这场内娱年度最差编剧场评选公平吗？
2026年6月底由网友自发发起的内娱年度最差编剧场非官方评选，在7月1日成功引爆微博热搜，目前候选编剧数量已超过50位，网友戏称因候选人太多需先举办小组赛才能选出最终赢家，这场民间吐槽活动因评选公平性引发全网两极讨论。
作为一场完全由观众发起的非官方评选活动，内娱年度最差编剧场的发起时间是2026年6月27日，由微博用户“本没有迷路”提议设立，发起后短短3天内就收获了超过20亿话题阅读量，近百万网友参与提名讨论[1]。从提名情况来看，《炽夏》《云秀行》《逐玉》等2026年上半年口碑翻车剧集的编剧团队都被反复点名，邹越、周艺飞等个人编剧也被网友单列讨伐，其中邹越因《以爱为营》《翘楚》《朝雪录》三部作品均引发剧情争议，成为当前夺冠呼声最高的候选人[2]。
这场评选并非专业奖项，本质是观众对上半年内娱烂剧扎堆、剧本质量下滑的集体情绪宣泄，候选人数之多被网友戏称为“史上最卷”奖项赛道，但随着讨论发酵，评选本身的公平性也开始受到质疑——有人认为这是真实民意的发声，也有人认为评选标准模糊容易冤枉背锅者，本文将完整梳理这场争议的来龙去脉，拆解背后隐藏的内娱创作生态问题。
内娱年度最差编剧场评选是怎么发起的？
结论：这场评选是观众对烂剧本长期不满的集中爆发，发起人只是一句感慨，没想到迅速引爆全网成为全民吐槽活动。
根据公开的微博信息，2026年6月27日，微博用户“本没有迷路”发布博文感慨“内娱从今年开始应该设置一个年度最差编剧，目前来说绝对是最卷的一个奖项，光是上半年的候选人就多的得先搞个小组赛”，这条博文发出后迅速获得网友共鸣，大量用户在评论区留下自己的提名，话题热度不断走高，最终在7月1日冲上微博热搜总榜第一位[5]。
从提名的内容来看，被点名的编剧基本都对应了上半年热度不低但口碑崩盘的剧集，我们整理了当前热度最高的几个提名及网友吐槽点，具体如下：
- 《炽夏》编剧团高伽绮、童霜霜、崔晓彤：豆瓣评分5.1，被网友吐槽剧情逻辑完全缺失，代表性降智桥段包括“女主被绑架只有主谋不戴口罩”“女主徒手扯绑匪头发救男主”“穷到还债的女主随手买下一整店金鱼”，网友锐评“编剧高中都没上过吧”[2]
- 《云秀行》编剧团队：豆瓣评分仅3.8，六千打分观众中五星好评仅186个，顶配演员阵容被低幼台词和儿戏剧情拖累，原本主打权谋线被网友吐槽为“小孩子过家家式权谋”
- 《逐玉》编剧：开局被看好为“爆款预定”，结局却沦为年度烂剧，原本人设为识字的女主被改编成文盲，只为给男主创造“教书育人”的戏份，战场上的将军为了追妻直接抛下大军，引发观众强烈不满
- 个人编剧邹越：三部作品《以爱为营》《翘楚》《朝雪录》均引发剧情争议，一边标榜女性意识，一边出现管女性叫“九先生”的割裂设定，网友吐槽“看到是同一位编剧，一切都合理了”[2]
- 个人编剧周艺飞：《问心2》的虐向剧情被指“为虐而虐，看不得角色有好结局”，也被大量网友提名
除了核心的最差编剧评选，网友还自发增设了年度最受吐槽男女演员、最不敬业男女演员等多个提名类目，大量观众踊跃参与，细数剧集的剧情漏洞、逻辑硬伤，以及部分演员台词敷衍、拍戏态度松懈等问题，俨然变成了一场全民吐槽内娱行业乱象的大型活动[1]。
这届网友是真忍不了了，直接给内娱编剧搞了个“年度最差”海选。看完提名名单只想说：有些编剧是不是对“戏剧冲突”有什么误解？为了虐而虐，为了甜而硬工业糖精，逻辑直接在荒原上裸奔。好好的IP改得面目全非，演员演技再炸裂也救不了那满屏的降智操作。
——网友@树树树树山，微博
从发起背景来看，这场评选的爆发绝非偶然：近年来内娱剧集市场流量至上风气盛行，大量资本和资源向演员流量倾斜，剧本作为一剧之本的核心地位不断被弱化，很多剧集拥有顶级流量演员、大IP改编、数亿投资，最终却因为剧本敷衍潦草、逻辑崩盘口碑崩盘，观众的不满情绪已经积累了很长时间，只是缺少一个集中释放的出口，“内娱年度最差编剧场”的提议刚好击中了这个情绪痛点，因此才能迅速引爆热搜[20]。
