十年前，我在广州四季酒店采访过刘培基，那一年，他为他的自传到内地做宣传。
再见他，已是十年之后，在沙田香港文化博物馆。
非常神奇地，博物馆近期的三个展都跟他有关，“绝代芳华・梅艳芳”藏品基本出自他的捐献;
“瞧潮香港60+”里有他捐出的明星演唱会服装，其中包括他为梅艳芳最后一场演唱会设计的一金一白两件著名婚妙；
而“侠之大者”展览的主角金庸是他的多年老友。
老友们渐次仙去，已然是博物馆里供人膜拜的历史人物，刘培基却好像永远不老，甚至更年轻了。
关键是真人太好玩，讲起往事绘声绘色，谈及评价坦率无忌，思路清晰，洞察敏锐。讲到激动处，他就打个响指，拉开凳子开始演，他是人群中罕见的那种如果想让你高兴就完全可以哄得你很开心的高能量者，想起黄霑对他的评价非虚：
刘培基非常聪明，在我的朋友里排前三。
他是一个完全靠自己成就自己的人。八岁被母亲遗弃，十一岁在上海裁缝店当学徒，睡在店里的铺板底下，十五六岁已自力更生，替尖沙咀太子行、瑞兴公司的化妆小姐，东方舞厅的舞小姐，甚至一些无上装酒吧女郎做衣服，见识过那个时代最时髦的人……二十二岁的他跑到伦敦中央圣马丁学院学服装设计，艰难求生，这些经历让他“知道了服装是怎么回事，明白了中西方的服装有什么不同”。
▲ 刘培基在70年代创立的诗纺高级服装中心，图源水印。
上世纪八九十年代许多耳熟能详的唱片封套及演唱会服装都出自他的手下，尤其是梅艳芳，“我做形象设计只做过一个人，其他人，我都只是服装设计”。他和梅艳芳携手打造了香港流行史和时尚史上不可错过的“百变梅艳芳时代”，大垫肩、宫廷服、女穿男装，内衣外穿……“我们不是学麦当娜。那个尖尖的胸罩、所谓的‘内衣外装’，我们早于麦当娜”。如今这件震撼全城的“菠萝钉”已陈列在沙田的香港文化博物馆。
2012年，刘培基把毕生收藏捐给香港文化博物馆，在这里，你不但能看到刘培基创作的一生，也能看到梅艳芳一生最辉煌的时刻，当然，更有张国荣、汪明荃、罗文……那一代香港风流人物的风光片段。
“刘培基用这个展览来纪念梅艳芳的一生，不只是美丽的形象，那20年正是香港的黄金时代，我们中西荟萃、自由奔放、创意无限……曾经灿烂。”
刘培基的人生是十年一个台阶。
至于劳力士，早就送了出去：
“到我这个年龄，知道人一死什么都带不走，朋友到我家，喜欢什么就拿走，我还要谢谢你，我至少送出去四只金劳。你问我如何保养，我的保养就是多睡觉，在家里很舒服啊，穿个羽绒服随随便便的，我的小狗那么可爱，我穿个拖鞋在花园里走走，饿了就在手机看看有什么好吃的，很快就有人把咖啡和面包送来，这就是我要的生活，不需要跟人来往。我朋友都说我有开门恐惧症，我每一次洗完澡，准备穿衣服，打开衣柜看到很多衣服，我就不想出去了。”
“衣服靠什么？剪裁。”
▲ 梅艳芳于1998年出席“第21届十大中文金曲颁奖音乐会”中获颁金针奖时穿着的服饰，刘培基设计。图源水印
”最动人的人？当然是梅艳芳，也只有梅艳芳！“
▲ 刘培基为梅艳芳的金曲《淑女》设计的人物形象，将歌者、歌曲与形象融为一体。图源水印
1985年，唱片公司给梅艳芳的歌是《似水流年》。那首歌太老太沧桑，二十岁出头的女孩子唱《似水流年》，我一听快晕倒，你让她穿什么？穿着旗袍看着海一片再望着天？我心想：完蛋了，穿得这么老。
