2026年6月22日，《逐玉》总制片人方芳在白玉兰圆桌论坛上公开转述导演曾庆杰的创作理念，称其认为“讲好爱情、把CP讲明白就行了，战争戏、争权夺利的戏可以不需要讲太多逻辑”，这一观点随即引爆舆论，被大量观众和业内人士批评为“堂而皇之的创作偷懒”。
一、言论背景与具体内容
1. 事件还原
2026年6月22日，第31届上海电视节白玉兰圆桌论坛上，《逐玉》总制片人方芳分享创作感受，透露导演曾庆杰的拍摄策略。
方芳将此作为“找准目标受众”的成功案例进行公开表述，称《逐玉》每一对CP线都“非常出圈出挑”。
2. 导演核心观点
“只要把爱情、CP讲明白就行了，战争戏、争权夺利的戏可以不需要讲太多逻辑”。
创作重心应全部放在男女主感情线上，弱化权谋与战争戏的打磨。
方芳补充解释，这种取舍是为了“找准目标受众”，认为古偶观众核心需求是看CP。
3. 措辞争议
部分网友指出，原话是“可以不需要讲太多逻辑”而非“不需要逻辑”，认为词条存在被营销号简化夸张的可能。
但主流舆论认为，即便加上“太多”的限定，将“不讲逻辑”当作创作思路公开分享本身就属不妥。
二、舆论批评的主要方向
1. 创作态度：从“能力问题”到“态度问题”
“能不能做到是能力问题，想不想做到是态度问题”。
网友批评这是“还没见过把不尊重观众、看不起观众放在明面上说的导演”。
“古偶受众对权谋逻辑要求不高是事实，但制作方不应将此作为主动放弃剧本打磨的借口”。
“战争戏不需要逻辑，如同导演不需要智商和情商一样”。
2. 剧集质量：后期口碑崩盘的“官方解释”
观众反映《逐玉》前20集西固巷日常因CP感强获好评，但进入权谋战场线后口碑急转直下。
具体剧情bug包括：打仗前迷晕主帅、怪力少女用菜刀手刃穿盔甲大将、攻城戏士兵排排站等主角开大。
39集被指城墙上、城墙下、宫中三条线混剪，BGM用力过猛但剧情混乱。
网友吐槽“逐玉一离开西固巷的剧情就不好看了”。
3. 演员牵连：张凌赫成“标靶”
张凌赫为角色训练大量打戏、减重15斤穿40斤真甲拍摄，但相关战争戏份被大量删减。
其“粉底液将军”的负面标签，被粉丝归因于导演编剧的取舍。
“张凌赫按照剧本认真演绎，却因制作方的创作取舍承担了全部舆论压力”。
4. CP线本身也遭反噬
副CP过多，“仿佛是个男的女的就给他们配对”，导致主线CP戏份被压缩。
男女主粉丝抱怨“征玉二人转的戏份被删”，关键剧情如刮痧救主等缺失。
有评论直言“爱情都讲不明白，别的就更讲不明白了”。
三、少数理解与辩护声音
1. 类型定位的现实考量
“0个正常路人打开古偶是奔着看权谋和战场戏来的”，古偶核心本就是谈恋爱。
类比悬疑剧不爱看爱情线，古偶把CP讲明白是对受众需求的精准把握。
导演美学能力获认可，西固巷部分“市井生活日常真的百看不厌”。
2. 言论被曲解的可能性
“可以不需要讲太多逻辑”不等于“不需要逻辑”，营销号存在断章取义。
是制片人转述而非导演直接发言，可能存在理解偏差。
四、行业影响与深层反思
1. 对古偶创作标准的冲击
在白玉兰奖这一行业权威场合传播此论调，被指“误人子弟”，可能降低行业创作标准。
“所谓的‘影视寒冬’，真不怪观众不买账，都是业内自己作出来的”。
“这种‘不讲逻辑’的傲慢，终究会反噬到自己的作品上”。
2. 逻辑与爱情并非对立
“逻辑从来不是爱情的对立面。战场的重量、权谋的凶险，本就是人物情感的基石”。
“如果生死可以儿戏，立场可以随意消解，那男女主的相知相守，也只会变成悬浮的空中楼阁”。
“观众嗑的从来不是单纯的甜，而是困境里的双向奔赴，是乱世中的彼此救赎”。
3. 对行业生态的警示
“当所有宏大叙事都沦为恋爱的布景，最终被消耗的，是观众对国产剧本就不多的信任”。
“热度可以靠营销堆出来，可真正能留下来的作品，从来都不是只靠嗑糖撑起来的”。
有评论呼吁：“古偶不必是历史正剧，但不能没有叙事底线”。