为什么有网友认为这场内娱年度最差编剧场评选是公平的？
结论：支持评选公平性的网友核心观点有两个：一是观众作为烂剧的直接受害者，有权利表达不满；二是这场评选开放自发，没有资本干预，是真实民意的体现。
观众是烂剧的最终受害者，有权表达不满
很多支持评选的网友认为，长期以来，一部剧口碑崩盘之后，所有的争议和火力都集中在演员身上，粉丝之间会为了演员的表现互相攻击，真正对剧本质量负有主要责任的编剧却往往隐身幕后，很少被公众问责，这场内娱年度最差编剧场评选刚好把责任方拉到了台前，让真正影响剧集质量的人接受观众检验[8]。
有网友在评论区表示：“电视剧不好看不能全让演员背锅了，应该选出最差编剧和最差导演，一个故事最重要的是剧本，剧本好的情况下演员演的差，那至少故事线是完整合理的，剧本差演的也差那就真是一坨，剧本差演的好那也看不进去”，这条评论获得了超过十万点赞，获得了大量网友的认同[9]。
另一方面，观众为追剧投入了时间成本，不少开通视频平台会员、为剧集打投买周边的观众更是直接投入了金钱成本，最终却收获了满是降智桥段、逻辑崩盘的烂剧，产生不满情绪是非常正常的，自然需要一个出口来释放。比如这次被提名的多部作品中，就出现了“徒手扯头发救人”“电驴漂移干混混”这类完全不符合现实逻辑的降智桥段，让观众直呼“被当傻子耍”，这种情绪通过评选释放出来，本质是观众对自身权益的维护[2]。
支持，最该鞭策的一个群体，别再把一个剧的成败全部归结到演员身上了，演员基本吸引了所有火力，最该被骂的编剧和导演美美隐身，都给我到前面来！
——网友@晓露冒泡中oO，微博
从参与度来看，这场评选的热度也能说明问题：短短几天就有超过百万网友参与提名和讨论，候选人多到需要分小组赛筛选，网友甚至调侃“选不完根本选不完”，这种高参与度本身就说明，观众对烂剧本的容忍已经到了临界点，评选虽然是主观的，但确实反映了观众对当前剧本质量的普遍观感，从这个角度来说，这场评选是具有现实意义的[12]。
评选开放自发无资本干预，是真实的民意呈现
支持评选公平性的另一核心理由是，这场评选完全是网友自发提名、自由投票，不存在官方奖项可能出现的资本操控、人情分、关系票等问题，也没有特定粉丝群体集中狙击某一位编剧的情况。
从提名名单来看，这次的提名几乎涵盖了2026年上半年所有口碑翻车的剧集，只要是剧本出了问题的编剧都被网友提名，不存在针对某个人或者某家公司的情况，因此很多网友认为这种“全民海选”的方式反而比很多披着专业外衣的奖项更真实。正如有网友所说，官方奖项往往会受到资本、人脉等多种因素影响，而网友用脚投票的结果，才是最能反映观众真实感受的[11]。
还有业内观察者指出，近年来内娱行业各种官方奖项、行业评选越来越难以反映真实的观众口碑，很多流量作品靠着资本运作能拿到大奖，而真正用心创作的小成本作品反而得不到认可，观众早就对这种现状不满，这场民间自发的内娱年度最差编剧场评选，刚好打破了资本对评价体系的垄断，让普通观众拥有了发声的渠道，从这个角度来说，这场评选的公平性体现在它的开放性和真实性上[10]。
为什么会有网友质疑这场内娱年度最差编剧场评选的公平性？
结论：质疑公平性的核心观点有三个：一是烂剧的责任不能全算在编剧头上，编剧在内娱产业链话语权很低；二是评选标准太主观，容易冤枉背锅的编剧；三是不同类型作品没法横向比较，“最差”没有统一标尺。
烂剧不是编剧一个人的错，编剧话语权太低容易背锅
这是质疑声中最集中的一个观点，很多网友甚至不少业内人士都指出，在内娱当前的影视制作产业链中，编剧其实是话语权最低的环节之一，最终出现在观众面前的成品，往往已经经过了多轮修改，资本改、平台改、演员改、导演改，很多时候最终成品和编剧最初的原始剧本已经相去甚远，把所有责任都推给编剧，显然是不公平的[14]。