但女人不需要沧桑，（哪怕）遇到困难，心情不好的时候，我自己也有底气，是不是？
▲ 梅艳芳身穿刘培基设计的“菠萝钉”胸衣献唱《烈焰红唇》，其性感形象一时成为全城热点。图源水印
梅艳芳凭电影《胭脂扣》第一次参加金马奖，角逐最佳女主角奖。我不知道她能不能拿奖，做了一套黑色旗袍，越简单越好，拿不到奖也不丢脸，大大方方就好。我陪她一起去颁奖典礼，谁知道她拿奖了，好高兴！最搞笑是金马奖穿着黑色旗袍去了，第二天，我们坐飞机去日本，妆发弄好，接下来换衣服。梅艳芳指了指“菠萝钉”胸衣，问：穿这个？我说是啊。那套衣服太低胸，我塞了很多东西在里面，胸很容易跑出来。她穿上衣服觉得不好意思，问会不会太厉害？我答还不够厉害，穿吧！结果“菠萝钉”拍出来的照片很漂亮，她高兴得不得了，也因性感尺度一炮而红。我让她在拍《烈焰红唇》MV的时候尽量放开，我说你知道烈焰红唇是什么意思吗？谁给你烈焰？谁给你红唇？烈焰红唇就是男欢女爱，你没有那个感觉怎么拍？这个事情喜欢就喜欢，为什么男人可以主动，女人就不可以呢？
张国荣的“妖”、帽子和待我的好
我认识张国荣比梅艳芳更早，在中环摆花街的DD迪士高（八十年代香港最热门的舞厅），一帮朋友去跳迪斯科认识了。
他那时皮肤很黑，是一个小孩子来的，话也不多，有时候爱笑，完全没有巨星的感觉。我不知道他现在的地位有多高，但我看到的他们都是非常平常的人，只是朋友嘛。
（那时）我刚从英国回来不久，那么多人，大家很友善。认识的第一天，他送我回家，就问：可不可以上去聊天？
后来，人家就问张国荣，你和Eddie哥哥好，你对他怎么好？他说，Eddie哥哥生病，我帮煲粥，你说我好不好？我记得是这样，我不舒服，他早上六点起来，帮我煲粥送给我。
关键是真人太好玩，讲起往事绘声绘色，谈及评价坦率无忌，思路清晰，洞察敏锐。讲到激动处，他就打个响指，拉开凳子开始演，他是人群中罕见的那种如果想让你高兴就完全可以哄得你很开心的高能量者，想起黄霑对他的评价非虚：
刘培基非常聪明，在我的朋友里排前三。
他是一个完全靠自己成就自己的人。八岁被母亲遗弃，十一岁在上海裁缝店当学徒，睡在店里的铺板底下，十五六岁已自力更生，替尖沙咀太子行、瑞兴公司的化妆小姐，东方舞厅的舞小姐，甚至一些无上装酒吧女郎做衣服，见识过那个时代最时髦的人……二十二岁的他跑到伦敦中央圣马丁学院学服装设计，艰难求生，这些经历让他“知道了服装是怎么回事，明白了中西方的服装有什么不同”。
▲ 刘培基在70年代创立的诗纺高级服装中心，图源水印。
上世纪八九十年代许多耳熟能详的唱片封套及演唱会服装都出自他的手下，尤其是梅艳芳，“我做形象设计只做过一个人，其他人，我都只是服装设计”。他和梅艳芳携手打造了香港流行史和时尚史上不可错过的“百变梅艳芳时代”，大垫肩、宫廷服、女穿男装，内衣外穿……“我们不是学麦当娜。那个尖尖的胸罩、所谓的‘内衣外装’，我们早于麦当娜”。如今这件震撼全城的“菠萝钉”已陈列在沙田的香港文化博物馆。
2012年，刘培基把毕生收藏捐给香港文化博物馆，在这里，你不但能看到刘培基创作的一生，也能看到梅艳芳一生最辉煌的时刻，当然，更有张国荣、汪明荃、罗文……那一代香港风流人物的风光片段。
