最近，央视和爱奇艺播出了一部名为《生万物》的年代剧，很有热度，反响也不错。
趁着周末，追了几集。
我觉得，故事蛮好，服化道比较真实，很多演员的戏也都很精彩。
目前来看，应该算是今年少有的好剧。
不过，令人诟病的问题也存在，比如说，主演没有配角们演的出彩。
剧中，杨幂、欧豪等年轻新生代演员，离老戏骨还差一些距离。
欧豪饰演的封大脚，有值得赞扬的地方，他的憨厚笑容，很有感染力。
但没有太大突破，和主演电视剧《北上》时没有多少差别。两部剧时间背景隔了五十年，未能把两种时代、两种家庭下的两种人物，用两种不同的表演方式演绎出来。
杨幂饰演的宁绣绣，表演痕迹重一些。
细心的观众可以看出，作为演员她的确下了苦功夫，很认真表演，但有时过于用力。
一颦一笑，一移一动，不够自然。
追剧的过程中，有时会突然跳脱出来，觉得真实性消失了，电视构筑的世界也消失了。
我们可以观察到，这时剧里人物的灵魂俨然已经出窍，人物和演员之间走向了割裂。
直白点说就是，杨幂变成了明星杨幂，杨幂饰演的地主小姐宁绣绣在刹那间隐遁了。
那一刻，演员是在表演给观众看，而不是基于历史、社会、生活的情景再现。
老戏骨就不一样了，语气，表情，动作，表面上夸张搞笑，却更有真味。
总之，看起来很舒服。
比如说，倪大红老师饰演的宁学祥，一出场的模样就带有地主阶级的形和神。
吝啬，精明，古板……
仿佛这位老地主，真的是从二十世纪二十年代，从齐鲁大地走出来的人物。
林永健饰演的农民封二，非常形象。
尤其那两只小眼睛，时刻滴溜溜打转，他的狡猾、刻薄和热情，全藏在眼神里。
如果去农村瞧一瞧，这种眼神依然存在。
只有挨过饿，身处底层，小人物，才能更容易呈现出这样的眼神。
不是性格造就，而是环境的产物。这样的眼睛，要察言观色，要谋于算计。
秦海璐饰演的费家嫂子，也很出彩。
她把旧时代大户人家的掌舵者，以及寡妇的双重形象，都很生动地演绎了出来。
这位费家嫂子，处理问题，既顾全大局，又要讲情理，既要里子，又要面子。
在家族利益面前，她始终分得清轻重。
这样一位女性，有她自己的体系，虽比不上名门望族，但在十里八乡经营，游刃有余。
迟蓬饰演封二的媳妇儿，把旧社会农村女性的无知、柔软和善良，恰当地表现了出来。
她怕丈夫，又不完全怕，吵架，拌嘴，在家庭日常生活里“博弈”，那种妥协让人动容。
这位农村妇女，以家为重，爱儿子，尊重儿媳，后者似乎“有悖常识”。过去的时代，婆媳矛盾，难道不应该更严重吗？
我想，导演和编剧另辟蹊径，把女性之间的友好互助呈现给观众看，是一种理想化的表达：恶婆婆叙事，应该抛弃掉了。
费文典，费家的少爷，接受新式教育的青年学生，这个人物也不错。
他的思想虽然是革新的，但他的根扎在高墙深院十余年，身上仍带有浓厚的封建色彩。
读书，似乎也使得他变得有些迂腐。加上在费家嫂子的庇护下长大，向来衣来伸手，饭来张口，这个人物的精神内核充斥着矛盾。
费文典是拧巴的，也是内耗的，犹豫的，懦弱的，他迫切需要的是栽跟头，然后成长。
错失宁绣绣这件事，将会成为费文典生命中的一个转折点，他或许已经得到教训。
宁苏苏和宁母、宁家大少爷，费大肚子，封四一家，土匪老三……这些人演的也很好。
看他们表演，不出戏。
