李荣浩演唱《路一直都在》的行为是否构成侵权，核心需结合演出性质、历史版权归属及法律中的“合理使用”原则综合界定，这场始于2026年3月的版权争议，暴露了音乐行业授权链条的复杂性与法律盲区。
一、事件背景与核心争议
2026年3月29日，词作者吴向飞（陈奕迅《路一直都在》联合创作人）公开指控李荣浩曾在2013年陈坤发起的“行走的力量”公益音乐会上演唱该曲，未获其授权且未支付版权费，要求李荣浩道歉。李荣浩两度回应，要求吴向飞明确具体演出信息（年份、场次、演出性质），并承诺：“若最终责任人是我，一定公开赔偿道歉”。截至争议爆发当日，吴向飞未补充侵权证据，事件陷入僵局。
二、法律界定侵权的核心维度
1. 演出性质决定“合理使用”边界
公益非盈利性：据公开信息，涉事演出为陈坤“行走的力量”公益项目，无售票、无商业冠名，李荣浩以音乐总监身份义务演出未获报酬。
法律豁免条件：我国《著作权法》第24条规定，免费表演已发表作品且未向公众收费、未向表演者支付报酬的，可不经著作权人许可。若该演出确无间接营利（如品牌赞助），则符合“合理使用”。
署名权例外：即使构成合理使用，表演者仍需指明作者姓名，否则侵犯人身权。
2. 历史版权归属与授权责任主体
代理权争议：2013年演出时，《路一直都在》词曲版权由环球音乐代理，吴向飞2021年才通过诉讼取回版权。依据行业惯例，当时授权对接主体应为环球音乐，而非词作者本人。
歌手责任范围：根据《著作权法》第38条，演出组织者（如音乐会主办方）需取得著作权人许可。李荣浩作为受邀表演者，仅承担一般注意义务，无义务核查主办方授权链路。
3. 追溯效力的法律适用
吴向飞以2021年确权后的版权状态追溯2013年演出，缺乏法律依据。版权归属变更前的历史授权行为，若当时符合法律规定，不因权属变更而溯及既往认定为侵权。
三、行业启示：版权机制的反思
授权链条不透明：歌曲版权常涉及词曲作者、唱片公司、代理机构等多方，歌手依赖主办方或音著协统一处理授权，易引发责任归属争议。
公益演出规则模糊：非盈利性表演的授权豁免标准缺乏细则，导致“是否需词曲作者直接许可”存在分歧。
维权需证据支撑：吴向飞虽主张“未经授权即侵权”，但在被质疑后未提供演出证据，可能面临诽谤风险；而李荣浩要求“用证据定责”的态度，凸显程序正义的重要性。
结论：侵权认定不成立，但暴露行业痼疾
综合现有信息，李荣浩演唱行为不构成侵权：公益性质符合合理使用，历史版权代理关系明确，且责任主体应为演出组织者。然而，争议折射出音乐行业版权管理的深层问题——历史授权追溯的合法性、公益演出的授权标准、多方权属的协调机制均需法律进一步细化。唯有建立透明、标准化的授权体系，方能避免创作者与表演者陷入无谓争端，真正捍卫版权价值。
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