当周翊然与包上恩在《江湖夜雨十年灯》宣传活动中十指紧扣登台，周翊然俯身为她整理裙摆，而包上恩自然抬手为他调整耳麦时，年轻观众瞬间捕捉到了一种前所未有的默契——这种双向的关怀与自然流露的平等感，正是他们被赞为“平等情感模式”荧幕搭档的核心动因。
一、角色设定颠覆传统：势均力敌的“双强”人设奠定平等基调
在热播剧《江湖夜雨十年灯》中，周翊然饰演的慕清晏是腹黑双面的魔教少主，包上恩饰演的蔡昭则是佛系通透的侠女。与传统古偶中“霸总拯救傻白甜”的叙事不同，两人从初遇便处于对立阵营：慕清晏背负仇恨伪装正派，蔡昭看破伪装却坚守道义。剧中情感线围绕“双向救赎”展开——
- 能力互补：慕清晏擅权谋布局，蔡昭以豁达智慧化解危机，武力值不相上下。
- 情感对等：蔡昭救赎慕清晏的阴郁（“教他笑，你笑起来特别好看”），而慕清晏的“强制爱”实则是蔡昭主动靠近后的沦陷（“只要我还活着，对你我就绝不会放手”）。
这种人设打破了“男强女弱”的窠臼，年轻观众从中看到的是两个独立灵魂的碰撞，而非依附关系。
二、戏外互动重构CP范式：双向关怀消解权力差序
戏外宣传中，两人互动细节进一步强化平等感：
- 肢体语言的自然平衡：周翊然为包上恩整理裙摆、护其避开道具；包上恩则为周翊然递话筒、调整耳麦，甚至记得他不喝冰饮的偏好。这种互为照顾的模式，消解了传统性别分工中“男性保护者”的单向定位。
- 语言调侃的平等氛围：活动中周翊然以角色身份调侃蔡昭“发红包手速快”，包上恩则机智接梗（“带钱走哪儿都不怕”），幽默互动无主从之分，呈现朋友式默契。
年轻观众眼中，这种“家属感”互动（如情人节大片中指尖相触、绳结缠绕的意象）无关“甜宠”表演，而是真实关系的映射。
三、年龄与气质赋能：00后搭档的“去油腻”清爽感
两人均属00后（周翊然2000年、包上恩2002年），年龄优势赋予互动天然的少年感：
- 无代沟的青春共鸣：花絮中两人“小学鸡式”打闹、红毯上体型差萌点，跳脱了工业糖精的刻意，更贴近校园恋爱的青涩感。网友评价其“内娱少有的清爽异性恋”。
- 气质互补的视觉平衡：周翊然的清冷疏离与包上恩的明艳灵动形成张力，同框时“冷暧交融”的氛围（如芭莎大片中黑衣凛冽与鹅黄纱衣的碰撞），避免了单一气质的压制性，凸显共生美感。
四、时代情绪投射：年轻群体对情感权力的重新定义
年轻观众对“平等情感模式”的推崇，深层是对传统权力结构的反叛：
- 反抗“霸总叙事”的审美疲劳：当代青年厌恶“霸道掌控”的情感模板（如剧中慕清晏从“孤狼”到“学会放手”的成长），更渴望蔡昭式“佛系却清醒”的主体性。
- 双向成长的价值共鸣：两人剧中从“利用到深陷”、剧外从工作磨合到默契配合的历程，契合年轻人对“共同进步”关系的向往。正如网友所言：“嗑的不是糖，是无言却同频的共生感”。
结语：平等情感模式的革新意义
周翊然与包上恩的搭档之所以被年轻观众赋予“平等”标签，既是角色人设与戏外互动的共同作用，更是时代情感范式迭代的缩影。当慕清晏与蔡昭在江湖纷争中并肩而立，当周翊然与包上恩在镜头前自然相视，他们传递的是一种去中心化的情感美学——爱不必俯仰，只需对望。而这种平等，恰是Z世代对情感关系最真诚的期许：不做谁的附庸，只当彼此的支点。