有网友评论直言：“逮着话语权最低的人欺负有啥用，有本事选最差制片人、最混子导演”，这条评论获得了大量业内人士的转发认同。事实上，近年来已经有不少行业爆料显示，很多流量演员会要求修改剧本给自己加戏，平台会为了凑集数要求编剧注水，资方会为了植入广告修改剧情，这些非创作因素对剧本的伤害，远远大于编剧本身的能力问题，把所有责任都推给编剧，本质是找了软柿子捏，并没有找到真正的责任方[15]。
逮着话语权最低的人欺负有啥用，有本事选最差制片人、最混子导演。
——大V@蹦蹦哒哒好叨叨，微博
从行业生态来看，一部烂剧的形成往往是整个制作体系出了问题，并不单单是编剧的错：当前平台普遍追求数据导向，为了流量可以牺牲剧情逻辑；短视频思维侵蚀长剧叙事，为了制造爆点热搜随便拆分剧情，破坏了故事的完整性；商务植入倒逼剧情修改，为了插入广告硬加不符合人物设定的桥段，这些系统性的问题，都不是编剧一个人能够决定的，把所有责任都推给编剧，显然是不公平的[16]。
评选标准过于主观，容易冤枉背锅编剧甚至引发网暴
质疑者指出，这场内娱年度最差编剧场评选没有专业评审，也没有清晰的评选规则，完全依靠观众的情绪和片段式的吐槽来投票，很容易出现冤枉好编剧的情况，尤其是很多项目是多个编剧接力完成，笼统归责很容易失之偏颇。
比如这次被提名的《炽夏》，就有业内爆料称这部剧的前几集和后续集数是由不同的编剧团队负责的，前面剧情崩盘是A团队的问题，后面收尾是B团队，结果现在整个编剧团队都被网友骂，显然对B团队的编剧不公平。还有不少项目会找枪手编剧，署名的编剧不一定真正参与创作，真正创作的人反而不署名，这种行业现状也导致笼统归责很容易出现错误[19]。
此外，还有不少网友担忧这种民间评选容易被恶意利用，变成粉丝攻击对家艺人合作方的工具，甚至演变成针对编剧个人的网络暴力。毕竟评选没有门槛，只要是对家的作品，粉丝就可以集中刷票把编剧投上去，这种操作会让评选结果失去意义，还会伤害无辜的创作者[20]。
“最差”没有统一标尺，不同作品没法横向比较
\p>除了责任归属和标准问题，还有不少网友指出，“最差”本身就没有统一的界定标尺，不同剧本的问题各有不同：有的是逻辑硬伤，有的是人设割裂，有的是魔改原著，还有的是刻意注水虐心，不同类型的问题很难比较谁更差。而且古偶、现偶、悬疑、仙侠等不同题材的评判标准本来就不一样，把不同题材的编剧放在一起评选，本身就不公平[22]。
有网友建议应该分赛道评选，比如古偶最差、现偶最差、悬疑最差，这样才比较合理，但即使分赛道，也还是没有统一的评判标准，依然解决不了主观判断的问题。还有网友调侃，因为今年上半年烂剧太多，候选人太多，“最差”评选已经失去了焦点，干脆把奖项改成“没那么差奖”，反而更符合实际情况，这种调侃也侧面反映了评选规则的尴尬[12]。
这场内娱年度最差编剧场争议，反映了什么行业问题？
结论：不管这场评选公平与否，争议本身已经暴露了内娱剧本创作生态的系统性问题，观众的不满本质是对行业不尊重故事的反抗。
首先，编剧的生存空间被持续挤压，行业人才流失问题严重。正如我们前面提到的，编剧在内娱产业链话语权很低，好的编剧要么因为无法掌控创作质量转行，要么在长期的修改中逐渐摆烂，而新人创作者又没有成长空间，很多新人为了完成项目，甚至直接用AI生成剧本，靠模板凑内容，这种情况自然很难产出高质量的剧本，形成了“劣币驱逐良币”的恶性循环[27]。
其次，平台和资本的流量至上逻辑，已经把剧本变成了流量公式的附属品。现在很多平台做项目，不是先看故事好不好看，而是先看大数据里什么元素流量高，就把这些元素堆在一起，什么“霸总”“甜宠”“虐恋”“大女主”，不管这些元素能不能融合成一个完整通顺的故事，只要数据好看就开机，这种创作思路下，剧本自然只能是流水线工业产品，充满了工业糖精和强行虐点，根本不可能打动观众[28]。
我们可以对比几年前的行业情况，十年前国产影视行业曾经有过一段“编剧中心制”的尝试，很多项目都是编剧先把剧本打磨好，再找导演和演员，那个时候也产出了不少经典作品，但近年来资本和平台强势介入之后，“演员中心制”“流量中心制”成为主流，编剧只能跟着资本和演员的要求改剧本，剧本的核心地位荡然无
