这两天李荣浩和单依纯因为翻唱《李白》的事件持续上热搜。
昨天我写了一篇文章，议论了一下“强行侵权”这个词。李荣浩在气愤之下说出这四个字，虽然不是法律术语，却把当前著作权保护领域的尴尬处境说得一针见血：侵权成本太低，维权成本太高，权利人荣浩只能靠发微博来表达愤怒。
说起来这个事件，我突然想起另一件事。也是关于翻唱，但做法完全不同。
歌手李健有一次参加《歌手》这个演唱比赛，想翻唱一首歌，叫《父亲写的散文诗》。这首歌是许飞作曲并演唱的。李健没有直接拿去唱，而是先打了个电话给许飞。电话里他说，我想演唱你这首歌，可以吗？许飞当时很高兴，说李健老师能唱我的歌，我很荣幸。然后李健接着说，我要给你付版权费。
许飞后来说，她很惊讶。因为这首歌被很多人翻唱过，但从来没有一个人主动跟她提过版权费的事。从来没有人。
这句话让我想了一会儿。
《父亲写的散文诗》这首歌，我听过很多遍，可以说无数遍也不为过。许飞的版本本来就很好，李健翻唱的版本，确实唱得更有味道。他的声音干净，不煽情，却能把人带回那个年代。歌词里的画面，修缝纫机踏板的父亲，蹲在池塘边狠狠地给了自己两拳的背影，那些日子虽然清贫，但一家人在一起，就是全部。李健唱出来，有一种说不出的厚重感，像是把一段岁月轻轻放在你面前。
我想，许飞听到这个版本，应该是高兴的。自己的作品被这样尊重，被这样用心地演绎，那种感觉，可能比拿到版权费更让人欣慰。
这就是李健做的事。他不仅提出付费，更给了许飞这个创作者无比的尊重。
反过来看这次《李白》的翻唱风波。单依纯在演唱会上把这首歌改编得非常奇特，李荣浩的感受是复杂的。他很不高兴，但作为前辈，又不好直接说什么。
其实据说是单第一次这样魔改的时候，李荣浩就很不满意，但没有表露，但这次算是忍到最后，实在忍不住了，才发了那条微博。
我们法律人对这种侵权做法有个说法，叫“熟人作案”，大家都是圈内人，也很熟悉，低头不见抬头见，维权反而变得尴尬。
所以这种“熟人作案”，最让人难受。你告她，显得你不大度。你不告她，心里又憋屈。最后往往就是发条微博，发泄一下，然后可能不了了之。
比如前一段时间，也是两个有名歌手，因为一首歌发生了权属争议，女歌手坚持自己是这首歌的首唱，版权人男歌手无语无奈之下只好收回版权，明确回应你不准再唱。事情就这样了。
熟人作案维权成本太高，不仅是金钱成本，还有人情成本、舆论成本。这也是为什么很多权利人面对侵权，最终选择沉默。
所以李健的做法，才显得可贵。他不因为自己是前辈就理所当然地使用别人的作品，不因为对方是后辈就不把版权当回事。他知道一首歌背后是一个创作者的劳动，是心血，是投入的感情和时间。他知道，尊重作品，就是尊重创作作品的那个人。
版权这件事，说到底最终不是钱的问题，是尊重的问题。李健打电话给许飞的时候，许飞没提钱，是李健主动说的。他尊重创作者，创作者也尊重他。这种互相尊重，才是健康的创作环境应该有的样子。所以，许飞说健哥是她的榜样。
可惜的是，这样的尊重，在现实中太少了。
李荣浩这次站出来，说他被“强行侵权”，话不好听，但说出了很多人想说又不敢说的话。对“熟人作案”的维权，一向很难，付出的代价也很大。所以我这一波，还是点赞李荣浩。至少他让更多人知道，侵权不是小事，哪怕熟人之间，也不该理所当然。
至于李健，他的做法现在再拿出来说，更加值得我们大大地点赞。他唱的这一首《父亲写的散文诗》，没听过的朋友们可以听一下，强烈推荐。可惜是VIP歌曲，QQ会员能听全。我不是会员，但又试听了几句，熟悉的感觉一下子又回来了，而且感觉越发好听了。
在这个版本里，我们听到的不仅是一首歌，还有一个歌手对作品的敬畏，对创作者的尊重。这种敬畏和尊重，比任何声音都动人。
