贵的享福人，戏外，60多岁的李婷却格外辛苦。她在剧组不慎滑倒，脚踝骨裂，但她没有因此停止演出，而是用运动员的护具固定了脚踝，继续在剧组忙碌。年轻演员们不拍戏的时候，都主动围到她身边，争着帮她推轮椅。
有意思的是，剧中如史湘云、袭人、贾瑞的扮演者，都是安徽来的黄梅戏演员，连化妆、摄影、编剧等职务，也有很多是安徽来的，李婷也来自安徽话剧团，因此一群安徽人总爱以李婷为中心聚在一起，导演笑称他们为“安徽帮”。
