近年来，观众对孙俪表演的评价呈现出两极分化的态势：一部分人认为她深陷“甄嬛”模板，演技固化，演什么都像在复刻那个深宫权谋者；另一部分人则看到了她努力突破自我、重塑角色，尤其是在《危险关系》中尝试了极具颠覆性的“破碎感”表演，试图挣脱“大女主”的标签。
一、评价分化：突破与固化之间的拉锯
1. 负面评价：任何角色都有“甄嬛”的影子
不少观众认为孙俪在《甄嬛传》后的表演陷入了套路化，无论是《芈月传》里的芈月、《安家》里的房似锦，还是《那年花开月正圆》里的周莹，都被指出身上有甄嬛的影子，被调侃为“甄嬛穿越到各个时代”。
有网友直言：“她演完甄嬛后所有剧都是甄嬛的影子，演的都市剧更是老是退步。”
观众普遍反馈其演技变得模式化，包括瞪眼、皱眉、用力过猛等表现手法，缺乏新鲜感，被认为是“演技固化”而非“剧抛脸”。
2. 正面评价：技术在线，敢于挑战“去神坛化”的角色
另有许多观众认可孙俪的敬业精神与演技底蕴，特别是她在《危险关系》中饰演的颜聆一角，被认为是对“大女主”符号的彻底打破，展示了被PUA摧残的高知女性的破碎感与生理性表演。
在该剧中，孙俪通过含胸、眼神闪避、耳鸣症状的外化等肢体语言，完成了对弱势角色极具说服力的塑造。
她还曾在《乌云之上》中全素颜出演女刑警，刻意保留黑眼圈与疲惫感，努力向硬朗路线靠拢。
二、争议焦点：甄嬛烙印与演技瓶颈的冲突
《甄嬛传》的成功，既是孙俪事业的巅峰，也在某种程度上成为她表演的枷锁。导演郑晓龙曾评价她“形象和角色类型都太有限了”，这一论断在十多年后被反复验证。
观众习惯于用“甄嬛式”的要求去审视她的每一个新角色，导致她在演绎非大女主、非权谋类的现代剧时，容易被贴上“用力过猛”“不松弛”的标签。
近年来，孙俪的作品如《乌云之上》收视未达预期，豆瓣评分仅6.4，《危险关系》开分7.7却后期下跌至6.8，《蛮好的人生》口碑也有争议。这种成绩与她“收视女王”的形象形成鲜明对比，导致“跌落神坛”的声音此起彼伏。
三、突围尝试：多元化角色与“去甄嬛化”的努力
为了突破定型，孙俪在近年主动尝试了多种新题材：
《乌云之上》：饰演素颜女刑警，走硬朗路线。
《蛮好的人生》：饰演精明市侩的保险业务员胡曼黎，甚至刻意“浮夸”表演。
《危险关系》：饰演被精神操控的大学教师，完全抛弃“掌控感”，呈现弱者状态。
业内评价与观众反馈存在温度差：导演薛晓路和演员吴慷仁都盛赞其“自毁式投入”与“生理性表演的真实感”，但部分观众仍觉得她“接不住复杂的心理博弈”。
四、观众期待与演员困境的错位
孙俪的生活状态也间接影响了观众对她表演的评价。她常年过着极度自律的生活——高强度瑜伽、清淡饮食、兼顾工作与家庭，被部分观众解读为“活得太紧绷、太用力”，进而认为她在表演中的“紧绷感”是现实生活的投射。
孙俪对表演极为纯粹，从不接综艺、不炒作，保持演员的神秘感。但这也在流媒体时代让她与大众产生距离，导致她的新剧在缺乏传统宣传加持下，热度不如流量剧。
观众希望她永远保持“甄嬛式”的惊艳与掌控力，但孙俪本人却在尝试摆脱这一标签，这导致了“观众期待”与“演员方向”的结构性错位。
