今天张老师要向大家介绍一个极具幽默感，却常常遭人误解的词：娘嗓。“娘嗓”，顾名思义，就是指音色偏向于女声的男声。他具备许多一般男声不具备的优势：音质更集中，音色更透亮，音域更宽广。尽管娘嗓这个词，在许多人眼里，或多或少自带贬义性质。但是，对于一个真正热爱唱歌的人来说，绝不会排斥这种柔美细腻的声音。
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定义“娘嗓”歌手
对于娘嗓歌手，其实也就是薄型嗓子的歌手。从技术性上来说，他们的声音胸头比例平衡，张口即是理想的混声状态。从美学性上来说，他们的声音柔和清亮，具有含蓄婉约的美感。
华语乐坛中，娘嗓代表歌手有：吴青峰、林志炫、张信哲、熊天平、常石磊、霍尊、张雨生、李玉刚，还有作为“娘嗓”的终极歌手——周深，他的发声模式，不论音色，还是换声点，已经几乎完全属于女生的范畴，可以视作娘嗓歌手的终极版本。这样一位在“娘嗓技术”开发上，造诣如此精深的歌手，在唱功上，有哪些精妙绝伦且又独一无二的地方呢？今天张老师专门为周深写一篇文章，来做一个全面的唱功技术分析。
02
被误解的歌手——周深
周深的声音濯而不妖，不同于其他同类歌手，周深的声音中带有一种清澈的少年音，自然流露而不是故作妖媚，实属难得。
通常情况下，人们都会误以为周深唱的是反串、伪声，是刻意的模仿，这些说法都是不正确的。另外，周深也不是假声男高音。首先，他的声音是本音，其次他的唱法也并不是假声男高音的唱法。在《声入人心》的节目中，之所以会被归到假声男高音，是因为目前国际上并没有针对他这样天生的嗓音划分声部， 而假声男高音的音域和他演唱的音域比较接近，所以才把他归到假声男高音里。《声入人心》之后经常能看见很多人刷他是假声男高音，造成有些不懂声乐、分不清伪声和假声的路人认为他的声音是靠假声或是伪声所发出的。如果非要用一个词来定义他，就用他本人所说的“类假声男高音”吧！
03
天赋和实力兼备
在华语流行乐坛里，周深的吟唱和情感是数一数二的，缠绵悱恻，空灵婉转。与女歌手对比，周深的独特之处在于，他的声音由胸腹腔调配呼吸，前舌发音，而共鸣却在头腔之上，整个发音体是通的。对节奏和旋律把握精准、音色控制自如，高音处举重若轻；在辽阔大气之中多了一份柔美，在缥缈灵动之中多了一份男性的气息和韧性；在灵活多变之中多了一份潇洒和婉约。一个歌手的立脚点是音色和唱功，在这两点上，周深都是毋庸置疑的。
周深的乐感也十分惊人。他曾经涉猎过的风格其实非常广泛：常规的仙气飘飘，欧美diva风，日系萌曲，爵士，古风，R&B，民族，美通，美声，乃至越剧，京剧，到音乐剧。每一种曲风，他都能在短时间内把握住律动特点，并用自己的技术表达出来，因此你听他唱任何一种曲风，几乎都没有违和感。谈不上有多精通，但是这种几乎没有界限的无违和感是非常可怕的。周深拥有超一流的音色和一流的乐感。天赋和实力兼具，周深作为歌手，很完美。
04
精深的边缘振动技术
周深对外展示过的音域是 B2-C6，超过三个八度（图片标红区域）。
最厉害的地方就是，他彻底打破了男声界限的歌手。对于混声的使用，已经突破了传统学术定义的男声换声点。不要以为他长了一幅女生的声带，通过对周深说话时声音的观测，相较于正常男声来说，更为纤细轻薄，但却依然属于男生范畴。但是，当他唱歌的时候，加大混声之中头声的比例，边缘振动的比例，尤其是当音高跨越Gb4以后，该压缩还是会压缩，完全向女生声压靠拢，以至于完全消除Gb4这个所谓的男声换声点或压缩点，技术难度极高。他始终将自己的声音、将自己的声带运送方式保持在一个微妙的平衡点，或者说临界线上。因为极大程度的声带边缘振动，所以，周深在自然声区并不强调过量的声带闭合，同样保持在一个临界线上，非常轻机能，非常柔美。所以，同样的音域，周深的声音会显得更弱更柔一些，但是也正因如此，使得他的自然声区具备了更多女性化的色彩。
周深纯净无暇的音色，与他本身薄细的声带结构密不可分。不过，那些赋有画面感的色彩，甚至镜像，更源于精深的边缘振动技术和高位置共鸣。气息均匀，头腔通道开阔。我至今还从来没有听过有哪个男歌手是像他那样唱歌的，太独特了！我更没有听到过除周深以外，有哪个男歌手能像他那样使用混声，并且彻底消除掉换声点。注意，我所强调的彻底消除换声点，并非是中低音区和高音区的无缝衔接，而是从中低音区跨越到高音区的时候，完全察觉不到那个压缩的动作。
更可怕的是，周深完全没有丝毫发声故障的存在。就周深所呈现的声音里，完全挑不出一点毛病。据说网上流传着这样一则视频，标题是：“周深稳如CD，《大鱼》21个现场版混剪，听起来就像一首歌。”当然，他也是有短板的。但是，聪明的他，知道自己声音最有价值的地方在哪里，根本不会去触碰那些技术短板，何况他所掌握的技术已经是那么高深莫测。他歌声中的空灵感和画面感正是强大的技术功底营造出来的。拥有如此强大且又独特的技术底蕴，致使周深的声音极为唯美动人，仿佛森林里的精灵，已经形成自己特有的美学体系。
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不炫技 重情感
一直以来，周深的演唱所展现出来的并不是炫技，他所用的一切技巧都是为感情的呈现所服务的。这也和他出众的审美能力密不可分。歌曲中的强弱对比，语气的铺陈，音色的控制，情感的输出，每个部分他都在努力做到为歌曲服务，丝毫不迷恋自己的音色和技巧，总是克制而审慎的传达美感。这就像张老师之前写过一篇文章叫《唱歌的最高境界就是听不到技巧》。周深在这方面一直在做“减法”。很多歌曲大家听他唱，感觉好像很轻松，实际上自己去试着唱一唱就明白其难易程度了。
音乐人终生追求的是六个字：“知轻重，大而整”，“知轻重”可能就会耗掉一个音乐人大半辈子的时间，有人到老都不知轻重。而周深能够在这样的年纪就能做到知轻重，这本身就是极为难得的一件事情。一个出色的歌手能够让别人听着觉得轻松不费力，就是实力强大+唱商优秀相结合的体现。
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独特的“气声”唱法
周深擅长气声唱法，他的代表作《大鱼》就是很典型的气声唱法。正常的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，这种声音比较结实响亮，而气声唱法则是有意不让声带完全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出，以气流包裹着声音发出，使得感情表达极为真切，更富有感染力。先气后声，以气带声，气息匀缓而浓重，这种从话筒中发出的换气声可以达到特殊的艺术效果，特别是表现如泣如诉的感情时，这种唱法使演唱产生真切感人的、动人的艺术效果。
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总结
如今的周深，已然是华语乐坛一流的唱将，技术类型更是自成一派。独特的技术，致使他的声音具备了独特的美感，也就是梦幻、朦胧、纯真的质感。通过这篇技术分析，张老师希望能够让大家了解到，周深绝不仅仅局限于声音的特别，在这个特别的声音背后，同样蕴藏着极为强大的唱功。
