一、遮挡最严重的核心区域：C面内场
1. 具体座位范围
C区（107、108区）内场9至15排：全场没有一首歌能完整看到表演，所有唱演环节和舞台效果全部背对C面，观众只能看到艺人后脑勺。
C区内场9排及更靠前座位：被舞台中央的巨型人偶模型完全遮挡，人偶升起后连艺人的身影都看不见。
2. 遮挡程度
该区域观众全场仅约10%的时间能看到正面表演，其余时间都在“找人”。
有观众自嘲“花1288元玩一晚上的找人游戏”。
二、次严重遮挡区域：B-2面与D-2面内场
1. B-2面（110区）内场前排
110区、111区前排：受到人偶模型和舞台设计影响，视线严重受损。
有观众反映“前排真的看不见人”，仅能偶见艺人正脸。
该区域观众大部分时间只能看到侧面或背面，唱演环节几乎无法观看完整演出。
2. D-2面（112区）内场前排
112区内场前几排：与C区情况类似，大部分时间只能看到侧面或背面。
该区域前排观众同样是“全程看背影”的重灾区，演出中途112区观众首次喊出“退票”。
三、其他受影响区域
1. 114区、116区及部分山顶区域
也有观众反馈存在视角受限问题，但由于距离较远，遮挡程度相对内场较轻。
2. D-2面其他座位
与C面内场情况相近，大部分唱演环节看不到。
3. B-2面部分座位
角度所限，只能看到半个唱演表演。
四、官方标注的视觉不良区
演出前主办方发布公告称部分观众席可能因舞美设计存在“视觉不佳或局部被遮挡现象”，并提示购票即接受该风险。
实际现场确有视觉不良座位被开放销售，但未在购票时明确告知具体位置。
五、遮挡的直接原因
1. 舞台设计本质为“一面台”
舞台本为四面台设计，但所有唱演环节全部集中在A面（正面），其他三面（特别是C面）全程面向A面表演。
艺人在超过40分钟的前半场中始终背对C面，后半场虽有短暂转向，但从未在C面完成一首完整歌曲。
C面舞台本身极小，仅够两人并排通行，不具备在四面台均衡演出的物理条件。
2. 巨型人偶装置是物理遮挡主因
舞台中央设置了一个超大人形装置，在演出后半段升起后，正对C面、B-2面、D-2面形成视觉屏障。
该模型凸起部分恰好覆盖C面及两侧区域的视线，即使艺人在A面演唱，C面观众也无法透过模型看到任何表演。
模型未设计升降功能，导致整场演出期间无法减轻对三面观众的遮挡。
3. 票价与位置严重错配
被遮挡的座位多数属于最高票价1288元档，包括C内场、112内场前排等。
这些座位虽标价最高，实际视角却最差——而部分山顶区域（如488元低价票）反而因视线高于模型，能通过大屏幕获得相对完整的观看体验。
4. 艺人表演路线高度集中
整场演出中，90%以上的表演时间艺人都留在A面，其他三面仅获得零星路过或短暂停留。
即便在唱单曲环节（无舞蹈），导演仍安排艺人继续背对C面完成演唱，未做任何临时调整。
六、总结
陈小春北京演唱会首场的遮挡问题呈现明显的“区域集中、高价反差”特征：C面内场（107、108区）9至15排为核心重灾区，B-2面（110区）和D-2面（112区）内场前排为次重灾区。这些区域不仅被巨型人偶物理遮挡，更因舞台表演完全偏向A面而沦为“听觉区”。根源在于主办方将三面台按四面台售票，却未调整表演动线与装置设计，导致高价区观众付出最高票价却获得最差体验。
