《百花杀》凭借其“大女主”设定和“反恋爱脑”价值观，在开播后迅速引爆舆论，获得大量观众认可，被视为对传统古偶恋爱脑套路的颠覆性突破，但也因人设争议和原著差异存在不同声音。
一、正面认可：观众普遍称赞“清醒独立”的人设
1. “有仇当场报，绝不内耗”的爽感获共鸣- 女主角沈汐和“有仇当场报、绝不委屈自己”的行事风格，被观众盛赞为“治好了职场窝囊气”，这种“乳腺通畅”的设定精准契合了当下观众对女性独立与清醒搞事业的情感诉求。- 剧中台词如“情爱填不饱肚子，也挡不住刀”“谁稀罕做谁的附庸”“感情不是人生的终点”，被评价为“专治各种为爱卑微的恋爱脑”。
2. 反套路叙事打破古偶固化模式- 观众认为，该剧彻底摆脱了古装剧女性角色依附男性、深陷“雌竞”的旧套路，女主全程搞权谋、复仇，不靠男主救赎，被评价为“狠狠撕开了古偶固化的恋爱剧本”。- 有观众总结：“内娱古偶早就被恋爱脑女主绑架太久了，《百花杀》这样的女主进入内娱，才是大家期待已久的大女主。”
3. “女性事业脑，男性恋爱脑”的设定受追捧- 剧中多位男性角色（太子、信王、烈王）均对女主痴心不改，呈现“男主男二男三目前都是恋爱脑”的格局，女主则始终清醒自持，这种“1VN女本位”设定让许多女性观众感到“越看越上头”。- 孟子义在采访中概括女主内核：“我爱男主，但我更爱权力”，精准跳出了古偶女主恋爱脑套路，获得广泛传播。
二、争议声音：大女主概念与执行的偏差
1. 权谋线被认为“小儿科”- 部分观众指出，剧集权谋线“好多桥段经不起细想，甚至有点好笑”，女主想做什么皇帝都依着，还特意叫几个儿子来“雄竞”给她挑，逻辑上更像是“女主才是皇帝的孩子”。- 有评价认为，权谋与配角戏份变多后，拖累了男女主的感情进度，整体权谋“比较小儿科”。
2. “大女主”标签被指泛化与滥用- 有观点认为，现在对“大女主”剧已产生疲劳，甚至出现“一丝丝反感”，认为“何为真正的大女主值得深思”。- 部分观众批评剧中女性配角塑造“被设定为反派”或“角色有点白”，认为这与真正意义上的“爱女”仍有距离。
3. 男女主感情线发展略显突兀- 有观众在观看前两集后反馈，男主包括男二对女主产生好感的铺垫“好突兀和降智”，希望感情线有更多拉扯和细节，安排得更合理。- 同时，尽管剧集主打“反恋爱脑”，但男女主之间依然存在大量感情拉扯戏码，被部分人认定为“换汤不换药”的偶像剧路数。
三、原著与改编的碰撞
原著小说《我花开后百花杀》被原著粉评价为“真正的大女主文”，全文高光百分之七八十都在女主身上，结局女主登基为掌权太后，男主未做皇帝。
但也有读者指出原著存在“恶全对着女角色”的倾向，女主与女配争斗激烈，甚至亲手杀女配，这种“恶女”设定在部分读者看来并非真正的“大女主”。
剧版在保留原著“女性事业脑，男性恋爱脑”核心设定的同时，对权谋线和感情线做了适度调整，整体口碑仍在发酵中。
四、小结
《百花杀》的“大女主”设定和“反恋爱脑”价值观整体获得了观众的高度认可，被视为对传统古偶叙事的破局之作。然而，其在权谋深度、女性配角塑造、感情线逻辑等方面的不足，也引发了对“大女主”标签泛化与执行偏差的讨论。这些争议本身，恰恰反映了当下观众对真正成熟的女性主义叙事正提出越来越具体、越来越严格的要求。