“刘培基用这个展览来纪念梅艳芳的一生，不只是美丽的形象，那20年正是香港的黄金时代，我们中西荟萃、自由奔放、创意无限……曾经灿烂。”
刘培基的人生是十年一个台阶。
至于劳力士，早就送了出去：
“到我这个年龄，知道人一死什么都带不走，朋友到我家，喜欢什么就拿走，我还要谢谢你，我至少送出去四只金劳。你问我如何保养，我的保养就是多睡觉，在家里很舒服啊，穿个羽绒服随随便便的，我的小狗那么可爱，我穿个拖鞋在花园里走走，饿了就在手机看看有什么好吃的，很快就有人把咖啡和面包送来，这就是我要的生活，不需要跟人来往。我朋友都说我有开门恐惧症，我每一次洗完澡，准备穿衣服，打开衣柜看到很多衣服，我就不想出去了。”
“衣服靠什么？剪裁。”
▲ 梅艳芳于1998年出席“第21届十大中文金曲颁奖音乐会”中获颁金针奖时穿着的服饰，刘培基设计。图源水印
”最动人的人？当然是梅艳芳，也只有梅艳芳！“
▲ 刘培基为梅艳芳的金曲《淑女》设计的人物形象，将歌者、歌曲与形象融为一体。图源水印
1985年，唱片公司给梅艳芳的歌是《似水流年》。那首歌太老太沧桑，二十岁出头的女孩子唱《似水流年》，我一听快晕倒，你让她穿什么？穿着旗袍看着海一片再望着天？我心想：完蛋了，穿得这么老。
但女人不需要沧桑，（哪怕）遇到困难，心情不好的时候，我自己也有底气，是不是？
▲ 梅艳芳身穿刘培基设计的“菠萝钉”胸衣献唱《烈焰红唇》，其性感形象一时成为全城热点。图源水印
梅艳芳凭电影《胭脂扣》第一次参加金马奖，角逐最佳女主角奖。我不知道她能不能拿奖，做了一套黑色旗袍，越简单越好，拿不到奖也不丢脸，大大方方就好。我陪她一起去颁奖典礼，谁知道她拿奖了，好高兴！最搞笑是金马奖穿着黑色旗袍去了，第二天，我们坐飞机去日本，妆发弄好，接下来换衣服。梅艳芳指了指“菠萝钉”胸衣，问：穿这个？我说是啊。那套衣服太低胸，我塞了很多东西在里面，胸很容易跑出来。她穿上衣服觉得不好意思，问会不会太厉害？我答还不够厉害，穿吧！结果“菠萝钉”拍出来的照片很漂亮，她高兴得不得了，也因性感尺度一炮而红。我让她在拍《烈焰红唇》MV的时候尽量放开，我说你知道烈焰红唇是什么意思吗？谁给你烈焰？谁给你红唇？烈焰红唇就是男欢女爱，你没有那个感觉怎么拍？这个事情喜欢就喜欢，为什么男人可以主动，女人就不可以呢？
张国荣的“妖”、帽子和待我的好
我认识张国荣比梅艳芳更早，在中环摆花街的DD迪士高（八十年代香港最热门的舞厅），一帮朋友去跳迪斯科认识了。
他那时皮肤很黑，是一个小孩子来的，话也不多，有时候爱笑，完全没有巨星的感觉。我不知道他现在的地位有多高，但我看到的他们都是非常平常的人，只是朋友嘛。
（那时）我刚从英国回来不久，那么多人，大家很友善。认识的第一天，他送我回家，就问：可不可以上去聊天？
后来，人家就问张国荣，你和Eddie哥哥好，你对他怎么好？他说，Eddie哥哥生病，我帮煲粥，你说我好不好？我记得是这样，我不舒服，他早上六点起来，帮我煲粥送给我。
▲ 刘培基与张国荣识于微时，成了终生挚友。图源水印
“我婉拒了《繁花》”
“我这帮朋友里，最不出色的是我”
“浩瀚烟波里我怀念往年”
你问将来人们提起刘培基时，希望他们觉得我是什么样的人？
嗯，我想他们说……我是一个好人。
本文已获作者授权，配图来源于网络
