用武之地
Escape From The Outland
导演: 申奥
编剧: 申奥 / 许渌洋
主演: 肖央 / 齐溪 / 任达华 / 郑恺 / 潘斌龙
类型: 剧情 / 动作 / 战争
制片国家/地区: 中国大陆
片长: 131分钟
申奥用《用武之地》证明，抛开所谓“话题”加成，他距离好导演还有不小距离。他的电影也不难看，也不对付，题材性话题性都有，制作也算精良，但就是毛毛躁躁，到处活儿都不细致，逻辑、角色、节奏各种问题。
从类型讲，《用武之地》不算新鲜，这类海外营救的电影太多了，即便是国产电影，也有《战狼2》和《万里归途》的脉络，呈现上大同小异。
从导演申奥的创作轨迹看，《用武之地》基本也是同一类型的换壳之作，可称之为“申奥公式”。包括以平民视角做大叙事，猎奇性地展示暴力时刻，强弱悬殊的压迫与绝望感，一以贯之的“逃生”主线，非常相近的叙事节奏，以及电影外的超大规模“点映”。只不过主角所对抗的邪恶，从电诈集团、侵华日军，到本片的恐怖分子，功能性和观感基本是一致的。反派往往是申奥电影的亮点，比如《孤注一掷》里的陆秉坤，《南京照相馆》里的伊藤秀夫，但《用武之地》里缺少这样一个角色，反派更脸谱化，他们跟所有类似题材里的恐怖分子别无二致，狂热又残暴，像群无脑半兽人。本来如果拍一个儿童怎么一步步被洗脑，最后变成真正的恐怖分子，可以突破这种局限，就像《上帝之城》做的那样，但显然导演心思不在这里。
那主角呢？肖央的表演，跟这几年肖央在其它电影里的状态几乎一模一样，很重的肖央味儿（熟悉他的人应该懂我什么意思）。情绪、细节、爆发力都有，但不知为什么，看到的还是肖央。这个角色拍得非常不讨喜，前面就各种作死，没责任感还没礼貌，后面稍好，但几乎没有成长性，给手机恢复充电联系大使馆，虽然重要，但情绪上不能让他成为“关键先生”。
齐溪的女主角则演得太板，义正辞严的像个政工干部，自身难保还要怼天怼地，又刚烈又无能，不知道硬刚底气从何而来？
任达华表演没问题，但这个独狼黑市商人没帅过一分钟，很快就沦为普通人质一条，功能性几乎完全丧失，虽然他“无国无家”和“祖国也会救你”的隐喻如此明显，但基本叙事没解决明白，就急着上这种大型符号，只能说有点好高骛远了。
结果看来看去，演技最好的反而是客串性质的郑凯，他贡献了全片最惊悚时刻，以及最沉稳的表演。
电影的逻辑问题一大筐，甚至不值得一一细数。剪辑上也经常跳，不知是不是删改的原因（开篇枪杀市长的戏应该是一剪没了）。申奥的电影常有这种问题，突然跳一下，就没下文了。
我其实最想吐槽的，还是电影里的使馆人员他们作为外部救援的决定性力量，本来应该是有厚度有温度且有实力的。但电影几乎犯了过去媒体报道安全事故时的毛病，过分强调领导高度重视、亲临一线指导、迅速部署落实，用模板式话语替代具体情况和行动的表达，实际上是“低级红”。本片也是，使馆从头到尾就是“要求该国切实保障人质安全”，“督促”和“跟进”，或者“这不行”“那不行”，从头到尾都没有具体解决方案，也没有美式的直接武力投射或者韩式的孤胆英雄。
本来现实里，这种外交斡旋和政府施压非常重要，就像救灾时领导靠前指挥、及时部署也很重要，是有实际功能和作用的，并不是形式主义和作秀。只是表达和场景不对，让观感错位了。就像这部电影里，一边是极度商业化的生死一线描写，另一边却是这种体制式的表达和腔调，就显得格格不入和不作为。再加上一些逻辑问题，比如女主角马上要被烧死了，结果政府军的无人机群来了，打断了行刑。这时导演怎么拍的呢？大使馆工作人员冲进来叫停，说你们马上停止，炸到我们的人质怎么办？可按照剧情，没有政府军这一炸，女主角不就完了吗？而导演为了找补，居然让使馆人员最后提了一个极离谱的要求，他让政府军的无人机只能炸恐怖分子，不能炸人质，然后政府军就照做了。政府有这精密高科技，至于半天找不到人质，让恐怖分子得瑟这么久吗？
最后救援也是，不是让人质原地等待，火速安排救援，而是要让人质走到一个信号塔去。我理解那时距离剧终还有20分钟，还得有个终极大战等着，必须来这么一出。商业流水线，让导演根本顾不上使馆的形象。那与其这样，为什么不干脆让主角们自救，非要来这么一笔呢？最后医院大使的慰问就更加画蛇添足和讽刺了，全片都没怎么出现的大使，到底得了下属一句“一直为你们在奔走”的补充，真就“功成不必在我”。就这么点戏份和功能，还整出汇报层级了，那不成了官僚主义和下属“会来事儿”了么？真不知道导演是不走心还是故意的。
总之，这片能看，不难看，但也谈不上好看。无论主角还是反派，多数流于俗套和脸谱化，叙事和主题也缺乏创新，故事最后就在既有模式里按部就班。我很好奇这次没有话题加持，《用武之地》在票房上能达到什么水平，这是检验“申奥公式”的关键。但我其实希望申奥不要依赖这样的公式，他还年轻，商业早已经自证成功，应该比别人有更多创新或探索的机会，而不是待在舒适区里，用同样的方法论，出品一部又一部类似的换壳电影。
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这是“吃电影”2025年第51篇观后感
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