电影《给阿嬷的情书》以其细腻克制的情感表达与跨越山海的守望打动无数观众，而片中一场未曾露面的“平行时空相遇戏”，则成为了影迷心中极具讨论度的艺术留白。这场由导演蓝鸿春忍痛删减的戏份，不仅蕴含着两位女性角色命运的深层羁绊，更折射出东方叙事中独有的含蓄美学。
在这场设定的平行时空戏份中，故事的时间线来到了1978年。彼时郑木生已经离世，南枝带着养子泽华，身背着木生的灵牌，跨越重洋回到了潮汕故乡。她独自来到了当年淑柔与木生初次相遇的那座石板桥边，也是木生当年落水之处。溪水潺潺，隔岸却传来了充满烟火气的人声。村里的妇女们在河边洗衣服、闲话家常，谈论着淑柔家即将操办小儿子的喜酒，甚至连“杀鹅请客”的细节都清晰可闻。当南枝听到“淑柔”的名字时，脚步瞬间顿住，整个人怔在原地。她隔着溪水，默默望着对岸那个一生牵挂却从未真正谋面的女人，沉默伫立了许久。然而，南枝最终没有选择上前相认，而是带着养子转身离去。这场戏以“咫尺天涯”的视觉语言，将南枝内心的隐忍、体谅与命运的错位刻画得入木三分。
虽然这段画面未能保留在最终成片中，但其在片场留下的温度却足以慰藉人心。饰演南枝的演员李思潼曾动情回忆，拍摄这段戏时，她与饰演老年淑柔的演员有着极为珍贵的互动。那天在片场，两人难得拥有一场同框的戏份，她们仔细端详着对方被岁月染白的头发，拉着手笑聊着彼此的白发，仿佛替平行时空的淑柔和南枝完成了她们一生的心愿。编剧在创作这段老年重逢与假设相遇的桥段时，也深受角色命运的触动，在描绘南枝失忆、淑柔默默陪伴并讲述别后岁月的段落时几度落泪。这种戏里戏外的相互映照，让这场被删减的戏份拥有了比剧本更鲜活的生命力。
导演蓝鸿春在路演时坦言，删除这场直接相遇的戏份，是出于对影片艺术整体性的考量。影片的核心情感纽带是“侨批”与书信，南枝与淑柔这两位潮汕女性，大半生未曾谋面，却通过木生留下的信件以及南枝后续长达十余年的代笔、寄咸猪肉与默默资助，构建起了一种超越世俗的深厚情义。如果加入了直白的相遇，反而可能会打破这种通过文字与行动间接建立起来的含蓄张力。东方式的叙事往往讲究“留白”，最好的相遇有时是“一生未见，却灵魂相知”。
平行时空里的那座石板桥，最终化作了银幕上的一处留白。南枝与淑柔的命运虽未在电影中交汇于那一溪两岸，但她们用半个世纪的善意与坚韧，在彼此的生命中早已刻下了最深的印记。被删减的戏份留在了戏外，而那份温柔与力量，却随着一封封跨越重洋的家书，永远留在了观众的心里。
