2021年初春，随着电影《你好，李焕英》的泪崩式热映，饰演青年李焕英的张小斐被千万观众亲切唤作“斐妈”的称呼登上热搜，一个未育女演员因角色成为“国民妈妈”的现象，折射出当代人对母亲形象的集体重构与情感代偿。
“斐妈”的诞生：从银幕符号到情感投射
2021年春节档，《你好，李焕英》以54亿票房成为现象级作品。张小斐饰演的李焕英以“穿越母亲”身份，用一句“我的女儿，只要她健康快乐就行”击中观众泪腺。其表演细节丰满：寒夜骑车护女的温柔、穿喇叭裤跳舞的鲜活、为女儿梦想偷攒钱的坚韧，颠覆了传统影视中母亲“悲情牺牲”的刻板形象，塑造出兼具安全感与生命力的“理想母亲”模板。电影热映期间，张小斐社交账号评论区“听取妈声一片”，粉丝接机时自发高呼“妈妈”，而她下意识应答的温情画面被全网传播，“斐妈”由此成为她的代名词。
称呼背后的三重社会心理
对母职符号的重构需求
“斐妈”的流行隐含着公众对母亲角色内涵的革新渴望。传统语境中“妈味”常被赋予显老、管束等负面标签，而张小斐诠释的母亲既有包容又保有自我——她可以穿时装、跳迪斯科，更将母爱定义为“成全而非占有”。这种形象让“妈妈”升华为兼容温柔与权威的女性符号，观众开始用此称呼赞美职场引路人、坚韧女性等令人心悦诚服的权威形象。
情感代偿的集体无意识
年轻一代通过“认妈”行为寻求精神依托。有粉丝坦言：“叫她斐妈时，仿佛看到妈妈本该有的健康模样”。城市化进程中，许多人与母亲存在时空隔阂，而李焕英“无条件支持”的形象成为情感缺口的填充剂。更有人将称呼延伸至生活场景，称保洁阿姨为“亲妈”，或为虚拟角色备注“电子妈妈”。
喜剧演员的“去标签化”反抗
张小斐多年深耕喜剧却始终面临“女喜剧人=扮丑”的桎梏。李焕英的成功让她以“母亲”身份实现演技正名，观众主动以“斐妈”致敬其专业突破。这与贾玲“全球票房最高女导演”的转型形成互文，共同挑战了“女性喜剧人只能搞笑”的偏见。
演员与标签的共生博弈
尽管“斐妈”带着公众的厚爱，张小斐本人却经历着微妙挣扎。她曾幽默回应：“养不起这么多孩子！”暗示对突然“喜当妈”的惶恐；2023年采访中更坦言希望“辈分降一降”，呼吁改称“斐姐”。但戏剧性的是，当2022年机场有人喊“妈妈”，她仍会本能回头——角色已内化为肌肉记忆。这种矛盾恰是演员与经典角色羁绊的缩影：她通过《拯救嫌疑人》《好运家》等作品持续拓展戏路，饰演律师、主妇等多元母亲形象，既延续“妈系”气场，又以“不惹母亲”的凌厉台词（《拯救嫌疑人》）撕碎固有标签。
文化涟漪：从个例到母职叙事的变革
“斐妈效应”催化了影视母职表达的革新。2024年《我的阿勒泰》中马伊琍饰演的张凤侠被称“互联网妈妈”，她面对女儿质疑时那句“我生你不是为了服务别人”与李焕英形成隔空对话；而现实中网友对母亲节的祝福语从“辛苦了”转向“要像李焕英一样快乐”，折射出公众对母亲主体性的重新认知。正如影评人所言：“斐妈”让母亲从家庭奉献者回归为“被看见的独立个体”，其符号意义已远超张小斐本人。
结语
当2026年张小斐与贾玲再度合作新片《转念花开》时，“斐妈”的称呼仍在流传。这个由角色孕育、被公众赋能的昵称，既是演员艺术生涯的勋章，也成了一场社会心理实验的鲜活样本——它验证了人们对母亲形象从“牺牲崇拜”到“完整人格”的期待转向，更在笑声与泪水中完成了一场关于爱的全民教育。
