演藝經歷
歌劇演出
劉維維剛到劇院時團里正在準備演出《小丑》和《佳尼·斯基奇》，開始領導讓劉維維扮演《佳尼·斯基奇》中的里努奇歐，這是一部中型歌劇，這一角色也不是非常重的角色，讓一個剛來的青年演員學習是不錯的。劉維維接受任務後十分高興並開始認真的準備。後來，又故慮到近期劇院的保留劇目之一的《蝴蝶夫人》要在天津和北京演出，劉維維扮演平克爾頓更合適，但這意味著讓一個青年演員初次登台就演一部大歌劇的男主角，他能勝任嗎？基於對劉維維能力的了解和信任，還是決定試一把，於是劉 維維又積極地準備《蝴蝶夫人》中的男主角平克爾頓，很快就正式演出了，這是劉維維來劇院後正式見觀眾的第一個角色，那次演出非常成功。和劉維維一起搭檔演女主角巧巧桑的女高音陳素娥也是新補充進來的青年演員，這一組年輕的男女主角都很出色，劉維維從此開始了他的歌劇生涯。
演出整部歌劇的確能使青年演員得到全面的鍛練，無論是對音樂的表達能力，還是舞台上的戲劇表演，乃至形體感覺都會有很明顯的提高，對演唱技巧和聲音的負荷量，都是最好的鍛練機會，這是任何課堂上學不到的。 經過一輪《蝴蝶夫人》的演出，劉維維的演唱能力大大加強了，高聲區的狀態比過去也好多了。 緊接著劉維維又參加歌劇《卡門》的排練和演出， 《卡門》中男主角唐·何塞的演唱難度要比《蝴蝶夫人》中的平克爾頓大得多，更加戲劇性、特別表現在歌劇的第四幕，當唐·何塞失去理智而殺死心愛的吉普賽姑娘卡門時，戲劇性極強，矛盾衝突發展到頂峰，對最好的男高音也是考驗，就連義大利著名歌劇大師班·吉里也不願多演此角色，可見其難度之大。 劉維維又成功地演出了《卡門》中的唐·何塞，這可以說對劉維維在歌唱能力上有一個很大的飛躍。從此，可以放心地安排他演任何歌劇中的男主角了，因為他具備了很難得的 Spinto Tenor的聲音能力，這是更專業化對嗓音類型的界定名稱，即加重或更有推進 力量的抒情男高音，在我國這樣的男高音是難得出現的，這種男高音除了《奧賽羅》中的男主角以外，可以勝任任何歌劇中的男主角。
1988年初在香港藝術節上，中央歌劇院演出了《卡門》和《蝴蝶夫人》，劉維維在兩部戲中都扮演了男主角。同年夏天，中央歌劇院參加芬蘭薩沃林納歌劇節。在為期一個月的歌劇節中，先由芬蘭和其他外國演員演出了莫扎特的《魔笛》、華格納的《漂泊 的荷蘭人》和威爾第的《阿依達》，壓軸的是我們中央歌劇院演出比才的《卡門》和普契尼的《蝴蝶夫 人》。由於考慮到演出效果，臨時決定由原來兩組演員輪流上演唐·何塞改為全部由劉維維演出，這樣， 劉維維一口氣連續演出了五場《卡門》（包括一場彩排），如此巨大的負荷量是任何一個男高音歌唱家所難以承擔的。劉維維承受住巨大的壓力，保存著體力和持續著最飽滿的精神狀態。他曾緊張得一個人默默地流淚，害怕稍有不慎就會出錯，哪怕一個高音不在狀態就會影響整個的演出質量，因為這畢竟是在國際舞台上展示中國的藝術水平啊！
演出十分成功，場場謝幕達十分鐘之久，其中扮演女主角卡門的梁寧，因曾在芬蘭聲樂比賽獲獎早為芬蘭觀眾所熟悉而大受歡迎，另一名扮演卡門的女中音苗青也非常受歡迎，但觀眾掌聲和跺腳聲最熱烈、持續時間最久的是劉維維。當地的同行和媒體給予了高度的讚譽。我當時曾客觀地與芬蘭歌劇院演出的男高音主角《魔笛》中的塔米諾王子和《阿依達》中的 拉達米斯作比較，劉維維演出的唐·何塞無論在聲音的穿透能力，音色的規格以及舞台形象和表演的激情等方面都在他們之上，在欣賞水平極高的觀眾中受到巨大的歡迎是當之無愧的。在汗水和淚水之後，終於得到了應有的回報，劉維維從學校畢業來到劇院僅三年，已經成為一名出色的歌劇演員了。
