极目新闻评论员 纪平
6月10日，网友蒙淇淇因《莫离》编剧署名争议公开喊话白鹿，指控其利用话语权临开机更换编剧团队，随后《莫离》官方编剧团队及白鹿制片人于正先后驳斥，称蒙淇淇并非正式编剧团队，且《莫离》剧本从未使用其内容，舆论风向迅速反转。
白鹿《莫离》剧照（图片来源：剧方微博）
随后，网友深挖蒙淇淇过往涉嫌抄袭、虚构人设、剧本内容不当等争议，不少人认为其选择热播剧《莫离》开播节点发声，紧盯演员却回避资方、制片方，意在博取流量。一场创作署名纠纷演变为全网围观的线上对峙。
从蒙淇淇的发言来看，她不满的是剧组没有给其片头署名，认为与其贡献不符，是“侮辱性署名”，但她并未拿出合同、剧本原稿等实质性证据，而是直接将矛头指向最有关注度的主演白鹿。
演员身处舆论曝光的中心，自带传播热度，相较幕后资方、制片团队等更容易引发大众的好奇。将矛头指向演员，能最快撬动话题热度，还能掀起“粉黑大战”，让事件迅速变成当日热点。
诚然，编剧署名、创作权益得不到保障是行业痛点，创作者合理维权值得被倾听，但维权的前提是依靠完整证据与合法途径。如果蒙淇淇缺少实质证据，仅凭主观情绪与片面说辞公开指责白鹿、给她贴“天龙人”等标签，渲染演员干涉创作的情节。此类缺少证据支撑的公开指责，存在侵害他人名誉的法律风险，相关纠纷最终仍需依靠法律渠道判定。网络从来不是私人纠纷的宣泄场，无凭据的长篇控诉看似是维权，在缺少实质佐证的前提下公开发声控诉，消耗的是艺人个人声誉与大众公共舆论关注度，也容易催生非理性的网络争吵。
著作权、署名权纠纷本有清晰正规的解决渠道，合同条款、法律诉讼才是判定权责的唯一标尺。一纸诉状厘清剧本归属、署名约定，远比在社交平台发布指控、引导网友线上审判更具说服力。蒙淇淇选择在剧集开播次日发难，绑定“白鹿路人缘”等热议话题，此次爆料恰逢剧集开播节点，话题天然自带高热度，也难免让不少网友对其发声初衷产生讨论，相关舆论争议客观上加剧了对立。
此事之所以迅速发酵，除了“点名白鹿”宛如点燃火药桶之外，根本原因在于“演员更换编剧团队”的说法精准戳中了行业的陈伤顽疾：创作话语权的失衡。
此前业内屡屡爆出明星为凸显自身高光而随意改剧本、带编剧进组等乱象，也有很多编剧现身说法，称在剧组被边缘化，剧本被乱改，权益无保障，这也导致了不少影视剧逻辑欠奉、剧情粗劣、质量让位于流量。因此，一旦触及这一话题，无论真相如何，很多观众的第一反应就是：怪不得现在这么多烂剧。大众的关注本质上暴露了行业长期积累的信任赤字。
影视剧从来不是单人作品，而是台前幕后通力配合的集体创作。剧本是一剧之本，承载着整部作品的根基。编剧写骨、导演塑形、演员赋魂，制片统筹，各司其职，通力协作，才能产出精品。谁都不能越俎代庖，谁也不该被随意牺牲。
尊重创作规律，以作品为核心，才是正道。只重流量博弈，不重内容深耕的影视剧，终究会被市场与观众抛弃。与其在舆论场里卖力撕扯，不如把精力还给作品本身。
