1、甄子丹自导自演《凯恩传》下月开机
#TNABO# 《凯恩传》确认将于下个月开机甄子丹自导自演，并且是项目监制
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2、文淇秦海璐新片《我,许可》3月21日开启23城点映,真实母女故事引发共鸣
电影《我，许可》即将引爆观影热潮！这部由文淇和秦海璐领衔主演的影片，定于3月21日、22日开启全国23城超前点映。随着今日“种春风”版海报的发布，影片的宣传也进入了最后的冲刺阶段。影片由尹露监制、杨荔钠导演、游晓颖编剧，讲述了一个既幽默又感人的故事，传递出勇敢与治愈的力量。在全国多地高校的超前观影活动中，影片已成功走进杭州、武汉、成都等城市的校园，收获了无数好评。观众们在映后讨论中纷纷表示，影片的情节轻松幽默，展现了年轻人的真实生活，尤其是00后女孩许可与妈妈胡春蓉之间的互动，深深打动了每一个人。✨“这部电影特别有活人感！”这是许多同学对影片的评价。
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3、电影《绵羊侦探团》确认引进，“金刚狼”休·杰克曼真人出演
IT之家 3 月 24 日消息，索尼电影官方今日宣布，《小黄人大眼萌》系列导演凯尔 · 巴尔达全新力作 —— 电影《绵羊侦探团》确认引进，档期待定（2026 年 5 月 8 日在北美上映）。据介绍，本片改编自 Leonie Swann 的畅销小说《Three Bags Full》，克雷格 · 麦辛 (《切尔诺贝利》《我们这一天》) 编剧，将由“金刚狼”休 · 杰克曼真人出演。
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4、4部台片密集登陆大陆，台媒直呼“相当罕见”
【环球时报特约记者 陈立非】很多大陆观众仍对2年前上映的台湾电影《周处除三害》印象深刻。近期，4部风格各异的台湾电影将在大陆院线上映，包括将于3月28日上映的悬疑片《搜查瑠公圳》，4月10日上映的动作电影《角头：大桥头》，4月18日上映的犯罪电影《器子》，以及清明档的口碑票房佳作《阳光女子合唱团》。对近期台湾电影密集走进大陆，岛内媒体直呼“相当罕见”。 打破台湾地区华语片票房纪录 以上几部作品中，最受关注的是定档4月4日在大陆上映的台湾现象级治愈电影《阳光女子合唱团》。该片翻拍自韩国电影《和声》，讲述了李惠贞（陈意涵饰）在狱中生下女儿，却因故不得不和她分离。
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5、AI对制片和编剧工作有哪些影响？
吴永超老师曾参与《窃听风云3》、《非凡任务》、《无双》、《听风者》等众多影片，现在是一名编剧。AI对制片和编剧工作有哪些影响？以下是吴永超老师的分享：对制片工作我觉得AI是有帮助的。比如说制片去找景的时候，我们以前的这个流程就是一定要制片带着副导演，带着美术组的人出去找到差不多合适的景，然后去拍照片，拍完了之后拿回来给导演看，再决定说这个场景是不是你想象中的效果。那有可能导演会觉得差不多是这意思，但是我可能还需要在某些地方加一些什么什么东西。那我觉得现在AI作图就可以很快速地把这些元素给到上面。
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6、《银翼杀手》夺冠!人类影史最经典的人工智能电影TOP 10榜单!
在电影史上，人工智能这一主题一直是导演们热衷探索的领域。早在DeepSeek出现之前，许多影片就已经通过代码与疑问，构建了一个个未来世界。今天，我们就来盘点那些深刻探讨人工智能的经典电影，看看哪些作品值得我们反复品味。 10.《AI创世者》“兄弟，她只是个孩子。” 这部影片讲述了人类与人工智能的战争中，士兵约书亚的故事。他接到任务，要摧毁一个强大的人工智能武器，却意外发现这个“武器”竟然是一个小女孩。导演加雷斯·爱德华兹构建了一个充满生活气息的世界，影片探讨了爱是否可以被创造。✨ 9.《超验骇客》“一旦接入网络，一台拥有自我意识的机器将迅速突破生物的极限。
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7、王云云和刘润铭在《九千岁2》片场的魔性舞蹈视频在哪里可以看到？
想找王云云和刘润铭在《九千岁2》片场那段魔性舞蹈？目前完整版视频尚未通过官方渠道正式发布，但大量拍摄花絮和魔性舞蹈片段已通过微博认证账号“浮糖咕咕”的探班内容流出，其抽象喜感的画风被网友戏称“像AI生成的迷惑行为”！魔性舞蹈溯源：片场花絮的意外破圈2026年2月，“浮糖咕咕”连续发布多条《九千岁2》剧组探班微博，其中王云云（饰云陌）与刘润铭（饰晋苍）在拍摄间隙即兴共舞的片段引发全网热议。画面中，两人身穿戏中古装却跳起现代机械舞步，刘润铭的冷面千岁形象与僵直搞怪动作形成极致反差，王云云则化身“人体节拍器”疯狂踩点，被网友调侃为“古代权臣蹦迪实录”和“女侍卫的蹦迪式执勤”。
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8、国产悬疑电影为何偏重空间叙事
【影视锐评】作者：张阳（中国戏曲学院导演系副教授）电影《惊蛰无声》里，深圳的城市景观频繁出现。在“深圳之眼”“天空之城”等地标建筑中，追踪与反追踪悄然展开；城市纵横的道路交通，像一张看不见的网络，丈量着忠诚与背叛之间的距离。空间成为直接介入叙事、制造悬念的主体。这并非孤例。如果我们把目光投向近年的国产悬疑影视创作，就会发现一个值得关注的变化，即悬疑剧与悬疑电影在叙事重点上发生了明显分化，悬疑剧愈发倚重时间叙事，而悬疑电影逐渐偏向空间叙事。这种分化并不全是创作者的主观偏好使然，其背后还是媒介形态差异与受众观看习惯变迁的双重塑造。
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